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现代设计环境下的“少即是多”

来源:用户上传      作者: 刘丽娟

  摘?要:当代设计环境下的“少即是多”追求设计简约化、人性化、生态化、低碳、环保,提倡给社会、人们创造最直接的价值,表现的是一种可持续性设计。它反对过度设计,反对不良设计对环境和资源带来的破坏与浪费。现如今越来越多得人意识到设计可持续的重要性,用完即费的消费习惯受到挑战。
  关键词:少即是多;环保;简约;可持续
  20世纪初,现代主义设计应运当时的社会发展需求而萌起。密斯·凡德罗就是其中主要的代表人物之一,他提出“少即是多”的设计原则,影响深远。而当代设计环境赋予了“少即是多”更为前卫、更为深远的含义。当前科技的迅猛发展,使得人们的物质需求得到满足,互联网的出现让人们之间的距离变得更加微小。而科学技术在带给人们无限个惊喜的同时也产生了一些问题:人们的生存环境受到破坏与污染、资源的浪费与短缺、自然灾害的频繁发生等等这些都影响了人们的生存与发展。在物质丰盛的今天,人们更多的注重精神满足,渴望得到社会的尊重与关注,求得各种压力的释放。
  一?密斯·凡德罗与“少即是多”
  20世纪初,世界各国工业技术迅猛发展,对社会结构和生活带来很大的冲击,同时也给设计界带来很多的问题。当时欧美的设计运动中心还是逃避,并没有看到工业化的现代文明是未来世界的发展趋势,而是反对工业化,反对机械,过于强调装饰,造成装饰的过度泛滥,产品生产成本的增加根不能为大众服务。在这样的社会背景之下现代主义设计运动应运而生,密斯·凡德罗作为现代主义设计的代表人物之一,他提出“少即是多”的设计原则,反对装饰,强调功能,反对铺张浪费,主张精简实用。他的每个设计作品都表现出了“少即是多”设计思想,巴塞罗那世界博览会德国馆就是一个很好的例子,没有杂乱的装装饰,没有多余的附加物,对空间的巧妙利用,在结构上的精心设计,细节上制作精致。他的这种设计思想影响了好几代的现代设计家,对世界设计的影响也是十分深远的。而他的“少即是多”的设计思想没有考虑到人的思想情感需求,而是追求功能、精简、理性,虽然符合工业技术的发展需求,但是过于理性而变得冷漠,缺乏人情味。
  密斯·凡德罗的“少即是多”的设计思想对当时的设计产生深远的影响,推动设计的发展,使之符合工业技术的发展潮流。对当代设计的影响也是如此,不过新的社会环境赋予了它新的含义。
  二?现代社会环境
  现代社会是一个高速发展的社会,科术的迅速发展,使人与人之间的距离拉近,社会变得更加复杂。技术的进步带给人们的是多样的新体验,在提高人门的生活质量的同时也丰富了人们的生活,使人们的生活变得更加方便快捷。但是,随着科术发展而产生的环境问题与社会问题也日益成为当前世界发展的主题,人们越来越重视对环境的保护,也越来越来重视人本身的发展。在这样的社会背景环境中的设计开始走向多元化风格,注重人的因素,关心人的生理、心理的情感的需求,注重对环境的保护。对设计提出了更高的要求,同时设计师的责任也变得更加重大。
  三?现代设计环境的“少即是多”
  现在越来越多的人们意识到可持续的重要,地球不再是一个取之不尽用之不竭的能量库,总有一天它也会变得衰竭,变得不堪入目,不能再为人们提供生存的条件,尤其是美国大片《2012》的上映,其影响感同身受,人们深深的意识到其严重性。需要人们转变原有的不可具有可持续的生活方式,这对设计师提出了更高的要求,在这样的情况下,设计师在创造积极的解决方法的同时也被要求重新回顾、考虑并重新制造那些塑造了我们未来的产品、服务和系统。设计应以人为本,也要环保,实现其可持续。“少即是多”就是这样的一种设计思想,资源的短缺要求设计师在物质设计的过程中做到合理、科学、节约的利用材料设计出具有更多的价值的产品;保护环境需要设计在使用过程中减少甚至没有破坏与污染,减少垃圾的产生等等,增加更多的思考在里面;满足人们精神需求就要提高设计的品质,少一点冷漠与理性,多一点人性关怀和意义,少一点奢华,多一点价值。“少即是多”要求设计师更多的为使用者考虑,创造出更多具有直接价值的产品。
  “少就是多”的设计不是单调乏味的,也不是冷漠无情的,它不要求所有的设计都是千篇一律,极简却没有人性关怀,为了追求形式的简约而违反功能的需求。“少就是多”的设计思想是十分广泛的,设计的形式也可是很多种,但它们所体现的主题就是可持续。设计的问题是多样化的,使用者的需求是不同的,这就要求设计的形式与方式多样化。设计的中心是人,这需要注入更多的精神和文化内涵。“心灵超市”(FLOWmarket)是丹麦设计师Mads Hagstrem在2004年提出的构想,它是一间为了消费者思考生活并且让消费变得更为有意义的商店,商店的产品造型简单一致,它结合了可持续性、设计和商业层面,用低调而简单的设计成功的实现跨越文化的界限,“心灵超市”提醒人们去关心并思考已经忽略的东西,人们在购买商店里的商品时,可以在挑挑选选的过程中,找回那些因为生活节奏加快而在忙忙碌碌生存过程中慢慢失去的一些应该被珍视的东西,像情感、品质。日本设计大师原研哉的很多设计作品就表现出浓厚的历史文化,朴素、平和、亲近,他设计的梅田医院的指示标志,采用棉布作为主要表现材料,营造出温馨的氛围,而且这些标志可以进行洗涤保持干净,体现出设计的可持续性、人性化。具有内涵的设计才具有魅力,具有亲和力,才能得到人们的认可,那些华而不实的设计最终会被社会所淘汰。
  四?总结
  “少即是多”的设计原则是著名设计师密斯·凡德罗提出的,它主张的是简约、理性,反对当时过度不必要的装饰,反对浪费,然而发展到后来“少即是多”过于追求理性、简约变得冷漠、缺乏人情味,也遭到很多评论家的严厉的批评。现代设计环境下的“少即是多”被赋予了新的内函,除了对密斯·凡德罗所提出的“少就是多”的设计思想积极的部分继承外,还给了它更多现代设计的内涵。它不再是单调乏味的,而是多样化的,意义更为广泛。它应时代潮流的需求提倡设计的可持续性,坚持以人为设计中心,坚持人与社会、自然之间和谐。
  作为为提高人们生活品质,促进人们转变原本不具有可持续性的生活方式的设计师们,实践和丰富“少即是多”的内容仍需要不断的探索。
  参考文献:
  [1] 王受之《世界现代设计史》中国青年出版社
  [2] 何人可《工业设计史》高等教育出版社
  [3] 陈俊达《无用设计·32位国际顶尖设计师创意访谈录》第一版 人民邮电出版社
  [4] 原研哉《设计中的设计》广西师范大学出版
  [5] 徐恒醇《 设计心美学》清华大学出版社


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