探析现代木雕艺术的形式美与表现手法

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　　木雕属于雕塑艺术的一种，传统木雕常被定义为“民间工艺”，是我国传统文化中的一朵奇葩，它的形象体现出了中国特有的文化内涵和审美情趣。本文主要通过对木雕艺术的重要地位、所含美的要素的研究，充分挖掘木雕美的内涵，从而进一步探析现代木雕艺术的形式美与艺术美的内在关系，为人们鉴赏现代木雕艺术提供有益的价值。
　　中国木雕艺术历史悠久，是雕塑艺术里的一朵奇葩，也是人们喜爱收藏的艺术品类之一，在长期的传承与发展中不断地创造出新的艺术内涵，具有较高的观赏价值和收藏价值。但是，其内在的精神与文化寓意并没有改变，一直是中华民族特有的气质。作为新时代的工艺师，也仍未抛弃祖国传统文化的精髓，而是深刻悟彻文化的内涵寓意，在传统文化与现代技巧中寻找切合点，兼收并蓄，融会贯通，打造出符合现代人审美观念的艺术形式。
　　浮雕、镂雕、线雕、圆雕等是传统木雕常用的表现手法。随着时代变迁，木雕艺术在表现手法上日新月异，得益于中国改革开放的发展，产生了多元化的文化和追求，促进了多元化的收藏需求，催生了多元化的木雕艺术表现手法，现代木雕艺术便由此应运而生。对于这种新的木雕艺术形式，主要体现在应用传统工具的基础上，又有效地利用现代工具，克服种种技法上的不足，增补多种处理技法，同时以其材质环保、赏心悦目的特有性质，让木雕效果更加丰富多彩，从而成为社会各界人士的收藏首选。
　　在一代又一代杰出的木雕艺术家努力下，木雕工艺品实现了由最初的粗犷流畅到如今的精雕细琢，不再成为专供豪门、宫廷玩赏与观赏的奢侈品，而是是逐渐的走入了普通百姓的生活中。一大批的木雕工艺厂纷纷成立和发展，扩大了木雕工艺品的产量，其艺术追求和表现技巧由简到繁、由粗到细、由拙到精，不但满足了人们对物质和文化生活的需求，而且还为促进外贸事业和国际间的文化艺术交流做出了一定的贡献。装饰图案多取用古典题材，如人物、仕女、楼台亭阁、翎毛、花卉等，无不表现得惟妙惟肖。而在实用结构的设计上，则以满足现代生活方式为改进、创新的目的，有很大一部分是应用在了家具、装饰等实用方面，民用木雕家具的雕刻特色，在木雕图案装饰方面，由解放初期沿袭清代家具的繁缛、细碎，发展到现在的简洁、明快，具有时代气息的艺术风格，装饰题材也由过去注重带有唯心色彩的吉祥如意方面的内容，发展到现在多用藤本、花卉、飞禽等，给人以清新，爽洁、秀雅的艺术享受。由此可见，现代木雕充分发挥了传统艺术特长，在现代工艺美术中占据了很重要的地位。
　　现代木雕艺术美的要素
　　材料乃雕刻之基础，木头具有得天独厚的优势，它聚天地灵气，日月精华之意念，不会给人华而不实的感觉，它有着与众不同的平凡、纯朴的品性，其表面有变化多端的纹路，又有千姿百态的自然形状。不少成功的木雕作品就是在揣摸推敲木料的形、材、艺等方面，以稍加雕凿的整体美、装饰美与材料自身的材质纹理相统一，既协调了木头的整体性，又保持了它们生长的运动性，从而达到了比较理想的艺术效果。传统的技艺、传统的样式，在今天的这个社会找到新的“生命力”，关键在于我们能否把自己的观点及其艺术美感调整到适合于这个社会。在追求艺术道路上，特别是艺术美感这一部分最容易出现偏差的，既要继承传统又要追求现代艺术的美感。线条的运用是装饰艺术中较为重要的部分，完美的线条不仅能给人以视觉征服，更能为画面的整体效果锦上添花。莆田木雕中的线条变化丰富，以曲直、刚柔、虚实、繁简等的强烈对比形成独特的地方特色。在一些隔扇木雕中，上部树身夸张的曲线与相邻的亭台楼阁中严谨挺拔的直线形成鲜明的对比，中部假山石上棱角分明的线条与下部人物身上圆润，柔美、流畅的曲线，使整个画面刚中带柔，柔中亦刚。人物身上简洁明了的衣褶与其身下牛身上繁杂的牛毛形成视觉上的疏密关系，并且所谓“繁杂”的牛毛也被赋予了曲直的线条变化。使得整幅作品更加地生动有趣，虚实相间、匀称有序、节奏明快，整体的装饰性效果强烈。
