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有关声乐教学的咬字

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  【摘要】声乐作品的表现因素之一的咬字,是声乐作品表现的重要因素之一,唱歌的咬字在唱歌最基础的是字正腔圆,在不同场合、不同风格、不同心情的情况下,咬字的方式方法也不尽相同,所以,处理好咬字对于准确、到位地表达不同作品的表现起着至关重要的作用。
  【关键词】声乐教学;咬字
  【中图分类号】G633 【文献标识码】A
  有关声乐作品的表现几大因素包括气息、声音、咬字等等,其中的咬字,是声乐作品表现的重要因素之一,作用也是不可小觑的。唱歌的咬字在唱歌三要素之中是最复杂的,最基本咬字原则是字正腔圆,这就需要进行标准的普通话训练,这也是最基础的咬字训练。传统的美声唱法和民族唱法是最注重吐字和咬字的,不同于其它通俗、流行、原生态唱法,可以在不同场合、不同风格、不同心情的情况下,咬字的方式方法都允许不尽相同,所以,处理好咬字对于准确、到位地表达这些不同作品的表现起着至关重要的作用。
  一、因唱法不同而异
  (一)美声声乐作品
  美声唱法以声音统一通透,共鸣强。咬字与其发源地的语言有着密不可分的关系,发声器官松弛,发音、咬字比较靠后,咬字要在共鸣腔的位置上进行,字变声不变,这里实际上咬的多半是“腔”,而不仅仅只是“字”。
  (二)民族声乐作品
  我国各民族民歌小调有着鲜明的民族地域特色,主要体现在旋律和语言上,咬字一定要遵循各民族当地的语言习惯和咬字方式,有的还特别需要保留和突出当地语言的一些特色字、特色腔,以体现其鲜明的、特有的民族地域特色。
  (三)流行声乐作品
  流行声乐作品以其亲民通俗的演唱风格和形式,咬字方式是随意自然、生活化;有的标新立异,又是刻意而为。甚至为了表现特定的情绪和场景,也可以随性发挥,甚至故意模糊咬字,变形吐字,而更突出歌者的个性和特点,增强歌者的辨识度。
  二、因人物角色不同而异
  (一)年龄
  人处在不同的年龄阶段,声音也会有所不同,这里主要谈谈青年和中老年时期的咬字区别,人在青年时期声音比较清脆,表现青年角色唇齿音更突出、更有力一些。而到了中老年时期,随着发声器官的逐步衰退,声音会变得浑厚一些,在表现中老年角色时,咬字的速度和字音的清晰度相应地减缓减弱,充分体现角色的年龄特征。
  (二)性格
  不同性格特点的人,说话的语速和咬字的方式很显然也是不尽相同的,个性泼辣,性格外向的人,性格爽快、正直的角色的咬字应该是干净的、清晰的。相反,性格内向,胆小懦弱,或是身份尊贵、优雅高贵的角色,咬字应该是也相应地有些犹豫,欲言又止,或者是慢条斯理,从容淡定。
  (三)身份
  职业。从事需要较高程度教育的职业的人,说话和咬字速度会慢一些,在咬字的处理上也要显得咬文嚼字一些;而从事较低层次的工作的人咬字会更随意一些,速度更快一些。
  官职。官职较高的人因为职位、身份的原因,咬字会更有力,语气会肯定一些。而官职较低的人语气没有那么强烈和肯定,会具有习惯性地察言观色,字斟句酌。
  社会地位。社会地位较高的人咬字会更符合自己的身份地位,速度上不急不缓,恰到好处;而社会地位低层的人,说话、咬字会犹疑不定。
  三、因不同场合而异
  人處在不同环境场合,心境情绪会发生改变,说话的声音、咬字的方式也会变化。
  (一)热闹欢快的场合
