辽金铜镜纹饰初探
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作者: 张新颖
[摘 要]我国每个时期的经济政治和文化都有不同的特点，文化也是一个时期政治经济的集中反映，辽金时期的铜文化也有其自身的特点，这些特点主要体现在了铜器的图案上，如铜镜，研究这些铜器的图案对于了解当时的历史文化有着重要意义。
[关键词]辽金时期；铜镜；纹饰
辽金时期是一个战争比较频繁的时期，因此，政治经济格局也处于相对复杂。这样的局面也造就了辽金时期文化的多样性。文化的兴盛不仅体现在文字和思想上，也体现在生活器物的制作上。本文主要探讨辽金铜镜纹饰的类型和主要特点。
一、花枝镜
辽金时期的铜镜主要以写实为主，牡丹、荷花、桃花等图案逐渐成为了花枝镜的主要图案，花枝镜主要有两个类型一个是缠枝花镜。辽金花枝镜的主要特点是纹饰大都表现风格各异的花枝花瓣，枝叶相互缠绕的比较柔弱的图案显示出了非常柔弱的美感。辽代还有一种分区式的缠枝蕃草纹镜。这种纹饰的主要特点是分区明显，特点鲜明。这种纹饰在金代有了进一步的发展，但相比辽代的做工比较粗糙。分花镜也叫折枝花镜。这一类花镜一般都是花朵作为单独的要素在在镜子的纹饰上独立存在。给人非常强的真实感。辽代的单花镜种类非常多，主要的特点是简单而且精致。制作精良但又不失独特的美感。这一时期的双花镜和四花镜也有非常突出的特点，比较注重图案的对称性或多的尺寸非常大，能够体现出强烈的时代感和厚重感。
二、花鸟镜
辽金时期的花鸟镜主要表现两个主题，一个是受唐代文化影响，大量使用凤和鹤，另一个是重视日常生活中所看到的景物。更加贴近自然，更具生活的美感。其中鸾凤镜、花蝶纹镜、池塘小景纹镜的数量比较多，图案的线条相对比较柔和，给人亲切的感觉。
（一）鸾凤镜
这一时期的鸾凤镜有一部分会受唐代铜镜制作工艺的影响，做工比较细密工整，同时绝大部分的辽金鸾凤镜会受到宋代文化的影响，图案是双凤追逐的图案机理，大多数采用浅浮雕工艺，双凤的尾巴一般呈圆勾或者飘带形，有强烈的飘逸感。
这一时期还出现了双孔雀纹镜，这种镜子的基本原理和双凤镜非常相似。但是孔雀镜更加注重写实性，对构图技巧也提出了更高的要求。这一时期人们更加注重铜镜纹饰的写实性，而凤凰只是传说中的一种事物，并非现实存在。因此，孔雀这在现实中就可以见到的动物也受到了人们的青睐。孔雀纹饰的制作技术要比鸾凤的制作技术更高超，因为孔雀真实地存在于现实世界中，所以，铜镜纹饰的制作一定要体现孔雀的突出特点，将孔雀生动形象地雕刻在铜镜上，这样才能给人更加真实的感觉。这在另一个层面上也说明这一时期的纹饰雕刻技术有了很大的发展。
（二）花蝶纹镜
此一时期花蝶纹镜非常流行，喜鹊、蜜蜂、蝴蝶、蜻蜓、飞雁等各种禽鸟均出现在镜背装饰中，有的与各种花卉组合，形成趣味盎然的花鸟小景，有的与连钱纹组合形成富有装饰意味的花鸟钱纹镜。花蝶连钱纹镜在这时也比较多见，多采用方圆结合的构图方式，钱纹与花蝶相互辉映，生动而富有情趣。
此类镜多圆形，圆钮，花瓣形钮座，中间或用双线方框或用连珠纹方框与镜缘相接，方框内有的直接装饰花卉、蝴蝶等纹饰，有的在方框内作内切圆，圆内外有花蝶。宋辽多见这种铜镜。如宋代锦地蝴蝶纹镜，花瓣形钮座外为一双线方框，框内四角各饰一蝴蝶，方框外满铺锦纹。辽代连钱纹蝴蝶镜连珠纹钮座外有四只飞蝶，四圈连珠纹圈带，圈带外有双连珠纹方框，内有竖线连珠纹，框内四角亦有四飞蝶。但是飞蝶的形象比较粗率简单，整个构图比较复杂。
（三）池塘小景纹镜
池塘小景也是辽金铜镜常见的纹饰之一，很多宋代时期的文人也不断在他们的文学作品中展现出了超凡脱俗，亲近自然的思想境界。他们对于这种田园生活的喜爱也促进了池塘小景纹饰的传播，因此，池塘小景纹镜也不断出现在宫廷和市民的生活中。如湖南出土的一面莲塘花草纹铜镜，葵花形，圆钮，钮上框内有铭文，钮左为三五株繁茂的水草，右为高低起伏的荷花。其下为水波纹，近缘处有弧圈，圈外每花瓣内有一蝴蝶，整个画面和谐有传统与创新趣，线条流畅自然。很显然，此时的铸镜工匠已经有很好的绘画技巧，并受到当时文人审美思想的影响。此种装饰题材也影响到了金代铜镜，故宫收藏的“共城款官镜”即有异曲同工之妙。八瓣菱花形，圆钮，花瓣形钮座，钮上为一只飞鸭，钮左右各有芦苇五株，芦苇依缘向内渐低，略弯曲，似刚刚有微风拂过，钮下为水波纹，外有一弧圈，其外饰半圆点一周，缘有“共城官”刻款，宽素缘。画面栩栩如生，可见当时此种纹饰的铜镜制作还是非常精美，且也被时人所喜爱的。
三、辽金时期铜镜纹饰出现的历史背景
在历史上，北宋与辽、南宋与金一直处于不断对峙的局面，虽然还是会有战争的出现，但是毕竟不是五代十国时期战火纷飞的状态。这使得商业和手工业不断恢复和发展。这一时期的经济发展也带动了人们审美观点的改变，由重视靠外力约束转变为靠自己约束。这种转变也不断体现在手工业品的设计和制作中，形成了当时独特的风格。宋代的铜镜风格已经有了多样化的趋势，辽金时期将这一特点继续发展起来，逐渐形成了自己的特色。由于这种对峙局面导致宋朝的铜镜也借鉴了辽金铜镜的特点。辽金铜镜也受到宋朝铜镜的影响。二者相互借鉴，相互融合，共同发展才造就了辽金时期铜镜纹饰的多样化。联系是普遍的，任何事物都不是孤立存在的，文化也是如此。
四、结语
文化的发展离不开社会经济和政治的影响，铜镜也是文化艺术形式的一种载体，因此，它也是对某一时期的政治经济以及社会发展状况的集中体现。辽金时期是历史上的一个特殊时期，这一时期特殊的历史背景也促进了辽金文化的发展，这一特点被集中体现在了铜镜的纹饰上，因此，我们在研究一个时期的文化时一定要对这一时期的历史背景具体分析，这样才能对文化的具体形式有更为深刻的理解。
参考文献：
[1]熊志庭等译注.宋人画论[M].湖南美术出版社，2000
[2]刘淑娟著.辽代铜镜研究[M].沈阳出版社，1997
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