周一至周五
9:00—22:00
    
      联系电话:400-037-0800

宋代四川广元窑瓷器的釉色与纹饰

杂志之家论文发表、写作服务和杂志订阅支持对公帐户付款!安全又可靠!


申明:本网站内容仅用于学术交流,如有侵犯您的权益,请及时告知我们,本站将立即删除有关内容。

 

  宋代四川广元窑址发现于1953年,它位于广元市北门外约7公里的嘉陵江东侧。从广元北门出发,逆嘉陵江北上,经过千佛崖,穿过磁窑铺小镇,便到了溶剂厂附近,这里就是广元窑址了。这里面对嘉陵江,背靠渐渐高耸的山坡,一条溪水把窑址跟黄金水道嘉陵江紧紧地联系在一起,附近盛产瓷土、长石、石英、方解石、石灰石、粘土、柴薪和煤,发展制瓷业可谓得天独厚。
中国论文网 http://www.xzbu.com/7/view-8579638.htm
  广元位于甘、陕、川交汇的地方,地处南北方交通要道,是唐代女皇武则天的故里。这里有皇泽寺、千佛崖、古栈道等许多千年古迹,唐宋时期经济文化发达,商旅云集,广元窑的器物销往嘉陵江畔以及与其江河相连的各地,如四川阆中、南充、泸州、成都、重庆市区及合川等。近年来,在宝鸡、兰州、天水、西安等地施工中,广元窑瓷器也有所现身。对四川古陶瓷很有研究的陈丽琼先生认为,宋代广元窑制品可能远销朝鲜和日本,可见当时广元窑之兴盛。
  广元窑始烧于晚唐五代,盛于两宋,衰于元。除烧制黑釉瓷外,还烧制酱釉、绿釉、绿釉剔花和绘花、黄釉、黄釉点彩、白釉、白釉黑花等器物。广元窑的黑釉器物主要有乌金釉盏、兔毫盏、油滴盏、玳瑁盏、茶托、黑釉兽耳瓶、贯耳瓶、葫芦瓶、直颈瓶、净瓶、玉壶春瓶、窑变釉瓶和罐、凸线纹瓶及罐等。广元窑酱釉器物主要有斗笠盏、玳瑁盏、玳瑁碗、玳瑁盘、茶叶末釉盏、洒釉盏及瓶、炉等。绿釉器物主要有绿釉瓶、绿釉炉等;绿釉剔花、绘花器物主要有瓶、壶、罐等,其中大型兽首衔环双耳瓶异常精美,可惜广元窑绿釉为铅釉,很容易起“银釉”(实为铅被还原),釉面保存较好者不多。宋代陶瓷中具有鲜明黄色釉者甚少,所以广元窑黄釉器物可谓独树一帜,主要器物有直颈瓶、三足炉、茶盏及茶托等,有的黄釉器物上施以褐色点彩或印花等装饰。广元窑黑釉器物的胎体一般为褐色沙胎,但也有的胎体近乎白色,有的碗由这种白胎施以白釉而成,几乎成了白瓷,主要器物有碗、盏、瓶等。特别值得注意的是,白胎或不太白的胎体施以白色化妆土,再绘以黑褐色花草,外罩一层透明釉,这样制成的白釉黑(或褐)花瓶、壶、托、罐等很像磁州窑器物。总之,广元窑不但品种多,而且水平相当高。本文仅想通过一些个例,勾勒―下宋代广元窑制品的大致面貌。
  
