汪棣加官晋爵粉彩瓷板

来源:用户上传      作者: 蔡国声

　　辛亥革命推翻了封建帝制，建立了民国。御窑厂停办，一批从御窑厂出来的名瓷高手流落到民间，促进了景德镇民间瓷业的发展。表现在当时有一批从事粉彩瓷绘的艺人在继承传统的基础上又有了创新，他们将瓷胎比同宣纸，绢绫，釉彩色料变成了陶艺家的特定意境的工具，他们在瓷器上挥洒彩墨，走笔龙蛇，再加上书法的落款和印章，将传统的中国书画艺术引导到了制瓷绘图的新的艺术境界。在继承中有创新，其书、画、诗、文、印章并茂，工、写兼备。其时除“珠山八友”之外，汪棣便是其中杰出的一位。
　　
　　汪棣，字晓棠，号龙山樵子。江西婺源人。1885年（清光绪11年）生，1924年（民国13年）卒，终年39岁。他擅粉彩工笔人物，画风秀丽轻盈，刻画细腻，衣着华丽。民国前期，曾当选为浮梁县陶瓷美术研究社副社长。正前途无量之际惜英年早逝，传世作品亦少，故对陶艺界影响便有限了。民国间的粉彩已经从传统的粉彩中脱离出来，注入了新的内容和技法。这样釉上彩的色调便在原来五彩的基础上更加丰富多彩了。另外粉彩又可使瓷器的装饰画面采用中国画的渲染技法，在瓷器上画花朵、衣服的皱褶、浪花等图像时，先施一层玻璃白，然后再在白粉底上渲染各色的颜料，使之所画的山水，人物，花鸟，有明暗，深浅和阴阳向背，色料凸起，让物象画面层次分明，色彩亦更加娇艳妩媚，更富立体感。
　　图中汪晓棠绘粉彩加官晋爵图长方瓷板38.5×25×0.8厘米，纵向，画工精细属工笔瓷画，画面中心有四个人物，不设背景，禄星居于正中，花冠长袍，三绺长须，右手执一如意，装饰富丽，前方左右各有一文一武两个年轻汉子皆束发金冠。文饰者又手捧一盘，盘中置一牡丹花和一金爵；正躬腰昂首敬献。武饰者，雄赳挺立作侍卫状。一手持印，一手握戟。禄星的背后有一侍女持辇，四个人物形成了众星捧月的布局，禄星最高大，可谓顶天立地。
　　该粉彩彩瓷画加官晋爵从形式上以乾隆粉彩为范本，揉进了西方的绘画技法，勾染皱擦，浓淡分明，清新秀丽，立体感强，另一方面，人物的衣褶文饰，手中手持之物，多种色彩的运用趋于繁缛，构图层次增多，线条圆转流畅，色彩华丽而稍欠雅致。
　　人物的五官面颊的刻画受乾隆宫廷院画的影响，渲染表现得更为讲究，服饰上也是如此，在衣袍上彩绘各式细致多变的纹样，有的还填上金彩富丽堂皇。从该汪棣作的瓷板画的章法技法来看似乎更近似民国早期的海派的人物名家钱慧安。从中也可看出民间传统的人物中国画对于瓷板画的影响。在瓷板的右下侧有白、朱两颗联珠印，文日“汪棣”，“晓棠”。应是以章代款。
　　该瓷板白釉细腻紧密，手感亦重，白里泛青，如鸡蛋清色，瓷板的背后有两条纵向的贴条，当时为了加固瓷板在高温下不变形而设。现在看来，倒也是证明晚清民国间景德镇老瓷板制作的证据之一。
　　此外，晚清民国间，百业萧条，唯古玩业兴旺，为了迎合古玩市场的需求，景德镇的仿古也兴旺起来。
　　汪棣的瓷板人物画，便是在这样的时代和社会背景下产生的。

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