论蒙古四胡演奏技巧及其润腔的基本特征
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作者: 白文涛
从蒙古四胡的发展来看，蒙古四胡有很长一段时间是用于胡仁乌力格尔、好来宝以及民歌伴奏的低音四胡，到了 20 世纪60 年代才出现了可用于独奏的高音四胡。因此蒙古四胡在为说书和民歌伴奏的过程中，原来的一部分声乐唱腔技巧就逐渐衍变为蒙古四胡的演奏技巧，原来声乐艺术中的润腔也被蒙古四胡吸收，而后又经过长期的加工提炼形成了独立的蒙古四胡演奏技巧体系。蒙古高音四胡是蒙古族的特色乐器之一，音色清脆，明亮。而润腔演奏手法使这一民族乐器具有了与众不同的风格特征。笔者按蒙古四胡演奏技巧及其润腔的基本特征，借鉴声乐艺术的润腔分类法，将蒙古高音四胡演奏技巧分为三种类型，即装饰型润腔、音色型润腔、声音造型润腔，以求对蒙古高音四胡的艺术特性有所探究。
一、装饰型润腔
装饰型润腔是蒙古高音四胡中常用的一种润腔类型，其特点是使用各种装饰音对相应的音乐材料进行润饰，主要有装饰打音、滑音、颤音、打音、泛音等。
（一）装饰打音
装饰打音是蒙古高音四胡独具特色的演奏技巧，蒙古族其他弓弦乐器没有这种演奏技巧，这是借用顺回音演奏技法的标记，但实际的演奏效果还是有区别的。 装饰打音有两种演奏方式，一种是保留手指的演奏方式，即左手的第一指一直按着琴弦，手指不离弦演奏； 一种是不保留手指的演奏方式，即不保留任何手指，直接演奏。这两种演奏方式演奏出的效果没有太大的区别，只是在音色上有一点细微的变化，保留手指演奏出的旋律比较流畅，音色较柔和； 不保留手指，直接演奏出的旋律比较活泼、欢快，音色较明亮。
（二）滑音
滑音是蒙古高音四胡重要的左手演奏技巧之一，几乎每一首四胡曲都运用这一演奏技巧，而且滑音经常与换把结合在一起使用。蒙古高音四胡的滑音有很多种类，如有上滑音、下滑音、连线滑音、大上滑音、大下滑音、上回转滑音、下回转滑音和原滑音等。其中运用最多为上滑音、下滑音和上回转滑音。
（三）颤音
在蒙古高音四胡演奏艺术中，颤音可分为小颤音和大颤音两种类型，其演奏标记和方法与其他乐器一样。颤音一般呈大二度关系。这种技巧很多乐器里都有，颤音的演奏技巧在四胡曲中应用的也比较普遍，几乎每一首四胡曲都有这一演奏技巧，它可以用在乐曲的开始部分，也可以在乐曲当中或乐曲结束部分，主要起着装饰音乐旋律的作用，使旋律更加生动，更加动听。
（四）打音
打音就是用手指敲打琴弦的演奏技巧。其标记为，如这一拍，其实际演奏效果是。这也是四胡中常用的一种演奏技巧。当乐曲前后两个音相同并且用连线连在一起时，后面的音一般就用打音来演奏，主要是为了方便。在这首乐曲中其打音的大量运用，使乐曲更具有律动性，表现力更强。
（五）泛音
在四胡演奏中，泛音分为自然泛音和人工泛音，多用第三把位的自然泛音，其标记是在音符上面加一个小圆圈。一般用第三指或第四指演奏，演奏时，手指要轻轻的放在弦上，不能太用力，否则会出杂音。泛音的演奏技巧无论是欢快的曲目还是抒情的曲目中都可以运用。乐曲一开始就运用了泛音的演奏技巧，再加上乐曲自身轻快的曲调，生动地表现出骑马赶路人的愉快心情。再如四胡曲《初升的太阳》第二拍第一小节的高音 6 使用泛音演奏，把乐曲推向高潮，使乐曲的感情更强烈。可见，装饰型润腔的特点是使用各种装饰音对相应的音乐材料进行润饰，使旋律更流畅，更动听，味道更浓厚。
二、音色型润腔
音色型润腔就是通过各种演奏技巧对作品进行润饰，进一步深化作品所要表现的音乐情绪。主要表现在和弦的演奏、强音头的演奏以及一些弓法的运用方面。
（一）和弦
蒙古高音四胡中的和弦与我们平时乐理中所说的和弦绝不是一回事，在乐理中，我们知道和弦是由三个以上的音构成的，而蒙古高音四胡中的和弦是由两个音构成的，其实就是乐理中所说的音程。
（二）强音头
强音头就是在乐曲中为了强调某个音而故意强奏的音。演奏时运弓要短促而有力。
（三）弓法的运用
一些弓法的运用也会引起音色的变化，比较突出的是碎弓和分弓演奏技巧。
三、声音造型润腔
声音造型润腔就是为了达到某种特殊的演奏效果而运用的造型技法。在蒙古高音四胡演奏中主要是为了表现马嘶声、马蹄声等特殊效果。这种表现效果与蒙古族的草原游牧历史文化息息相关。马嘶声的演奏技巧是民族弓弦乐器的特色演奏技巧，几乎所有的民族弓弦乐器的演奏技巧都有所表现，只是演奏的方式不同而已，而四胡本身音色清脆、明亮，因此演奏出地马嘶声更加生动。
（一）弹奏演奏技巧
所谓弹奏就是用左手手指的指甲由里向外顶弦或弹弦，其标记为+，如果弹奏的旋律较长，就在旋律上方加上虚线。在蒙古高音四胡中，如果大量地运用弹奏的演奏技巧的话，则能非常形象地表现马奔跑的情景和踢踢踏踏的马蹄声。
（二）马嘶声演奏技巧
马嘶声演奏技巧就是以左手食指、中指、无名指，三根手指平按弦，然后由下到上，快速、均匀地跳动，右手拉弓配合所发出的声音就是马嘶声了。马嘶声演奏技巧一般用在乐曲的高潮，表现出激情的音乐情绪，一般都用在快速的十六分音符的级进上行之后的高潮。在蒙古高音四胡中，声音造型润腔的特点就是运用马嘶声和弹奏的演奏技法，更生动形象地表现出马动态而又活跃的音响效果，而且这种演奏技法会营造出非常生动、形象的画面，只要听众一听到这种声音就知道它所要表现的内容。
作者简介：
白文涛，内蒙古锡林浩特市乌兰牧骑。
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