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走进元青花瓷器的魅力殿堂

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  摘 要:青花瓷的出现是中国陶瓷史上的一座重要的里程碑。由于元代中期才出现青花瓷,并且青花瓷在元代经历了从初级到高级,从不成熟到成熟的发展过程,因此,我们研究青花瓷应从元代着手,将元代青花瓷作为重点的研究对象,本文就从呈色、造型、纹饰几个方面对元青花进行了一个初步的分析和探索。
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  关键词:元青花瓷;呈色;造型;纹饰
  中图分类号:J527 文献标识码:A 文章编号:1005-5312(2013)06-0050-01
  一、元青花概述
  元代出于国内外贸易的发展需要,中国的陶瓷业较宋代有了更大的进步,景德镇窑成功的烧制出青花瓷器。元青花瓷以景德镇为代表,其制作工艺精美,而且流传至今的传世之作少之又少,故而异常珍贵。
  元青花瓷器开辟了由素瓷向彩瓷过渡的新时代。唐代的中国陶瓷登上了第一座高峰,各类陶瓷各领风骚。但元青花的出现,确立了青花的霸主地位,也确立了景德镇瓷都的地位。
  二、元青花的呈色
  青花是我国首创的一种瓷器新品种,即白瓷地蓝花瓷器的专用名称。青花是白瓷素坯上描绘纹饰,再罩一层透明釉后,于高温一次烧成的釉下彩绘。所谓“青花瓷器”就是指白瓷地呈现出蓝色花纹的瓷器。“篮”色在我国南方许多地区,习惯上都称“青”色,故把白地蓝花的瓷器称为青花瓷器。
  元青花瓷器总体上可以分为两种色调,一种呈灰蓝色,此为国产料,另一种呈色浓翠,为进口料。在元青花瓷器中,用进口青料绘制的占大多数。这种进口青料的呈色有以下几个特点:1、呈艳丽的靛篮色,略含紫色,也有部分瓷器呈紫罗兰色;2、有浓淡变化,勾勒线条的釉色较深,但填色的青料较浅,在青料积聚处有呈蓝黑色或蓝褐色的斑点,釉面呈下凹状且哑光;3、青料都比较细腻均匀,线条的边缘稍显晕化,有些呈色浓重,呈放射状流散,且有蓝黑色结晶或结晶线,应该是青料颗粒较粗所导致的。明初永乐、宣德的青花呈色也偶有类似的现象出现。
  三、元青花的造型
  元青花瓷器主要是对外输出,所以它在造型上有一定的特殊性,大部分是由于是为了满足不同领域、不同生活习惯使用者的需要的大型饮食器皿。元青花的大型器皿特别多,大罐,大瓶,大盘……这和蒙古人的性格有关,蒙古人性格粗犷,不拘小节,因而喜爱使用粗犷的器皿。
  元青花瓷器色彩颇受伊斯兰文化的影响,它造型的波斯风也十分明显。这些青花瓷器按照阿拉伯伊斯兰文化习俗烧制而成,大都远销到了国外。这些外销到西亚的大型元青花瓷器,造型硕大、做工精致,纹饰密集、多层次不留地的装饰风格;青花呈色浓郁、艳丽,做工也很精细。
  四、元青花的纹饰
  纹饰,是元青花最具魅力的地方。13世纪宋朝灭亡后元朝建立,重新统一了中国,在装饰艺术上元朝有不少新的创造,已不再延续宋代清秀、高雅的文人风格,而通俗的新风格则代表了当时统治者的趣味。
  元青花纹饰最大的特点就是构图饱满,层次虽多,却不显杂乱无章。主题纹饰的题材大多数为传统的中国纹样与图案,有的来自宋代定窑白瓷的印花纹饰,也有的与元代刺绣品上的图案几乎完全相同。元青花跟其他瓷器的题材表现不一样,内容尤其多,有花卉、鱼藻、翎毛走兽、龙凤、人物……早期的题材大致都是花卉、翎毛走兽、龙凤,后期出现了大量戏剧故事,画人物。
  人物故事图案在瓷器中的首次出现使元青花纹饰在历史中鹤立鸡群,也正是这些人物故事图案,把元青花的文化内涵提升到了人文科学的顶点。
  元青花纹饰按照器物造型以及装饰部位的不同,基本上可分为主题纹饰和辅助纹饰两大类。主题纹饰除了人物外,以动植物为主,其中多画牡丹。辅助纹饰主要是用在器物的边饰与口沿部位,以及瓶口、罐口的肩部和足部,主要有莲瓣纹、蕉叶纹和如意云头纹等。
  明初的青花瓷器,也就是永乐和宣德时期的青花瓷器的花纹装饰,都沿袭元代的纹饰题材,但在数量上明显减少,画法上也出现了一些变化。并且,在装饰布局上同样有所不同。这些不同对我们鉴赏青花瓷器提供了很多帮助。
  五、国之瑰宝
  元王朝为了发展对外贸易适应销往国家和地区的需要,对来料进行加工,使用进口原料,吸取异国的图案、造型和纹饰进行生产和再创造,它所呈现给我们的是多元化的、融会贯通的美学特性。青花瓷不仅在工艺上体现它的名贵与成就,而且具有丰富的文化内涵。元青花瓷的造型与纹饰在中国陶瓷的发展中起到承前启后、继往开来的作用。
  元青花是时代的奇迹,而这个奇迹曾一度不为人知。近年来,随着研究元青花的热潮不断,人们认识到了元青花瓷器的独特的历史背景和精湛的制作工艺。元青花生于中国的这片沃土之上,是各地区文化的结晶,更是我们中国人自己创造的奇迹,这是国之瑰宝!
  参考文献:
  [1]马未都.马未都说收藏陶瓷篇.北京:中华书局,2008年.

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