从符号学的角度谈现代家具设计

来源:用户上传      作者: 肖小英

　　摘要:本文从符号学的角度来分析现代家具设计,以符号学为理论基础,通过对家具造型符号研究,总结出隐藏在家具表面造型后的文化背景和精神内涵,由表及里地反映家具设计形式和内容,为当今家具设计提供造型和文化依据。
　　关键词:符号学能指所指
　　
　　家具设计作为人类文明的重要组成部分,是人类用来表达思想的一种手段,因此也具有符号的特征,是一个完整的符号系统。家具产品符号是一种不同于语言符号的特殊的符号形式。它一方面是一种物质的形式,另一方面是精神的表现,且这两者又是密不可分的。从符号学的角度来研究现代家具设计,当然这只是创新现代家具设计的一个重要课题。
　　
　　一、符号学的概念
　　符号学(Semiotics)是研究符号性质和规律的学问,在现代设计中具有十分重要的世间意义。美国符号学家皮尔斯(Peirce)与此同时也提出了建立符号学理论的设想,他更着重于对符号进行逻辑而科学的划分,从而形成了更为完整的符号学体系。根据皮尔斯的符号学理论,任何符号都是由三种要素构成的,即媒介关联物、对象关联物和解释关联物,每个符号都具有三位一体的关联要素,若没有表现出这三种要素,它就不是一个完整的符号。拿家具来说,当它还只是一块木头时,木头本身并没有任何意义,只有在经过工匠们精湛的手艺成为家具被使用时,木头才能展示出其一定的意义,而只有在这种意义被人理解的时候,家具才构成一种符号,人类通过产品改变自我的生活方式,从而使人,自然与社会融为一体,而符号作为意义与对象世界之间的桥梁使人与世界沟通,使世界作为意义被主体理解和掌握。符号既不是精神的,也不是物质的,既非主体亦非客体,而是介于心物、主客之间的关系结构,这种关系结构是在解释活动中形成的。符号的差别性和约定性注定了其只有在一定的环境下才能被人们所理解,而符号也只有在系统中才能发挥其作用。
　　
　　二、家具符号的重要性
　　“能指和所指”的概念和理论对研究家具的含义非常重要。家具作为符号,其形式、空间对应着语言符号学中的能指。家具是人类思想和观念“物化”的结果,是对家具用材、造型、色彩和肌理按特定的要求进行构思,并运用一定的技术与工艺来实现其功能要求和观念的“物化”。家具的内容对应着语言符号学的所指,是抽象的。家具作为精神文化,潜移默化地唤起人们的审美情趣,培养人们的审美情操,提高人们的审美能力。同时家具也通过形体、图案和纹样的象征或隐喻,反映当时的社会思想、人文精神与宗教意识等。总而言之,家具是物质和精神、功能和艺术、形式与内容的统一体。
　　符号的自身价值在于它包含特定的信息并且表现一定的含意,通过符号而表现出设计的时空概念和文化内涵。索绪尔曾经指出,世界是由各种关系而不是事物构成的,在任何既定情境里,一种因素的本质就其本身而言是没有意义的,它的意义事实上是由它和既定情境中的其他因素之间的关系决定的。要对整体有所认识,必须由整体出发分出要素,而这些要素是彼此联系的。家具的视觉符号系统的基础是家具的形态、色彩和材质。设计师设计一件家具,首先是从形态、色彩和材质方面,与消费者进行交流。设计的意义在于设计信息的表达,但是单从形态、色彩或是材质的某一方面不能表达一件家具的要传达给消费者的信息,只有从整体出发,将三者完美地结合在一起,进行编码,家具的内容才能充分的体现出来。
　　
　　三、符号学在现代家具设计中的视觉表现
　　在家具信息的传达过程中,信息是在两类不同的空间中完成的。一类是物理空间,一类是心理空间。一个家具设计符号在这两类空间中表现出完全不同的性质。在物理空间中,家具符号表现出存在性、物质性,即人们能感觉出家具的形态、色彩、材质,我们将这种构成符号的外部物质称为符号的实体,一件家具都是一个物质实体。在心理空间中则表现出家具的象征性,是一些抽象的信息。
　　(一)现代家具设计视觉符号的物质表现
