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斯坦尼斯拉夫斯基与歌剧

来源:用户上传      作者: 王文龙 魏玉亭

  摘要:斯坦尼斯拉夫斯基在歌剧艺术问题上有独到的见解,并对歌剧表演及歌剧表演理论进行了经验总结,他在剧本分析、角色分析、总谱分析、导演理念等方面,都提出了独到的观点,为歌剧艺术的发展做出了巨大贡献,对歌剧表演有深远的影响。
  关键词:斯坦尼斯拉夫斯基表演理论歌剧
  
  斯坦尼斯拉夫斯基(1863―1938)简称斯坦尼,俄国演员,导演,戏剧教育家、理论家。作为演员,他一生塑造了一百多个角色;作为导演,他导演了近百部话剧,十多部歌剧;作为戏剧理论家、教育家,著有《我的艺术生活》、《演员自我修养》等书,并培养出了一大批优秀的艺术家。斯坦尼作为世界一大戏剧体系的奠基人,创立了世界上最具影响的理论体系,对20世纪现实主义戏剧运动以及当今世界都有很大的影响。
  斯坦尼从小学习歌唱,每天学习声乐,曾经出演过两部谐谑剧《女人的秘密》和《脆弱的琴弦》,在《女人的秘密》中,他演一个多疑而又机智的医科学生梅格里奥,在《脆弱的琴弦》中他饰演卡利雷尔尚――一个可笑的、天真的傻子。两出谐谑剧是斯坦尼演得较为成功的作品。
  在清歌剧方面,斯坦尼和弗・卡什卡达莫夫一起创作了第一部轻歌剧,在剧中担任邮差。在1883年,他在作曲家若纳斯的《扎沃特》一剧中的扮演小偷尼克这个角色。1884年,斯坦尼扮演了法国古典轻歌剧中的角色:列科克的《卡马尔果》中的盗魁,埃维尔的《妮土什小姐》中的弗洛列多拉,奥德兰的《马斯科塔》中的皮泼。后来又出演过轻埃尔维的轻歌剧《丽丽》中的普连沙尔。
  斯坦尼还曾经研究过很多当时著名歌唱家的演唱方法,也曾经和许多专家讨论过声乐方面的问题,其中斯坦尼的声乐老师柯米萨尔热夫斯基对斯坦尼的歌剧美学观点的形成有很大的影响。
  斯坦尼在其艺术生涯晚期,把对音乐、歌剧、舞剧的深刻理解和丰富的工作经验,运用到了导演歌剧方面,创立了歌剧“体系”,也为后来创立歌剧演员的新歌剧学派奠定了基础。他导演了《维特》、《叶甫盖尼・奥涅金》、《沙皇的新娘》、《艺术家的生涯》、《塞维利亚理发师》、《卡门》、《唐・巴斯夸勒》、《达尔瓦日峡谷》、《秘密的婚姻》、《季米特里顿斯科依》、《温莎的风流娘儿们》、《蝴蝶夫人》等歌剧。
  斯坦尼的歌剧表演“体系”,首先是在俄罗斯古典作曲家们、格林卡的继承者与追随者、柴可夫斯基、李姆斯基―柯萨科夫、穆索尔斯基、达尔戈梅斯基等人的经典作品的演出中建立起来的。
  斯坦尼第一次导演的歌剧是古诺的《浮土德》,由柯米萨尔热夫斯基扮演浮土德,他自己演梅菲斯托菲尔,但是未能正式演出。
  1917年十月革命之后不久,斯坦尼组织了大剧院歌剧讲习所,培养青年歌剧演员,同时他还给青年话剧演员上课。他把从歌剧讲习所获得的经验运用到话剧讲习所的学生身上,也把从话剧讲习所获得的经验运用到歌剧讲习所的学生身上。1935年,他组织了歌剧―话剧讲习所,有意识地使歌剧和话剧在一个机构里结合起来。
  斯坦尼认为歌剧艺术是歌唱、音乐和舞台行动有机的结合。他把富于行动的歌唱、节奏、歌唱中的词句,富于音乐性的动作,声乐的吐词等等列为歌剧“体系”的元素。
  斯坦尼在话剧艺术方面的成就和他在歌剧艺术方面所获得的成就是分不开的,在音乐方面的活动和他的话剧工作也是分不开的,他认为话剧需要歌剧,歌剧也需要话剧。他的戏剧表演理论体系丰富了歌剧表演艺术。
  斯坦尼在歌剧方面的创作道路对歌剧表演及理论的发展有巨大的贡献,比如:
  剧本分析。斯坦尼排演剧本的第一阶段,叫做分析阶段。使演员对剧本的中心事件、矛盾冲突、规定情境有所认识,对角色有所认识,对剧本的思想内涵有所理解,然后从故事情节出发,充分相信故事情节,探索贯串行动与最高任务。
  角色分析。通过分析角色行动发展的线索,角色的贯串行动与最高任务,角色的内外部性格特征,角色与其他人物之间的关系,角色在全剧中的地位与作用等,使演员对角色有所认识和理解,引发出对剧本所描写的生活以及角色的生活的真切体验,创造出角色的“人的精神生活”。
  总谱分析。斯坦尼认为导演的任务就是阐明作曲家在自己总谱中用每一个乐句要表明的是什么,导演要根据作曲家的总谱进行构思,值得一提的是:很多由话剧转向歌剧的导演只根据台词而不根据作曲家的总谱进行构思,斯坦尼斯拉夫斯基一直坚持根据作曲家的总谱进行构思,他认为“诗人应消逝在作曲家的创作中”。
  导演理念。斯坦尼在歌剧方面进行了大胆的尝试,他为了导演歌剧,深入的去了解歌剧演员的心理。他认为歌剧艺术是歌唱、音乐和舞台行动有机的结合,歌剧艺术的三种组成元素在斯坦尼的创作实践中最后联合成为一个概念,这个概念称作“音乐―歌唱的行动”,在这个概念之中三者之间是没有界限的。
  斯坦尼的戏剧表演理论为歌剧艺术理论的发展与创新做出了巨大贡献,对中国乃至世界的歌剧表演产生了积极影响。近年来,受西方文艺理论思潮的影响,斯塔尼的戏剧和歌剧表演及导演理论逐渐淡出了人们的视野,重新梳理斯坦尼的歌剧理论,我们会发现它就像一粒粒的珍珠,是那样的璀璨,闪烁着耀眼的光芒。
  
  参考文献:
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  [2](苏)尼・戈尔恰科夫,孙维世,张守慎等译.斯坦尼斯拉夫斯基的导演课[M].北京:中国戏剧出版社,1982.
  [3] 胡导.戏剧表演学:论斯氏演剧学说在我国的实践与发展[M].北京:中国戏剧出版社出版,2002.
  [4] (英)马加沙克.斯坦尼斯拉夫斯基传[M].上海:上海译文出版社,1984.
  
  (王文龙:燕山大学艺术与设计学院讲师,硕士学历,主要研究方向为音乐与戏剧表演理论。 魏玉亭:燕山大学艺术与设计学院助教,硕士学历,主要研究方向为音乐表演与理论。)


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