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谈国产小成本电影创作策略

作者:未知

  摘要:《心迷宫》是一部国产小成本电影,它的优缺点在行业内来说都十分明显。将它“小成本”的属性进行强调是由于它在拍摄资金方面的基础短缺,这样才能将创作者如何在艰难中进行求生的智慧进行展现,并且,对于这类型电影在多方面的不尽人意,问题在很大程度上是由于资本的限制。它的成功为小成本国产片尤其是青年导演、编剧的作品编写,提供了一些可以参考的价值。
  关键词:国产;小成本电影;创作策略
  一、人物创作与故事创作
  在电影或电视剧的剧本创作中,一个时常发生的剧作命题是写人物还是写故事;这一剧作命题到今日愈发显示出了其重要性。由于出发点及偏向点的不同,这就对电影及剧本在题材、类型及风格的要求不同,虽然人物的塑造离不开故事情节,而故事情节也不能甩开人物关系,所以在不同类型的电影创作中如何对人物及故事进行平衡是非常重要的。
  纵观欧洲电影史,继承现实主义电影传统的经典文艺片,都对现世感的个性化人物及人性情感的揭示比较偏爱,但对戏剧化的故事情节是比较轻视不看重的。而商业主技术流以好莱坞为代表的电影来说,它首先要一个好的故事情节,且在此故事情节下有着稳定功能化的情感抚慰。虽然这类型的电影人物都很生动,但是太过于套路化,是为了服务观众情感而进行创作的故事情节。
  从故事情节及人物来看,《心迷宫》的侧重点明显不在人物上,因其的创作背景在中国农村,比较容易将其归于“传统”及“文艺片”的范畴,并希望能够将具有现实意义并存在人性深度的人物塑造出来;但该片实际上与大众的期望相反,显然创作者的偏向点不在于此,整部片子出现的人物都很“类型化”,当人物第一次出场时导演就已按捺不住的向观众进行人物个性的灌输,并将人物之间的关系以戏剧化的方式进行直白建立。所以,但从影片中的单个人物来看实际上都比较平面并不丰满,从现实主义层面来说没有突破且人性的深度也比较浅薄,人物行动也往往是高度功能化的,几乎看不到什么人性复杂或暧昧层面引发的“意外”动作。
  因此,通过人物处理上的问题说明该片从本质上来讲,是一部偏向技术流的商业类型的片子,并不是人们所期待的现实主义文艺片。也正因如此,该片的故事情节重要性远超出了对人物深度的塑造,都为服务于故事构架的功能性人物。但仅以国产小成本电影而言,《心迷宫》选择的策略无疑是成功的,在电影中一个好的人物形象的塑造,除了剧作的能力更多的是演员本身的演绎实力,而小成本电影的资金限制,一般达不到请动实力演员的要求;并且由于演员阵容的缘故,在电影的宣传上也不具备优势。所以,《心迷宫》选择故事优先而人物扁平化处理,是明智之举。
  二、电影类型与现实主义
  从该片的类型角度来说,犯罪片仅是一种题材限定,经常与黑帮、警匪、侦探、悬疑黑色电影结合在一起,而在这些类型中剧作最为复杂的影片类型就是悬疑推理及黑色电影。本片在创作策略上的精彩之处在于,将其外在包装成现实主义的文艺片,但实质上确实犯罪类型片。这在国产电影史上是比较少见的叙事奇观,而另一个比较少见的就是故事结构上的复杂性。
  《心迷宫》花费精力建立了一个Ferdinand Cheval式的“理想宫殿”,但实际上与现实主义在本质上并无关联。它的创作思路更接近于《疯狂的石头》,典型的结构是多线叙事类型,并不是当代乡村批判现实主义题材的电影。但与《疯狂的石头》不同的是,《心迷宫》的剧作者剔除了喜剧性,也并未遇见黄渤这样优秀却在当时平凡的演员。所以,创作者策略性的选择了看似严肃、质朴的现实主义乡村题材与环境,并大胆使用地方剧团演员,扬长避短并创造性的完成了小型投资下的不可能的结构形式主义的类型片制作。
  该片证明了以“眼花缭乱”的包装技巧来遮掩因各种条件而受限的故事质量本身的创作型策略是切实可行的。
  三、叙事与情感
  该电影从叙事结构的角度出发并以其为重点,且在某种程度来说超过了对人物及狭义故事的关注,这种方式在电影比较小众但并不代表不存在,实际上这类影片的受众群体更多的是青年电影创作者及观众。
  但有意思的是,不管《心迷宫》究竟想在复杂叙事结构的背后表达什么样的情感或者对什么样的理念进行揭示;亦或者众多影评人对这部影片的褒奖与解读之间的重叠性,均是探索分析该片在口碑与票房上取得了较为成功结果的重点。该片的成功,正是由于创作者在对主题表达暧昧或开放性的策略本身。这种在文艺片中经常出现的策略,被巧妙的嫁接到了《心迷宫》这样一部类型片中,让影评人及观众能够进行多种解读,也就不难明白为何有很多抱着“幻想”的一厢情愿式的评论。所以,对于目前的国产电影市场而言,影片在某方面的口碑较好远胜过于叙事本身,影片外的集体化情绪比电影中塑造的情感更重要。
  四、结语
  经过对《心迷宫》这一案例的分析,我们可以发现小成本的国产电影能够获得口碑及市场肯定的策略有以下几点:1.塑造现实主义人物没有创造一个故事结构奇观来的有效;2.叙事技巧可以弥补故事本生的逻辑不顺;3.将商业类型片包装成文艺片是一个比较有效的手段,并获得具有排斥商业片之思维惯性的传统影评人的认可;4.通过主题的暧昧性让观众和影评人自动“对号入座”,并可以导向性地掀起舆论的某种集体狂欢。
  参考文献:
  [1]陈颂.商业大片时代问路国产中小成本电影[J].现代视听,2018(11):48-50.
  [2]李丹.从叙事学角度看国產小成本电影《心迷宫》的成功策略[J].视听,2018(06):80-81.
  [3]马小明.国产中小成本电影的口碑营销研究[D].辽宁大学,2017.
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