浅析电影作品中的对称美学
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摘要：古希腊哲学家毕达哥拉斯曾说过：“美的线条和其他一切美的形体都必须有对称的形式。”从古至今，人们对于“对称之美”的追求从未停止。而讲到电影中的对称之美，就不得不提到那部在2014年上映的经典——被人们称为“强迫症福音”的“对称美学”电影——《布达佩斯大饭店》了。
关键词 对称美学 《布达佩斯大饭店》
0前言
说起《布达佩斯大饭店》这部电影，就不得不提到本片的导演韦斯·安德森（Wes Anderson）了，作为美国独立电影界如日中天的青年导演，他以其独树一帜的个人风格，享誉影坛。由于他的风格实在太过突出，以至于他的电影，只需看一眼，便能辨认：明媚鲜丽的色彩，糖衣般精致又卡通的影像世界，时不时甩出的冷幽默，强迫症般的对称构图……这些都是安德森电影鲜明的标志。
而‘强迫症般的对称构图’可以算作是他的电影最为显著的特点了，这一点在《布达佩斯大饭店》这部电影中被体现的尤为出彩，那每一帧的画面都如同一幅幅对称的平面作品般，考究且富有诗意。这样的拍摄风格来源于韦斯·安德森对于动画的偏爱。早年作为动画电影导演的韦斯·安德森已形成了他自己独特的拍摄风格，但他并不满足只对于动画片的追求，他似乎看到了现代电影与古老黑色童话的某种融合，当这样的融合被他独有的手法拍摄出来时，所谓的“安德森式电影”便应运而生了。
1对称的均衡之美
对称、均衡可以看作一切美学原理的基础，其它的原理都可以看成是这一基本原理的派生，因为它符合我们最为朴素也最为古典的审美规范，有了对称与均衡，美就有了基础。同时，对称的画面也最能使观看者的心理得到慰藉、舒适与安全，画面中各种元素的摆放、组合所形成的对称，通过画面传递到我们的眼睛，在心理上会给人一种物理的平衡，这是因为它发源于本心。
作为人类自具有审美能力以来最原始的审美标准，对称不仅反映的是人内心最舒适的视觉感受，更是反映了人们对于宇宙万物最原始的认知，这是人类内心的渴望，是一种圆满之美。
而本次论文的主角——《布达佩斯大饭店》正是把这一圆满之美发扬到极致的电影作品。
2《布达佩斯大饭店》中的对称美学
提起《布达佩斯大饭店》这部电影，不少人对于它的印象就是两个字——精致，作为“对称狂魔”韦斯·安德森所执导的最具代表性的电影，《布达佩斯大饭店》可谓是在“对称”上做到了极致。几乎每一处场景和画面都充满着精心设计的对称，以至于整部电影看下来，就仿佛翻阅了一本充满对称的古典画集。
影片技巧方面被大家讨论最多的，自然是居中的构图和不同大小的画框。从电影的角度来讲，居中构图主要有三个用处：第一个是讲述者视角，即将人物置于画面中央，这样的角度更加接近于我们日常生活中在关注某样物体时的样子，使观众更加具有代入感;第二是广角和居中的搭配应用，就如同平面设计一般，这样的对比构图更加具有视觉冲击力，也更能表现主次;第三则是将主体物置于画面中央，在切镜头时的“正反打”过程中，不同主体物在同一位置的快速切换，更能表现视觉语言的过度和画面的承接性。而不同大小的画框，就如同影片的节奏，用来区分不同时间的视觉化手法，对于影片的叙述起到了侧面提示的作用。然而，当这些技巧不停地运用到整部电影的时候，就产生了神奇的效果——无比对称的电影画面以及贯穿整部电影的均衡之美。
这些对于“对称”近乎苛刻的画面追求，形成了整部电影独特的视觉风格。在看完整部电影后，对电影留下的印象更像是一张张对称的照片所拼接而成的影集，其动画感之强烈，让人不自觉地沉浸在那充满对称的神奇世界当中。
其实就对称来讲，由于是电影的形式，做到绝对对称基本是不现实的，所以导演在画面的表现当中，是尽可能的在視觉上保持对称。即运用视觉上或心理上相对均衡的元素，相对均匀的分置于画面所占比重之处，并辅以饱和度较高的色彩，使画面看起来在具有对称美感的同时，又不失电影般的优雅。这种模糊了平面和流媒体之间界限的拍摄手法，实在是让人拍案叫绝。
3电影中的“对称构图”
在阐述这点前，首先要让大家先了解下基本的电影构图知识。电影摄影构图被分为两种：开放式和封闭式。在很久以前，电影都是封闭式构图，框架方正，人物规矩，具有舞台感。而随着法国新浪潮的出现，摄影机被搬到电影棚之外，开放式摄影开始流行，形式也较为随意，运动更加复杂，讲究自然而不着痕迹。直到今天，大部分电影的摄影都游走在开放形态与封闭形态之间，纯粹的开放和封闭摄影电影已经非常少见。而这部《布达佩斯大饭店》，便是这极少数中的一份子。
例如，这部电影的镜头总是摆的端端正正，四四方方，仿佛将人无形框住。而且必须是面对着一面墙或一片海之类的东西正面拍摄，这样画面中的各种线条才能呈现出平行效果。这样的构图方式，很容易让人联想到另一名著名大导演：库布里克。但不同的是，库布里克的构图更具有纵深感，就拿他的《闪灵》为例，电影中小男孩儿骑车在饭店走廊上行驶的那一段，从前景到后景就会延伸出好长一段距离。而《布达佩斯大饭店》则更多的是在完全正前方拍摄，前后景更紧密拥挤，线条全在二维面上。就画面感而言，显然《布达佩斯大饭店》的画面特点更容易被观众们辨识，不仅是由于《布达佩斯大饭店》对于“对称”的极致追求，更是由于它的众多技巧介于动画片与电影之间，在一静一动的过程中形成了鲜明的视觉对比，让人印象深刻。
4结语
这是一部具有代表性的“对称画卷”，也是电影这个媒体形式中独树一帜的伟大作品。导演韦斯·安德森那独具匠心的艺术追求，不仅赋予了整部电影充满严谨且充满童趣的灵魂，同时还将“对称美学”以一种特殊的方式呈现在了观众面前，那优雅且富有诗意的画面，不禁让人心生赞叹。
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