  在这种场合,因为心情的愉悦,情绪的高涨,人往往处于兴奋状态,说话的速度比较快,语气也比较肯定,在咬字时也一定是准确的、肯定的、迅速的,甚至是跳跃的。
  比如威尔第的歌剧《茶花女》里的咏叹调“饮酒歌”,这首咏叹调是在薇奥列塔最好的青春年华时唱的,她拥有青春靓丽的容颜,达官贵人众星捧月,而她又在盛大辉煌的舞会上邂逅了自己一生的挚爱——阿尔弗莱德,阿尔弗莱德迷倒在她的绝世容颜和脱俗的风姿里,周围簇拥着来此享乐、放纵人生的贵族人群,所以这首咏叹调唱得欢快明朗热烈、充满激情。
  (二)幽静恬淡的场合
  这种场合多表现思念、甜蜜的感情,咬字就应该凸显的是温情、委婉,缠绵悱恻。
  比如唐尼采蒂的歌剧《爱的甘醇》“偷洒一滴泪”,内莫里诺在月夜的天空下,思念着自己暗恋的姑娘,表达着内心的爱恋、纠结,应该是先抑后扬,咬字应该注意加重字头的分量,全曲唱得温柔婉转,充满深情。
  (三)悲伤失落的场合
  人们在悲观、失望的时候产生忧郁、悲情的情绪,语速比较慢、游移不定,要注意字头要缓慢,表达出决绝、伤感的情绪。
  比如普契尼的三幕歌剧《托斯卡》里的咏叹调“星光灿烂”,男主人公罗马画家马里奥·卡瓦多西因掩护政治犯而被捕入狱,身处死牢,在被处决的前夜唱出的,前面的篇幅是回忆美好幸福的时光,声音是温柔的、恬静的,到后半部分,回到现实,天明后将失去宝贵的生命,声音变为激烈高亢,咬字要肯定利落,语气加重,蕴含着男主人公内心的挣扎和无奈。
  四、咬字的原则
  (一)符合剧情、作品要求
  根据剧情和作品的要求处理咬字,在戏剧冲突比较强烈和作品表达的感情比较浓烈、激昂的时候,咬字的字头要重一些;在轻松、愉快的场景中,则可以咬得松驰、随性。
  (二)符合人物性格
  当人物性格开朗随和,咬字就是明朗的、肯定的,如果人物性格恬淡、温柔,咬字应该是松弛的;人物性格是睿智果敢的,咬字是果断沉着,而又斩钉截铁的;再如人物性格是阴郁的,咬字就应该缓慢犹疑。
  (三)符合地域文化特色
  我国各地的地域风情和民俗文化有很大的差异,语言习惯千差万别,在演唱不同国家、不同民族、不同地域、不同语言的声乐作品时,也应该有着不同的处理和表现,应该充分体现出当地的特点和风格,展现出丰富多彩的世界音乐风情。
  (四)符合时代特点
  时代不断进步,语言也在发生改变,甚至还出现了很多网络语,进而人们对声音的概念和对乐音的追求也在不断地发生变化,在咬字上也会发生相应的改变。如果作品需要表现的是古代、近代或是现代,甚至于是穿越到将来,再或是中国各民族地区乃至世界各国不同种族地区的风格,不能用一种声音和咬字方式来处理这些作品,应该贴近当地、当时的鲜明特点来决定其方式和特点。
  综上所述,声乐作品的表现和咬字的方式方法,归根结底,实际上就是人类内心世界、内心情感的表达、传递和宣泄,与这些因素相关的旋律和歌词,也是情感表达的非常重要的因素,是人类情感表达的重要手段和方式,歌词的表达也应该与声乐作品的风格、内容息息相关,是要有助于声乐作品的情感表达,不能与这些因素相悖,所以,关于“咬字”的原则,可以总结为一条,——那就是“最合适的就是最好的,最符合实情实景的就是最高级的。
  参考文献
  [1]薛良.歌唱的方法[M].北京:中国文联出版公司,1987.
  作者简介:喻樱 江汉大学音乐学院声乐系副教授,硕士生导师,文学硕士,研究方向:声乐教学多年,主持多项省级科研项目,发表多篇学术论文。
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