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陶瓷纹样对中国现代平面设计的影响探究

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  【摘 要】本文从中国陶瓷艺术出发,从陶瓷纹样的象征意义、色彩、形式美感及应用手法等方面,探究了其对我国现代平面设计的影响,试图为我国现代平面设计的传统元素应用领域开拓思路,在继承传统和发展方面努力做到和谐同构。
  【关键词】陶瓷艺术 陶瓷纹样 现代平面设计
  陶瓷是陶器和瓷器的合称。所谓陶器,是指用陶土烧制的器皿,瓷器则是在陶器烧制基础上用瓷土烧制而成的器皿。作为陶瓷古国的后人,我们难免对陶瓷存有种种好奇和探索欲望。无论是陶瓷的文化精神、工艺造型,抑或纹样装饰,都有无数我辈瞩目的独特成就,其中陶纹图案尤为突出,对现代平面设计产生了绵延深远的影响,并使陶瓷在现代平面设计领域中亦有了鲜活的生命力,得到了新的传承和发展。
  我国现代平面设计发展至今,不断成熟,渐渐衍生出风格化、多元化、时尚化的特点,删繁就简,去伪存精,并在设计中越来越注重人性化,让设计“接地气”。现代设计的这种“以人为本”的理念,其实体现了现代人类生存需要的更深层次的心理需求和自我实现的需求。而陶瓷纹饰的观念性和隐喻性,恰是最合理地满足了这种深层次的心理需求。
  1 陶瓷纹样对标志设计的影响
  中国陶瓷艺术寄托了古代人民的精神向往和对形式美的追求,其艺术形象所体现出来的简约性和抽象性的特征,充分地展现出其简洁质朴、概括变形的风格特质,这些特点与现代标志设计的理念是十分契合的,甚至带动了现代标志设计观念的进一步发展。
  例如,香港凤凰卫视的台标就成功地借鉴了中国陶瓷纹样中的凤凰纹样,并采用图案形式安排中的喜相逢结构,一凤一凰高翔九天,鸾凤和鸣。凤凰是传说中的鸟中之王,是中国陶纹中采用较多的象征吉祥如意的装饰图案。凤为雄性,富丽堂皇,象征男性的富贵雄强;凰为雌性,艳丽多姿,象征女性的美貌暄妍,二者意味着吉祥与美好。鱼纹是中国最为常见的传统陶瓷装饰纹饰之一,自原始社会直至当代,绵延不绝。“双鱼纹”一直是陶瓷鱼纹中的重要类型,如原始社会的双鱼纹陶器、北宋双鱼纹玉盘,其文化内涵远远超出了单纯的“吉庆有余”的吉祥意味,而有着更为深刻复杂的意蕴,并直接决定着纹样形式。香港著名设计师陈幼坚先生为香港西武百货公司设计的标志就具有浓重的吉祥意味。标志以传统中国瓷器的双鱼,演变为西武百货公司英文名字“SEIBU”的“S”, 鱼与余同音,蕴含着“连年有余”的特定内涵,代表吉祥喜庆。
  2 陶瓷纹样对包装设计的影响
  2008年,中国北京奥运会成功举办,为世界所瞩目,世界各大品牌竞相追逐“中国风”,而“青花瓷”几乎在一夜之间成为时尚界最抢眼的中国元素之一。产品包装设计、时装设计、家具设计、建筑设计等,处处皆有青花弄影。当次奥运会水上项目颁奖礼服――青花刺绣鱼尾裙,在全球观众的注视下应运而生。青花系列奥运颁奖礼服以冷调漂白色为底色,以青花图案作为服饰重点,形成具有中国特色的蓝白相间色彩,气质清新高雅。与此同时,北京地铁10号线出现了“青花瓷”大柱,鸟巢、水立方都建有青花瓷瓶状的出口,“绿色媒体村”出现了青花瓷自动提款机,长安街建起了“青花瓷”瓶奥运花坛,TCL推出了青花瓷盘按键手机,汾酒、二锅头也改成了一身“青花瓷”包装……。奥运会的成功举办,为中国带来风靡一时的“青花瓷现象”。
  青花瓷自唐代始,成熟于元代,明清时期大为盛行。其装饰富丽雄浑,主次分明。纹饰题材有植物纹、动物纹、人物纹以及与佛教相关的纹饰,具有极强的艺术感染力,别致的色白天青的色相,也承载着上千年的中国文化底蕴。当下由青花瓷包装衍生出的各类消费产品,貌似纷繁复杂,实际上却是异质同构。青花瓷这一原本高雅纯粹的艺术意象,在现代包装设计中被人们按照各自的需要进行解构、重组,融入繁冗复杂的产品当中去。这种分解重组,打破了阳春白雪与下里巴人的分界,为设计者们的设计思路提供了更为广阔的驰骋空间。
  3 陶瓷纹样对广告设计的影响
  中国陶瓷纹样除了具有丰富的象征意义和思想情绪外,还具有很强的形式美感。对称、均衡、条理、反复、节奏、韵律等形式法则不断在部分陶瓷艺术纹饰中得以出现,这些形式法则和组织构成是陶瓷艺术对自然规律的概括和升华,源于自然又高于自然。此外,中国陶瓷釉色色彩明艳、纯度较高,如唐代三彩陶器,以黄、白、绿三色为主,相互浸润交融形成浅黄、赭黄、浅绿、深绿、天蓝、褐红、茄紫等斑驳绚丽的色彩。
  4 陶瓷纹样对现代平面设计的启示意义
  中国的现代平面设计要在世界之林中脱颖而出,民族元素是一个至关重要的突破口,如何将民族传统和时尚现代有机结合,是一个不小的课题。香港设计大师陈幼坚先生所说:“成功之处不在于能在招贴设计中注入传统元素,而是将这些元素以现代技法恰当表现出来。商业是命题,艺术是境界,我所做无非是努力将商业命题做到艺术的境界。”中国陶瓷艺术博大精深,其装饰纹样的艺术表达是直接淳朴、不做修饰的;而现代平面设计的艺术表达往往是含而不露的,更加重视精神内涵。
  古孙子有云:“因敌变化而取胜者,谓之神。”现代平面设计更需与时俱进,在纷繁多彩的当代平面设计风格中寻找民族的思维火花,对陶瓷艺术元素加以提炼、改造和运用,传其神、延其意,方能为中国现代平面设计开拓出一条启示之路。
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