普契尼歌剧咏叹调的创作特点和演唱分析
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【摘要】歌剧咏叹调的教学与演唱在我国的高等艺术院校的声乐教学中占有较大的地位。而咏叹调又正是声乐演唱过程中较难理解和演唱的部分。因此，本文分析本科阶段女高音较多演唱的咏叹调作品是十分有意义的。
【关键词】普契尼;《漫步街上》;《主人，您听我说》;创作特点;演唱分析
【中图分类号】J616 【文献标识码】A
本文采用比较、文献分析等研究方法，依據不同时期的社会背景及内容出处，分析两首咏叹调的创作风格，从曲式结构、节拍节奏、主题旋律等方面，深入了解其创作技法，并根据演唱时气息与声音的控制、速度与力度的把握及人物情感表现等方面的实践，对演唱要点进行分析。发现演唱者不仅要在题材上加强对咏叹调作品的熟悉，在演唱过程中，还要具备充足的音乐表现力和感染力，赋予作品神韵，从而使声乐学习者能够力所能及地演唱好两首作品。
一、两首咏叹调创作风格的异同
普契尼是真实主义歌剧的代表人物之一，一生共创12首歌剧作品，其中女高音咏叹调唱段仍为经典流传至今。他的作品较为注重主题旋律的发展和人物的戏剧性表现，歌剧内容大多取自真实生活，用自己精湛的作曲技巧和新颖的艺术审美创作了贴近生活又富有现实性的歌剧作品。
（一）咏叹调《漫步街上》的艺术体现
1.真实主义与浪漫主义的结合
在《漫步街上》中，作者取材缪塞塔与底层画家马切罗的爱情故事，揭露了当时社会的现实，与歌剧体裁追求社会现实生活相吻合。同时在歌曲写作上运用圆舞曲风格，一定程度上对浪漫主义时期的音乐创作风格有所保留。
2.缪塞塔戏剧形象的表现
在《漫步街上》中，普契尼主要通过两个方面刻画人物戏剧性角色。首先，朋友们在灯火辉煌的咖啡馆聚餐时，缪塞塔一袭红裙昂首挺胸地走来，引起人群骚动，呈现穆塞塔放荡不羁的个性;其次，当缪塞塔再次相遇马切洛愿与其和好时，演唱了炫耀自己美丽同时又表现内心始终思念旧情人的咏叹调《漫步街上》，由此看出她的风情万种。
（二）咏叹调《主人，您听我说》的艺术风韵
1.中西方融合的音乐特色
在《图兰朵》中，使用诸多中国元素作为题材。例如耳熟能详的江苏民歌《茉莉花》，主要用于公主的出场。《主人，您听我说》中，虽没有旋律出自民间歌曲或曲调改编而成，但全曲采用中国五声调式。舞台放置中国打击乐器“锣”，是“中国色彩”在听觉和视觉上的双重展现。
2.柳儿艺术形象的塑造
普契尼描写的柳儿是一位身份卑微的侍女。主要从两个方面塑造其独特性格：一方面，她善良温柔却也不失坚强;另一方面，她竭力劝阻王子不要冒着死亡的威胁去回答谜语，心生暗恋却又小心翼翼，用平凡的身份贴切地反映了社会的现实，使浪漫悲痛的感情深入内心。
（三）两首咏叹调创作风格异同
咏叹调《漫步街上》与《主人，您听我说》，虽体裁出自不同国度，剧本情节相差甚远，东西方音乐有所差异，塑造的人物性格不同，人物形象的表现方式不同，带给人们的音乐感受也不同等，但都取材于当时社会底层的人物生活，都是对当时现实社会的再现。反映当时社会现实主义的同时，在音乐创作上融合了浪漫主义的音乐风格。在人物形象刻画方面都采用悲情色彩，喜爱刻画小人物形象，两首咏叹调的女主角都是整部歌剧的主人公，并且能够将其形象刻画得惟妙惟肖。
二、咏叹调《漫步街上》与《主人，您听我说》
音乐创作技法的对比。
（一）曲式结构与节拍节奏对歌曲风格的展现
作者从节拍节奏、速度以及调式对两首咏叹调的风格做了整体的呈现。《漫步街上》是一部带再现的单三部曲式，全曲使用E大调。前奏为4/4拍，演唱部分采用流动感强的3/4拍，彰显浪漫主义的圆舞曲特色。《主人，您听我说》全曲为降G大调，虽为结构短小的单一部曲式，但作者运用中国五声调式，采用4/4拍，慢板，更贴合整首作品悲痛的音乐风格。
《漫步街上》A、B乐段呈现一种浪漫主义时期华尔兹的美感。《主人，您听我说》舒缓平稳的乐句线条表现出平缓却又婉转的音乐风格，运用中国五声音阶，在富含东方传统音乐色彩的同时不失西方浪漫的音乐气息。
