传统钧瓷艺术特征及其文化传承
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摘 要：钧瓷源于唐朝，在宋朝达到了鼎盛时期，是宋朝的五大民窑之一。钧瓷的窑变艺术十分出众，具有着鲜明的个性与艺术特征。造就这种艺术特征不单单是器型、色彩、纹路、釉画等多种因素综合而来，同时还是传统文化、艺术审美与实用主义结合共同作用的成果。文章主要针对传统钧瓷艺术特征与文化传承进行探析。
关键词：钧瓷艺术特征；文化传承；窑变
传统的钧瓷是从唐朝开始出现，在宋朝兴盛，为宋代五大民窑之一。钧瓷艳丽非常，颜色独特，与别不同。钧瓷的制造工艺精细，胎质细腻，造型典雅，釉色纯润。钧瓷最大的不同之处在于其他使用了铜的氧化物作为着色剂，也就是在上釉的釉配方中添加了金属元素，在烧窑的过程中就会出现窑变的情况，使得钧瓷釉层出现红色与乳浊的情况，从而演变为丰富多彩的茄皮紫、海棠花等多姿多彩的颜色。钧瓷的色调冲破了传统单色釉的局限，改变了单色釉瓷的局面，大大推动了陶瓷的发展。
1 传统钧瓷的概述
钧瓷主要产于我国河南，被称为我国艺术瑰宝，制作工艺精湛，风格独特，文化底蕴深厚。在历史的演变中依然闪烁着耀眼的光辉。以年代来将钧瓷进分类可以分为唐钧、宋钧、清钧、当代钧等类别。而以钧窑的地域划分来分类可以将其分为禹州原产地钧瓷、钧窑系瓷器。宋钧根据其艺术风格与性质可以分为官钧与民钧。通常情况下，传统钧瓷就是指与北宋钧官窑作品在审美、造型、工艺等方面相传承的钧瓷作品[1]。传统钧瓷的胎质细腻，造型十分是质朴端庄，装饰大方得体。
2 传统钧瓷的艺术特征
2.1 “神”
所谓之“神”就是钧瓷凭借着其巧妙的“窑变”艺术形成了绚烂多姿，千变万化的神韵与情感。钧瓷在烧制过程中只需要同时施一种釉料，在经过烧制后展现出颜色多样，光彩交融，变化多端的特点，并且呈现出精彩各异的画面效果。即被成为“入窑一色，出窑万彩”，是属于人力无法控制的纯天然成果。就是由于窑变拥有着变幻莫测的神秘色彩，在色浅时韵质变化，色浓时山水风光变化。
2.2 “奇”
所谓之“奇”就是钧瓷拥有似琴如铃的开片声，优雅非常，动态中带着宁静。伴随着纵横交错的冰裂纹等纹络使得钧瓷的表面釉质更加莹润欲滴，给人视觉上欲裂的感受。同时“奇”也是指在光滑的釉面上呈现出奇妙的珍珠点，蟹爪痕，蚯蚓走泥纹等自然奇妙的艺术效果。
2.3 “妙”
所谓之“妙”即为钧瓷浑活莹润，艺术灵气逼人，神韵独特，能够给人一种无限的遐想与想象。在不同的角度、不同的光线下观看会给人不同的发现与视觉感受。没有两件相同的钧瓷，任何一件钧瓷都是举世无双，与别不同，独一无二的，独特的特色十分奇妙、诱人[2]。
2.4 “绝”
所谓之“绝”即为钧瓷窑变使得色彩成形，形成景观，成就了落雁齐飞、紫翠生烟、寒鸦桂林等绝世的优美钧瓷景观。
3 传统钧瓷艺术的文化传承
在进入21世纪后，钧瓷艺术吸收了更多的现代审美元素，使得当代的钧瓷作品拥有更多的时代感。传统钧瓷艺术的文化传承应该做到以下几个方面。
3.1 钧瓷艺术创作要尊重民族文化传承
在经济日益增长的现代社会审美需求也逐渐呈现多元化与个性化。而钧瓷艺术在多元化的背景下也开始顺应需求，满足不同阶层的需求，转变了原有的高雅特色，以多样化、多档次的形式来投入市场。钧瓷作品中可以融入人们喜爱的各种内容，例如神话人物、节日特色作品等等。传统钧瓷在文化传承的过程中不单单要追求外形设计上的独特，同时还要对作品进行内在含义的升华。就像笔墨山水画一样形神合一。文化创意是工艺美术创新的基础，而民族悠久的历史与文化是工艺美术传承、发展、创新的源泉，只有尊重民族文化才能够使得钧瓷的发生生生不息[3]。
3.2 钧瓷艺术创作要注重技术与艺术的融合
文化传承与创新是紧密相连的。钧瓷文化传承也是需要紧密联合喘息。例如，钧瓷作品“将军樽”即为一件外形与内涵得到充分结合的佳作。该作品的外形是来自于我国古代战争中常用的两种物品“就气樽”与“令箭尊”。这两者在钧瓷上得到了完美的结合，更加神似中国传统祭祀用品“琮”。将军樽的外观棱角分明，内型饱满圆润，整体观感稳重大气，将我国古代将士们的气势充分的显现了出来。将军樽做到了形神兼备，堪称经典钧瓷作品。
3.3 钧瓷创作要强调内外兼备
钧瓷的创作不单单要从工艺角度出发，同时还要兼顾考虑到文学、美学、哲学等一系列因素，只有这样才能够将钧瓷作品创造达到一个新的水平与境界。因此钧瓷工艺这要在汲取我国传统文化的基础上，在创作过程中将自己的工艺技巧与文化内涵充分的几何在一起，使得钧瓷作品可以实现外在与内涵的统一。
4 结束语
传统的钧瓷并不是纯工艺上的复制与拷贝。传统钧瓷没有工艺类钧瓷的造型别致与精致的釉色，也没有现代陶艺钧瓷的个性张扬，也没有日用陶瓷的实用主义，更没有工业陶瓷的经济效应。传统钧瓷在文化传承的过程中要准确把握文化情感定位与工艺手法，在钧瓷上烙上传统民族的烙印，留住中华民族的魂与根。
参考文献：
[1]王玉琼.油画中写意元素与中国钧瓷艺术中写意元素的结合与研究[J].青年文学家，2012（20）：122-123.
[2]杨久义.从钧瓷艺术的形制特点谈宋代造型艺术的审美特征[J].青年文学家，2009（23）：161-162.
[3]焦拥军.溯源传统 开创未来――韩美林对现代钧瓷艺术发展的影响[J].艺术教育，2013（04）：188-189.
项目：1.《禹州钧瓷文化产品的开发策略及应用研究》河南省科技厅软科学计划项目，编号142400410801；2.《创意经济背景下禹州钧瓷文化产品的开发设计研究》河南省教育厅人文社会科学规划项目，编号：2014-gh-693
作者简介：陈维肖（1981-），男，江苏南通人，讲师，主要研究方向：产品设计。
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