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虚实之间的电视创新

作者:未知

  摘要:电视是现代技术的产物,是借用声音和画面来呈现的现代传播方式。画面和解说构成了电视艺术的主体。这其中的画面是有其内在生命和规律的。本文着重探讨电视画面语言风格,探究其在传播过程中形成的特殊规律。
  关键词:电视艺术;电视画面;电视画面的内在规律
  电视画面,是电视艺术最重要的组成部分。从传播学意义上,电视画面借用现代影像技术,将信息变得可观可感,跳开繁冗的描述,无论是人物、故事还是突发事件,电视画面都与受众更接近,这无疑是传播学的进步。由于电视画面的即逝性和直观性,更由于当下新媒体的蓬勃发展,视频的制作和传播呈现越来越大众化的趋势,传播者和受众往往只关注了画面的实用性,而忽略国其内在规律。
  从电视学意义上,画面是有生命的,它在光与影的变幻下,在镜头的虚实之间,形成每一个电视作品的独特风格,各种画面风格在无声中产生电视艺术的特色和美感。
  电视画面语言从基础上说,大体包括长镜头,勾勒事态进展的连续性,短镜头体现人、物细节,运动镜头表现事件的内在情绪等。本文着重分析《指尖上的传承第三集苏绣》(以下简称)中独特的画面语言风格。
  《苏绣》讲述的是一对苏绣母女准备一次刺绣艺术节的过程中新旧观念的冲突,在这个冲突中展现苏绣技法的美感和技艺的内在传承。初看此片,对于画面语言风格并没有太多的感受,而当人仔细回味,反复揣摩之后,发一制作者匠心独运,在拍摄和成片的过程中,为《苏绣》设计国独特的画面风格,那就是全片前后景的虚实交替,形成极强的叙事效果。
  单一的前后景虚实交替,在电视专题片中,大多用于环境交代或风光表现。但是《苏绣》打破了传统格局,大胆地在全片中贯穿了前后景虚实的手法。
  片子的开头,就是一排苏绣绣娘的前后景虚实交替,如灵秀的江南山水,将全片叙事自然地辅陈开来。此后全篇无论是交代人物关系、人与作品的关系,还是展现人物观念冲突,非遗发展渊源,均用前后景虚实手法,不仅使作品充满了制作感,也使其极具灵气和张力。
  苏珊.桑塔格在《论摄影》一书中有一个很鲜明的观点:摄影是具有侵略性的[1]摄像艺术定格的是被拍摄对象理想化的影像,其侵略的是接受者的主观认知。而作为影像记录的另一种艺术样态,电视画面也是从其一开始就替受众作了主观上的艺术筛选。电视画面的这一选取,是技术向艺术的一次升华。
  《苏绣》全篇无论是运动镜头、静止镜头、全景、中景、特定,均匠心独运地虚实转换,从画面语言上讲有了以下独到作用:
  一、凝固细节,定格时间
  作为国家级非物质文化遗产,苏绣可谓是从时间深处走来,并一直流动在时间的线条上,它是缓缓运动着的。从苏州园林的花窗到苏州评弹的表演,无论是作为前景还是作为背景,苏绣都极其恰当地镶嵌在其中,这种虚实处理使镜头不再是单一地配合解说的呈现,而是恰如其分地交代了这一艺术的渊源和背景。影像穿透了时间的界限,摒弃了繁冗时间线索上过多的交代,让观众看得更清晰。
  二、突显细节,强调精彩
  每一个苏绣制作过程中的细节,本片都用光影作为配合,让细节完美呈现。无论是染色还是劈丝,无论是绣制还是成品,在光影的变幻中采用虚实结合,电视艺术完美地强调了苏绣艺术的精彩。
  三、刻画内心,提示矛盾
  电视艺术不同于文字艺术,其长处是可视性和直观性,不足之处是人物内心的描绘。在《苏绣》一片中,将母女两代人放在同一空间,来用焦距变幻方式,弥补了内心刻画的不足。而这一方式的采用,使两代人对于艺术坚守和艺术创新的矛盾,不是通过剧烈的争吵,而是画面的呈现来揭示。这在电视艺术的呈现上可谓是进行了有益用成功的尝试,解说成为揭示这一矛盾的辅助,画面的活力跃而可见,这对于电视故事的呈现具有极好的借鉴作用。
  四、人景交融,美不胜收
  电视暗示已经画面的艺术也是美的艺术。虚实交替的画面处理手法,之前多用于风光片或是叙事片中对于环境的烘托,主观上,它是电视表现手法上的一种“炫技”,客观上,它使观众有了一种人眼正常状态下不能达到的视觉角度,在众多的电视片中,是常见的画面处理方式。而《苏绣》一片,全片以虚实来行进,却并不多见。将江南灵秀的风景,草木和片中主要人物交融起来,自然之美、苏绣之美、电视之美浑然一体,可谓美不胜收。细细品味,受益良多。
  电视行业对于其究竟是以视为主,还是以听为主,存在颇多争议[2]。在电视实践中,如《苏绣》这样的画面处理尝试,无疑从一个侧面解答了电视画面的艺术呈现问题。它使电视艺术在理论行进中有了卓有成效的实践探索,也使电视画面具有生命力的这一論点有了实实在在的现实佐证。这样的画面风格布局突破了声画结合上的疑难,突出了电视画面的长处,无疑是电视艺术的一种无言的创新。
  参考文献:
  [1]苏珊.桑塔格.论摄影[M].上海译文出版社,2003.13.
  [2]段平虎.试论电视新闻画面语言特色[J].中国报业,2017(5):68-69.
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