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四川广元窑藏品十例

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  一提起四川广元市,肯定有人会想到唐代女皇武则天。广元古称利州,它是武则天的故乡,这里有皇泽寺、千佛崖等,至今存有武则天父母开凿的摩崖造像。著名的广元古陶瓷窑址就在广元老城以北约7公里的磁窑铺(今名工农镇)小镇附近(图1)。由于建工厂、修高速公路、筑沿江大道等,古窑遗存已难觅踪迹,幸好刻着“广元县文物保护单位/唐代瓷窑铺遗址/广元县人民政府一九五六年公布/广元县文物管理所立”的石碑仍依稀可辨。该窑1953年修建宝成铁路文物调查时发现,1954年初步发掘并命名为“广元窑”,1976年至1978年间趁溶剂厂动土施工之机,四川省文物研究及考古专业人员收集了大量实物、标本与窑具。研究表明,广元窑的烧造年代为晚唐至元代,兴盛期主要在北宋至南宋。本文所举十例皆为兴盛期的制品,可谓广元窑的代表之作。
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  图2-1是陈磊先生收藏的广元窑黑釉壶,它釉面光亮如镜,就黑釉瓷而言,广元窑的亮黑釉无论如何都称得上一流。此壶呈扁圆形,短流,足圈矮宽似玉璧,且有三个三角槽(图2-2),具有晚唐、五代风格,烧造时间应不会晚于北宋。这样优美、流畅的酒壶是否供利州防御使王诜(1048-1104年)那样的达官显贵所用,今天已不得而知。图3-1、图3-2的广元窑黑釉兔毫盏跟建窑兔毫盏是何等的相似!这表明二者都达到了同样的高水平。兔毫盏是宋代斗茶佳器,当时跟四川关系密切的苏东坡(1037-1101年)、黄庭坚(1045-1105年)、陆游(1125-1210年)、范成大(1126-1193年)等文人雅士都精于此道。其实,若仔细查看,广元窑兔毫盏跟建窑兔毫盏的区别还是明显的,二者的根本区别在于胎,广元窑为褐色砂胎,远不如建窑胎那么黑,因此广元窑广泛采用了深色护胎釉。经测定,二者的烧成温度相差无几,广元窑为1290℃,建窑为1310℃。图4-1、图4-2的广元窑白胎黑釉兔毫盏则为另一类型,胎体轻薄,修胎精细,釉面光亮多酱口,这种斗笠盏用来喝酒似乎更好。由此看出,古代的茶酒文化推动了当时陶瓷业的发展。以上三例都是黑釉瓷,是广元窑的主流产品。在黑釉器物中,除了兔毫外还有油滴和玳瑁,釉色除了纯黑外还有褐、酱、茶叶末等色。
  图5是一只广元窑绿釉印花炉。绿釉是广元窑的另一类釉色,该炉铅绿釉光亮鲜艳,炉腹部印制一圈回纹,它是宋代绿釉器物中不可多得的佳品。这类彩釉器物常被称为四川宋三彩,成都琉璃厂窑也有相似的产品。图6的绿釉白彩绘花双兽首铺首瓶更可说是广元窑绿釉器物中的杰作,由徐江涛先生珍藏,瓶高24厘米,其工艺大有玄机。该瓶主体成型后刻上四道弦纹,再贴上一对模制的兽首衔环铺首。然后,瓶颈至弦纹部分蘸涂白色化妆土,再用白色化妆土绘出下半部的牡丹花纹饰,通体再罩上一层透明绿釉,最后经烧制而成。这样制出的花瓶上半部在白色化妆土的衬映下,显得格外翠绿,其下半部无化妆土处呈深灰色,而用化妆土绘出的牡丹花卉则深浅起伏,变化多端。图7是广元窑绿釉画花水注,1971年广元市剑阁县宋墓出土,现藏于四川博物院。它跟上述的绿釉瓶工艺相同,只是多了几道沥彩的条纹。图8的广元窑绿釉黑彩绘花壶也是这类制品,不过黑白正好颠倒了过来,在通体白色化妆土的衬底上,绘制出黑彩牡丹纹饰和沥彩竖条。图9的广元窑绿釉黑白双彩绘花壶更是别具特色,它先用白色化妆土对局部打白底,又用黑釉对局部铺底和绘制黑花,再用白色化妆土绘制白花,最后整体罩上一层透明绿釉。这样一来则黑绿分明,色彩更加艳丽、丰富。无论白彩还是黑彩,所绘牡丹等花草纹饰皆为写意牡丹花卉画法。宋代广元窑和唐代琉璃厂窑颇多的写意牡丹画表明,早在明代万历时期的徐渭以前,我国没骨写意画就已在陶瓷上频频现身,这对我国绘画史的研究是有重要意义的。
  图10的广元窑黄釉褐彩刻花炉向我们显示出广元窑的另一品种,这种艳丽的金黄釉器物,在宋代诸窑中并不多见。它的外形看上去跟图5的绿釉炉有些相似,但该炉不仅是黄釉,而且有褐色斑彩。它的腹部还有一圈刻花。四川陶瓷的彩绘装饰起步很早,带点彩的西晋川窑青瓷罐、壶等屡屡现身于崖墓考古现场与市场,多为青羊宫窑及青莲窑的制品,至唐代邛窑把彩绘陶瓷推向成熟并传播出去。宋代四川各窑的装饰纹饰更加多样,此炉的刻花与斑彩,正体现出当时广元窑的装饰特征。图11的广元窑白釉黑彩绘花壶是阆中张家小院博物馆藏品,它更加体现了宋代川窑彩绘的潇洒与流畅。它跟图8的绿釉黑彩绘花壶的绘花工艺相同,但是由于它底下的白色衬底和表面的无色透明釉,使得黑彩显得格外醒目、养眼。这种白釉黑花器物,四川阆中出土较多。起初,有不少人把这类器物误认为磁州窑产品,的确它跟磁州窑的纹饰有些相似。不过,广元窑的黑彩跟白彩一样,都是釉下彩,在这一点上是继承了邛窑釉下彩技术传统的。
  通过以上诸例可以看出,广元窑釉色与纹饰多样,既有四川及南方其他窑口的传统,又有北方陶瓷文化的影子。四川处于南北丝绸之路及南北方文化的交汇处,广元又是四川毗连陕西、甘肃的北部重镇,有机会经历南北、东西文化的撞击。另一方面,广元窑产品不但面临着川渝沿江各地的用户,而且还要适应西安、兰州等地用户的需求,因此它必须采用南北各方都能接受的式样与装饰。由于它所处的地理位置,也便于同时吸取东西南北相关的文化营养。如今,出土广元窑遗物较多的地方是四川广元、阆中、成都、重庆合川等地,还有北方的西安、宝鸡、兰州、天水等地。这些出土物的地理分布向我们展示出古代广元窑产品的市场布局和影响力。以上十例,大致把广元窑的基本面貌比较清晰地呈现了出来。总之,广元窑是十分值得重视的。
   (责编:雨岚)

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