浅析中国男高音学习中的几大误区

作者:未知

  摘要:男高音是极富魅力的声部,男高音的学习是一个不断积累的过程。中国男高音也有其特定的个性差异,受各种因素的影响,在学习中难免产生很多误区。文章分析了男高音学习中普遍存在的问题,并提出来许多可行的理论和实践经验,对男高音的学习有一定的指导意义。
  关键词:中国男高音;学习误区;练习方法
  中图分类号:J616-4   文献标识码:A   文章编号:1672-9129(2018)24-0061-01
  Abstract: tenor is a very attractive part of the voice, tenor learning is a continuous process of accumulation.Chinese tenors also have their own specific personality differences, affected by various factors, it is inevitable to have a lot of mistakes in learning.This paper analyzes the common problems in tenor learning, and puts forward many feasible theories and practical experience, which have certain guiding significance for tenor learning.
  Key words: Chinese tenor;Learning mistakes;practice
  男高音是各声部中最难学,也是最难教的。男高音因其男高音因其金属般的音质和丰富的表现力备受观众的喜爱。就具体嗓音条件而言,东方各国存在着很多的共性。音色干净、明亮、轻巧,相比西方人的声音更透亮。从这些年声乐发展趋势来看,韩国声乐艺术提高较快,演唱代表了东方男高音的嗓音特质和技巧。笔者结合30多年的学习和教学经验,谈谈男高音学习中的几大误区。
  1 过亮
  受唱片和试听以及欣赏习惯的影响,初学者都喜欢亮声音。殊不知,那是歌唱中好的声音的结果。在中国大众老百姓都喜欢听民歌,相比之下,欣赏美声唱法的人大有局限。歌唱中如果一味求亮,势必会挤嗓,声音又尖又细,这样唱出的声音是缺少混合共鸣的。加之国内假唱,用麦克风扩音的现象较为严重,无形中为这种缺少共鸣的小亮上提供了许多便利的市场。美声唱法的出现早就提出美声唱法世家呼吸的白声,声音是柔中透亮。如果歌唱中没有打开腔体,没有很好的呼吸支托,发出的声音必定是紧张的,僵硬的,既传不远,也不会流动起来。这在民族唱法的歌唱中尤为常见。
  2 求高
  近些年,高校音乐专业扩招严重,艺考为了追求好的成绩,普遍出现拔苗助长的现象。各类比赛也是这样,曲目求大、求高,好似不唱大歌就不能代表你的水平。聲音喊叫现象严重,各声区之间音色不统一,共鸣不平衡。这给常规声乐教学也带来很多困扰,学生好高骛远,不注重中低基础训练,声音挤卡,没有建立松弛、自然、平衡的歌唱状态。
  3 太重
  许多初学者都以为美声唱法声音浑厚结实,在学习中不自觉地唱得很重,撑、压嗓子的现象较多,有的为了追求音量,把中音区唱的很响、很重,这样喉咙及喉头加劲,声带没有解放出来,唱出的声音,近处听较大,实则传不远,也流动不起来,这种声音没有集中的焦点,即没有色彩,唱出来也缺乏美感。好的声音,身体是舒服的,喉咙和声带发 没有多余的力量。气息对声带的冲击是柔和均匀的,这样唱出的声音也是有控制的,松弛的。
  以上是初学者最易忽略的问题,也是男高音歌唱中存在的误区。针对以上存在的问题,我以为:男高音学习中基础训练尤为重要,不可急于求成。中低音区是人生中最自然的声区,对中国男高音来说,普遍存在中低音区音色平薄,不够饱满,白、浅,缺少胸腔共鸣,声音放不下来。在一首歌曲中大部分荫区却在中声区,中声区基础打好了,许多高音的问题也会迎刃而解。唱好中低音区,首先要将喉头放下,始终保持吸气的状态,舒展的打开身体,松开胸腔,声音贴着胸腔平直往前唱,喉头放下,喉位过高,唱歌时喉头往上跑,声音和气息却放不下来。就会出现挤、卡、尖、亮的声音,这种声音缺少共鸣,也没有穿透力;喉位太往下,给喉头的压力太大,声门附近的肌肉就会紧张,声音也会沉重、笨拙、缺少弹性,流动不出来,歌唱中理想的喉位始终保持吸气、松开胸腔自然的演唱,声门附近没有多余的力量,这样唱出的声音也会稳定而松弛。对初学者来说,由于听觉的误导,刚开始时很容易把声音唱的很重。由于加了很多外力,喉部声带却是闭紧的,声音会出现很多杂质,不纯净。其实,歌唱训练中放松练习尤为重要,身体松开了,才能获得共振,才会有好的共鸣和美妙的音色。过分追求音量,把声音唱得太满,也是歌唱中的大忌。唱的太响、太亮,势必会打破各器官的平衡,很难取得协作。科学的方法应该松弛、自然地放下,借助呼吸支托,将声音唱在高位置面罩中。
  4 关于中低音区训练母音的选择
  以u、o母音较好,唱时腔体松弛,不会出现挤、卡的亮音,声音较为圆润。
  5 哼鸣练习的重要性
  哼鸣练习属于男高音训练中较为重要的环节,哼鸣联系很容易获得头声,训练时多采用柔声带出柔声,中低音区以闭口哼鸣为主,高音区多以开口哼鸣,身体松开,上提笑肌,但是声音要集中。有一定基础后,慢慢用哼鸣的状态把字或歌词唱出来,这样声音就不会挂嗓,有呼吸的支托,打开的腔体共鸣,音色慢慢就会有了。
  6 正确处理好集中与打开的关系
  相对于民族唱法的男高音来说,美声唱法的男高音开得更大。适度打开对歌者是必不可少的,如果开得过大就会出现“假大空”的现象,既没音色也没有穿透力。许多歌者一开口就感觉很难驾驭,声音位置的不流畅,无论什么唱法都讲求声音共鸣,音色位置的统一。无论什么音区共鸣腔体都不能变,要保持哼鸣的状态,开口音集中唱,闭口音打开唱才能保持共鸣与位置的统一。尤其对于抒情男高音来说,不能唱得太宽,否则就会失去歌唱的平衡感。尤其到高音一定要挂上集中的高位置,犹如金字塔的塔尖,只有集中的声音才会往前穿透,常见的问题是i、e、u等闭口音。嗓子老是挂劲,声音卡在喉咙里不能进入头腔,如果唱歌前深呼一口气,始终保持这个状态,用微笑的状态松开牙关、下巴,抬上口盖,声音就不好憋死、卡死。
  7 正确处理好歌唱中前后的关系
  按照目前声乐发展趋势来讲,都主张往前唱。对初学者来说,这样做很容易提喉、挤嗓。以前很多学院派都过于靠后咬字,发声都闷在里边,声音既没有音色,又没有音量,主要是靠后关闭太多。对男高音来说,中声区是最开放的自然声区,无需关闭太多,松开腔体往前讲,就会达到四两拨千斤的发展效果。
  参考文献:
  [1] 王育红.浅谈男高音高声区的学习.黄河之声.2010.
  [2] 关于男高音训练中的几个问题[J].梁佶中.戏剧文学.2004(09).
  作者简介:刘慎茂(1968—),男,湖南常德人,湖南文理学院艺术表演与传媒学院副教授,主要研究方向为声乐,视唱练耳教学。
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