　　现代家具视觉符号的物质层面是符号含义的能指方面,即构成家具外部形态和结构的物质元素。首先,物质层面的意思是指各个符号要素通过组合、搭配所形成的结构、装饰及纹样与它们的表现手法及连接方式,从而达到视觉上的冲击力和感染力。视觉符号的要素就包括点、线、面、空间,而要素之间的有机关联是通过布局、节奏、平衡来实现的。打个比方说,视觉符号要素就好比是一个一个的人,要素的有机关联就代表着人与人之间的关系,如友情和爱情,而符号系统的表层结构就是将这些人组织起来后的一种形式,如一个社团或者家庭。也有人把它们比喻成组成句子的词汇和规则,我觉得也是比较贴切的。符号要素就是词汇,关联就是规则,而最终形成的句子就是结构、装饰和纹样。它们应该都是具有共性的,因为只有在具有共性的前提下才可以被我们所提炼和演绎。同时它们也是物质实体在形式上的一种抽象概括,并不具有确定的形式、尺寸、材质和位置,也只有这种被抽象化的客观存在才可以被人们所不断研究,然后衍生出无穷无尽的形式,这样才将更具有可加工性和实践性。
　　同时无论科学技术如何发展,无论人的理性如何有力量,人不能没有艺术,也不能不经验艺术,因为人的感情需要安慰,需要发泄,需要丰富多彩。科学技术是人类进步的需要,而艺术是人的需要,是人性的需要,形式的美会带来许多心理感受的交融。家具从外在形式上来看,具有一切造型艺术的形式。并且体现着一定时代的审美情趣。从不同时代的家具造型中,我们可以体会到当时的社会风气,是代表着时代的审美符号。家具设计过程中,要考虑到家具的形式美,因此,家具设计是一种艺术活动。既然是艺术活动就具有造型艺术的审美特点,即通过色彩和形态来表现艺术美。家具正是有了色彩和形态的变化,才使我们的日常生活变得如此丰富多彩。
　　(二)现代家具设计视觉符号的精神表现
　　现代家具视觉符号的精神层面指的就是家具的视觉符号和图形传递给人们带有深层次含义的隐喻信息。这种信息并不能从外观的造型上一眼就看透,而是具有一定的历史性和文化性,只为具有特定文化背景和处在特定环境中的人所理解和感受到。这些出现于物质层面的感受往往就是家具打动人心的关键所在,它们蕴涵于家具形体之中,由内而外的将中国传统文化和道义的精髓表达出来。
　　人首先感知到的是家具的表面性质,如外观、平面、颜色、形态等引人注目的视觉要素符号和构成的形式。其次是家具构成的内容,如功能的合理性、构件之间的连接方式、家具与环境的关系等等。前两者都是物质层面上的体验,是一种基于功能和实用价值上的考虑和感受。但是最终,从家具中体察到设计者的匠心所在以及家具中所蕴涵的哲理和深刻含义应该是能否反映出家具意识形态价值最重要的一个环节。
　　家具造型尺度的合理性,体现出家具优质的功能。造型的功能表现力可使人感受到产品对人的意义,从而展示出产品的价值。挪威非常著名的设计师彼得・奥布斯威克(Peter Osivik)以崭新的观念为家居寻找到合理的“运动方式”,开启了新的生活方式的探索。他最初尝试研究各种姿势中最佳的方式,在站与坐之间找寻最佳的休息姿势;研究人体在不同工作状态下的反应,并结合人体解剖学和人体工程学完善功能和形式的要求,设计了一系列著名的“BALANCE”平衡系列设计作品,给很多长时间处于同一种姿势的人们带来了新的体验,具有浓厚人性关怀。
　　
　　四、结语
　　符号学为现代家具设计提供了一个全新的思维模式,设计师通过对家具符号的形态、颜色与材质来传达设计思想和意义;符号不仅是设计师表达情意的工具,它使人与家具的交流由物质层面上升到精神层面。运用符号学理论进行家具设计,将为家具领域开创一片新的天地。
　　
　　参考文献:
　　[1]罗兰・巴特,符号学原理[M].北京:三联书店出版社.1999.
　　[2]陈浩,高筠,肖金华.产品设计符号理论与方法[M].中国建筑工业出版社.2005.
　　[3]张宪荣.设计符号学[M] .北京:化学工业出版社.2004.
　　
　　(肖小英:湖南长沙中南林业科技大学。)

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