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枯木蕴春意绿水破卿寒

作者:未知

  先生笔下的枯树与青绿山水,更是继承了先师的绘画三绝。大到巨丈,小到盈尺,画面都展现出秀润和逸气,意境胜出墨迹。
  著名画家徐启培先生,于1942年出生在四川省双流县一个书香门第。在浓厚的艺术氛围熏陶下,他的艺术天赋少儿时就渐显出来。
  自古名师出高徒。立志成为画家的徐启培先生,曾辗转三次拜师研习国画。学成之后,创有代表作《八百里青城山》《五百里黄山》《江山一览图》《长江万里图》《川江出峡图》等。后来完璧先生将他引荐给了蜀中另一大师刘既明。就这样,他奔走留宿于三位师傅家中,刻苦研习,用心体会国画之精髓,经年累月,他的绘画功底日渐深厚。
  其师完璧先生精研中国传统,在艺术上不懈追求,即使在困难时仍然坚持走自己的艺术道路,即走民族艺术的道路。先生一生秉承师志,身体力行、不遗余力地发扬国画艺术。遵循古法,却敢越“雷池”,不受传统拘束,纵笔运墨,直抒胸臆,通达气韵生动之境,独辟蹊径,赋予作品蓬勃的生命力。先生常說:画者有根,根植传统,传统乃国画之魂也。品其画作,无论是效果、色彩、构图大小、气韵、笔触等,都颇得其师完璧先生之风。先生犹善山水花鸟人物画,运笔之处笔笔精妙。笔情墨韵,意趣恬然而浑璞,有笔法工整细致的部分,亦有放纵写意的部分,或精勾细描或挥洒自如,巧妙地构图渲染,使得色墨相和,情趣横生。
  先生笔下的枯树与青绿山水,更是继承了先师的绘画三绝。大到巨丈,小到盈尺,画面都展现出秀润和逸气,意境胜出于墨迹。寒林枯枝多为简率,有者云:“古木寒林之成,则山水之成事半矣。”化以浓淡、干湿变化之墨线勾勒,以花青浅绛设色,使得画面格调清雅,意境恬淡。一如先生佳作《漠漠烟如织,秋景依人思》《秋林烟云从风起》《嘉陵江水迎秋来》等,近景边角作枯木二三,一高耸如云,一古劲横斜,树下间以幽篁数丛。笔墨技巧跳出传统之窠臼,简逸放纵,遒劲古秀,有漏痕折股之瘦硬。远写寒林,烟霞雾岚,笔墨精妙。冰霜未欺枝却依旧满目萧瑟颓败,凄凉寂寥溢于画间。徐老却不以为然:“春寒料峭无端风雨未肯收尽余寒。枯木亦有逢春时,很快就是一片繁荣景象了。”秋去冬来,冬去春来,四季更迭。再品竟不觉窥见长山复岭,茂林远树,层层叠叠。真山真水和真人相通相融,悠远葱郁,如临其境,令人流连忘返,从而赋予了画之灵魂。
  先生在花鸟画方面也颇有造诣。一张生宣,妙生双翼,弹指间鸡鸣纸上,雄鹰势在必得,梅花、荷花枝条苍劲有力,一罗牡丹活脱潇洒,高雅脱俗,展现出“不要人夸好颜色,只留清气满乾坤”的精神。笔转锋游,快而不乱,简而不板,无不令人啧啧称奇。他常以心会意,以意会形,人笔合一,运笔出神。
  世人常作牡丹画,先生笔下之牡丹却别有艳姿。花头通过写意的笔法,逼真而富有神韵,洒脱的笔墨追逐牡丹花瓣层叠交错的律动美,花头明显偏大,是普通牡丹花的2至3倍,摇曳生姿更显其雍容华贵。枝干自如舒展,于转折顿挫处充满美感。哪怕岁月流逝,俊秀灵气却丝毫不减。《九吉富贵图》 《雄鸡一唱天下白》《富贵花开贵人家》等写意花鸟作品质朴易懂,贴近百姓,是先生用笔墨写下的生活赞歌,更是真挚的祝福与愿景。
  先生精研国画创作,却不忘传道授业,先后收徒11名和带习学生一百多名。四川省美协会员、成都市美协会员、赵完璧艺术研究会副会长、青年女画家符自萍女士便是先生得意弟子中的一位。他一再叮嘱弟子要将自己的个性和才情融入到绘画中去,“执笔要紧,下笔要重,落笔要轻,胸有成竹,挥毫自如,自成一家”。淡淡笔墨,浅浅细语,下笔方知意,这样的画才有灵魂,方能见迹明志。即使已过古稀之年,先生仍在画法技巧上寻求突破,形成了与众不同的皴法。纵览中国皴法的发展演变,从隋代展子虔的方笔勾勒发展成“钉头”“豆瓣”“雨点”“大小斧劈”等皴法,圆笔勾勒“从春蚕吐死描”发展到“披麻”“解索”“荷叶”“牛毛”等皴法,已构成中国传统山水画法的两大风格系统。宋元时代是这两大风格形成的高峰时期,明以后的众派画家,都是在这两大风格系统中继承汲取营养后而渐成自家风貌的。他不断研习皴法发展的脉络与规律,努力寻求与时代的共鸣,尝试摒弃一皴到底滞板的笔法,利用笔锋的灵动与厚重,运笔时用心拿捏力度,信笔挥豪。皴染结合既痛快淋漓又含蓄微妙,众多皴法杂糅其中繁而有法,从而创造出一种既传统经典又符合当代审美的新皴法,戏曰“繁技皴”,为正其身,以名冠之曰:“启培皴”。
  先生构阁精巧,“留白”之处深得精髓,寥寥几笔勾勒,通过黑与白、有与无、多与少的对比呼应,使得相连的景物层次分明。云雾侵山,溪流露石,柔中带刚,如临其境,引得无尽遐想。那些攀附于嶙峋怪石之间的寒林枯枝,那些流淌于巨石山间的滚滚激流,将盼春激荡的生命力诠释得淋漓尽致。
  先生偶尔乘兴作诗:“再用数年坚苦奋,效得唐黄映彩霞”。 吟诗抒怀,展现出一种“不叹我不见古人,叹古人不见我”的豪迈情怀。虽年近八旬,仍笔耕不辍,不费书画半张纸,令人钦佩之至!
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