  
  图1是前面谈到的广元窑各种釉色与纹饰的一些示例。图2是一件广元窑黑釉兔毫盏。广元窑兔毫盏从外表上看跟建窑极为相似,它胎体厚重、釉面光亮、兔毫鲜明,给人以沉稳、古朴的美感。为什么有数千里路程之遥的广元窑跟建窑是如此的相似?这应该是当时的时代共性和多元一体的中华文化的一种体现。就当时全国总体经济、文化态势而言,有“扬一益二”的记载,即是说,论全国商旅之繁华,扬州第一,益州(成都)第二。从四川出土过许多宋代龙泉窑、耀州窑、定窑以及江西影青瓷器来看,宋代四川跟南北方各地的交往是相当频繁的。四川北有广元、阆中通往甘陕乃至中原的通道;南有雅安通往云南乃至两广的茶马古道;东有长江黄金水道通往南方各地及东南沿海;四川盆地土地肥沃,气候温和,物产极为丰富,再加上嘉陵江、涪江、沱江、岷江等支流和长江组成的水运交通网,在农耕时代四川是名副其实的“天府之国”。这样一个发达地区的制瓷业,跟中原及沿海地区同业进行交流,发展水平保持同步,是不足为奇的。总起来说,广元窑跟建窑的相似性正是宋代这种跨越数千里交流的一个例证,而共同的中华茶文化和人文情趣,正是这种交流的基础。宋代“斗茶”之风盛行,川、闽自古都是茶业兴盛的地方。宋代的苏东坡(1037-1101年)、黄庭坚(1045-1105年)、陆游(1125-1210年)、范成大(1126-1193年)等文人雅士,都曾在四川生活、工作或游历过,又大都在沿海地区工作、生活多年,“斗茶”正是这些文化人的生活情趣,他们留下了许多关于茶的诗词,仅陆游就有300多首。苏东坡在名为《送南屏谦师》的诗中有“忽惊午盏兔毫斑,打作春瓮鹅儿酒”之句,说明他接触过兔毫盏。黄庭坚在名为《满庭芳・茶》的词中有一句“纤纤捧,研膏溅乳,金缕鹧鸪斑。”说明他用过鹧鸪斑盏。陆游“茶映盏毫新乳上,琴横荐石细泉鸣”这句诗,说明他也接触过兔毫盏。陆游有一首名为《自三泉泛嘉陵至利州》的诗,证明他到过广元(南朝至宋朝时广元称为利州)。还有一个不容忽视的史实:生活在北宋嘉�v到宣和时代的利州防御使王诜跟苏东坡、米芾(1051-1107年)都是好朋友,他对于诗词书画无所不能。他们相聚时是少不了酒和茶的。因此,宋代广元窑出现如图2所示这么好的兔毫盏以及图3所示的玳瑁盏应是很正常的事。
  广元窑黑釉兔毫盏跟建窑兔毫盏的根本区别在于:首先,广元窑胎体为褐色沙胎,孔隙率较高;建窑胎质坚硬、密实,呈深灰色。其次,广元窑胎体与釉层之间有一层白色化妆土;建窑没有。再次,广元窑胎体足部无釉处涂有一层深色护胎釉;建窑为胎体本色。此外,广元窑有一种白胎黑釉瓷,胎体轻薄,修胎精细,兔毫与玳瑁鲜明,是独具广元窑特色的佳作,图3是其一例。
  图4是一把宋代广元窑黑釉酒壶,它釉色漆黑,光亮如镜,造型流畅,很适合高权显贵及名流墨客吟诗对饮。广元窑盏的口径通常为9~12厘米,大者斗茶,小者饮酒。宋代的酒多为低度米酒,雅称其为“醴”,四川酒自汉以来就十分出名了。茶文化和酒文化是我国古代社会文化的重要组成部分。
  图5是成都顺达博物馆收藏的宋代广元窑绿釉管状三足炉,历经七八百年的风风雨雨,铅绿釉还如此鲜亮,实在难得。图6是宋代广元窑黄釉炉和瓶,如此比“辽黄”还要艳丽的黄色釉,是宋代诸窑中少见的,看来被称之为“弥足珍贵”也是有一定道理的。图7是一只广元窑酱釉盏,其釉色紫红明亮。图8是一只广元窑白釉黑花茶托,其白釉黑花瓷的装饰特点,可谓“黑白分明”。四川古窑的这种大绿、大黄、大紫及黑白分明的特点,很容易使人联想到川莱的麻辣烫,这也许跟四川高山沃野、气象万千的自然环境以及豪迈、爽朗的人文传统有关。
  图9是一只宋代广元窑兽首衔环双耳黑釉瓶,这种式样的瓶子是广元窑典型瓶形之一。显然,它的双耳是由汉代陶壶的铺首演变而来的,同时它又是明清兽首衔环双耳瓶的先驱。这种式样的瓶子除黑釉者外,还有绿釉、绿釉剔花等装饰。其中绿釉剔花器物刻工精细,尺寸较大,有的高度竞达40厘米以上。广元窑黑釉瓶通常釉色很好,光亮如镜。其中贯耳瓶、葫芦瓶、净瓶的造型和釉色也都不错。
  希望看了以上数例,能对广元窑有所了解。总之,宋代广元窑器物,很值得收藏界和研究者予以关注。

转载请注明来源。原文地址:http://www.xzbu.com/7/view-8579638.htm

 
中国论文网—— 论文代发http://www.xzbu.com/ 行业知名品牌 电话:400-675-1600
中国互联网违法和不良信息举报中心| 网络110上海网警在线|关于我们|闽ICP备13016544号-6
【xzbu】郑重声明:本网站资源、信息来源于网络,完全免费共享,仅供学习和研究使用,版权和著作权归原作者所有,如有不愿意被转载的情况,请通知我们删除已转载的信息。
xzbu发布此信息目的在于传播更多信息,与本网站立场无关。xzbu不保证该信息(包括但不限于文字、数据及图表)准确性、真实性、完整性等。
无觅相关文章插件,快速提升流量