　　长期的创作使得木雕艺术家学会创造美，经过不断反复的创作，熟悉和掌握各种不同的感性质料以及不同的特性。在创作过程中，开始对木雕的形式形成的联系进行抽象的概括和总结，最终产生了木雕作品的形式美。形式美是人类在创造美的形式、美的过程中对美的形式规律的经验总结和抽象概括。探索形式美，能够培养人们对形式美的敏感程度，指导人们更好地去创造美丽的事物。掌握形式美的这种感觉，能够使人们更自觉地运用形式美的感觉去发现美的事物与内容。一个木雕给人们以美或不美的感受，不仅仅有着美好的内容，同时也取决于它的形式美。对于木雕的形态、好的艺术形式是木雕者对所表现的生活内容有明晰的认识、理解和感受，特别是有用木雕造型形式表现的欲望，同时有目的的提炼、加工，突出某一生活内容的本质特征，把最具有表现张力的因素呈现出来。
　　现代木雕艺术美的内涵与表现
　　木雕艺术品融合了民俗文化的传统，既有古朴淳厚的艺术风格，画面线条流畅，人物造型生动，构图饱满有层次的特点，又有民族文化中精巧的成分，鲜明的艺术性和丰富的表现手法以及独有的地域文化涵养。在创作时运用了简约的造型结合，以获得精神上、造型上和深化上的联想与内涵效果，雅致与逐渐净化的造型，来表达其中内涵，在其简化的极致汇总。木雕的形式是木雕的艺术范畴中最突出的方面。一个好的形式的取得，仅仅直接的单纯再现生活的自然原型是不能完成的，因为自然形态往往被一些与本质无关和繁杂的枝节所扰乱。木雕形式的感知是一个审美的过程，每个创作者都不可能完全无视受众，要让参观者理解和接受木雕形式有一个根本要求，就是木雕形式需要符合形式美的法则。
　　木雕是技艺、美术、文学的结合，自成一格，挥洒自如，成为艺术品中的一朵奇葩。它善于把诗情画意的情感融于一体，使人因“画”及“名”，诱发我们的想象，得到“画外画”、“景外景”，令人赏之不尽，犹如诗画一般美妙的艺术享受。所以，这种具有文化感又富有艺术美的艺术形式，得到了广大人民的喜爱。我们对于木雕，所欣赏的是它的纹理，它的形态，它的美感，一件木雕作品的形成，最主要的是在于它的内涵，也就是艺术内涵。
　　追求艺术思想与艺术美是各个艺术行业、艺术领域在不断探讨的问题。艺术美是必要的。如果木雕工艺品仍保持原来的形态，在我们今天看来就会是直白的，或者在多方面是外露的。但我们知道任何一种艺术形式都有它的规律，特别像传统手工艺，有的是几百年，甚至上千年的传统，在今天，对于传统工艺、传统艺术的精华，我们必须非常冷静、非常理智地分析，而且要进一步加以弘扬，才能更好地创造出符合时代的新艺术形式。
　　现代社会中的木雕艺术从原本深奥的木雕技法转变成具有艺术感染力的新形式，其中黄杨木雕经历了时代的变迁，摆脱了单一的传统手法，从一成不变到种类繁多，特别是作品所追求的不仅仅是观赏性而是艺术韵味，它所表现出来的古朴，端庄和浑厚，其质的美感一层一层的表现出来，出现一批工艺相容和富有时代气息的生活题材，开拓出自然纯朴的树根雕塑艺术和以形造型的内在艺术。在很长一段时间以来，木雕的创作作品一直追求这形式的刻划，忽略了木雕的主要一面--艺术美。无论任何形式的创作，其技都是手段，而艺才是真正的目的。艺术家们在传承传统的木雕风格的同时，也在为现代人们的审美趋向努力着，从形式美到艺术美，从单一到多元化，都在木雕作品中展现出来，他们所作的不仅仅是创新，还有他们自身的审美意识理念的形成。在艺术品外轮廓的线条美，古老的流动线条以及刚柔相融的线条都能够点名其流动的无限性，从而延伸作品本身的生命力，而不是只有外在的形式美，并且加入自己本身的思维方式，这就形成形式美向艺术美的发展。
　　在现代木雕艺术中，人们与时俱进，所用的工具已显多样化，早已突破“凿子”这类传统工具，但是只能说现代刀具相似于传统的刀具，是将刀具的种类多样化而已，其结果仍是以手工操作来完成作品，其目的在于更进一步完善作品的审美人性化。因此，要重视作品的原创性，从中国传统的文化中吸取养分，并对艺术美和雕刻技法方面加以创新，坚持艺术的美感，尤其从木雕的本源和艺术内涵的本质出发。艺术创作应力戒浮躁，不能热衷于对时尚的追求，而是要关注作品在思想性与艺术性的完美统一。
　　（作者单位：北京双青核艺工艺品有限公司）
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