在两首乐曲的结尾处是整体风格的突出展现。《漫步街上》乐句的整体线条舒缓平稳。结尾部分短小精干的四分音符和休止符的使用干净利索，结合保持音和重音的使用将整首歌曲感情升华。同样，《主人，您听我说》结尾采用下属音—主音的解决，看上去像一个完满的终止，但紧接着使用八度大跳，音符时值为全曲最长，由弱到强再到弱的力度对比，展现整首咏叹调跌宕起伏、汹涌澎湃的音乐风格。
（二）主题旋律对人物形象的刻画
《漫步街上》整个A乐段旋律悠长、舒缓平稳，多为2度进行，展现出人物缪塞塔的自信满满。B乐段旋律使用华尔兹的美感将听众缓缓带入乐曲高潮，使用八分音符密集排列加上3/4拍富有律动感的圆舞曲特色，旋律富有韵律。A’段看到马切洛对缪塞塔耿耿于怀，延绵动听的旋律刻画出女主角的爱恨交织。相比《漫步街山》中女主角的情绪起伏，《主人，您听我说》中女主角始终处于悲伤的情绪。乐曲开头以一个简单的和弦引入主题旋律，并略带宣叙调的形式，仿佛柳儿痴心爱慕却又小心翼翼的劝说。看着王子要上前挑战问题，此起彼伏的旋律将音乐由舒缓拉入紧张。柳儿竭力劝阻，展现了女主角内心的惶恐不安。旋律结尾处使用八度的大调由弱到强再到弱，让柳儿的痛彻心扉深入内心。
（三）伴奏织体对情感的烘托作用
《漫步街上》的旋律舒缓动人，伴奏织体的烘托更能将富有戏剧性的故事情节融入作品。《主人，您听我说》的旋律结合了东西方的音乐风韵，作者在伴奏的编配上也将东西方音乐相结合。普契尼对两首作品伴奏织体或同或异的编配使用，更好地烘托了人物的内心情感。 《漫步街上》分解和弦伴奏旋律较为平稳，再加上柱式和弦的跳奏，体现作品线条舒缓、乐曲曲调流畅的同时，更加烘托主题旋律，丰富人物的形象特征。《主人，您听我说》乐曲开始处使用主和弦的五音做为低音，淡化了主和弦的稳定性，和声色彩明显弱化，减轻了西方和声色彩的同时更加凸显人物的痴心爱慕和小心翼翼。
尤其在两首乐曲结尾处，强弱力度变化明显。《漫步街上》使用和弦的跳奏、休止，与主旋律最后使用四分音符和休止的短小精干达到了一致。《主人，您听我說》为表现人物的痛心，旋律使用八度大跳，延长音符时值，伴奏织体也由简洁的和声伴奏变为柱式和弦，使音乐表现更具张力。
三、咏叹调《漫步街上》与《主人，您听我说》
演唱要点分析。
（一）气息与声音的控制
《漫步街上》与《主人，您听我说》歌曲风格均为悲情。两首作品旋律连贯悠长，多为大乐句，演唱者气息需平稳扎实，保持演唱的连贯性，用稳定的声音线条演唱歌曲。
在两首歌曲刚开始部分，都是由弱音引入，所以气息需控制住缓慢释放，声音要有亮度，气息连带头腔共鸣保持高位置，适当控制音量，由弱渐强。《漫步街上》与《主人，您听我说》中间部分均位于中音区，但气息仍要有很好的支撑，声音要踏实、清晰。两首歌曲的升华部分均在最后的高音呈现，出现旋律跳进甚至八度大跳。演唱时气息切不能向上浮，气息连带头腔共鸣保持高位置。同时，还需恰到好处地把握尺度。音量由弱—渐强—完全释放，充满爆发力和感染力，从而充分表现女主角性格特征。
（二）速度与力度的把握
速度和力度都是加深对主人公情感的描写刻画，随着乐曲主人公的情感变化而不断变化。
作曲家在歌曲开头处采用不同的速度标记，来展现歌曲的整体风格，增强剧情真实感，抒发人物感情。《漫步街上》使用“Allegro”，融入圆舞曲风格，强弱幅度较大，来体现缪塞塔敢爱敢恨、放荡不羁的人物性格。而《主人，您听我说》全曲采用“Adagio”，使用五声调式，刻画“柳儿”痴心爱慕、竭力劝阻，所以全曲的速度不会太快，力度也不会太强硬。两首歌曲中间部分强弱幅度较大，速度变化较多，“渐慢—回原速”的运用最为常见。两首歌曲最后结尾部分，都使用了丰富的速度、力度记号表现主人公的内心情感，要求演唱时要把握好强弱力度。
（三）人物情感的准确表达
在演唱时，想要将人物角色表现得形象逼真，不仅要牢牢把握歌曲的旋律线条、速度力度，还要尽可能地表现人物内心的情感变化。
《漫步街上》女主角缪塞塔前后的戏剧性变化较为明显。刚开始对外貌充满自信结合浪漫主义的圆舞曲风格，演唱时的音色应轻盈自信，再现段缪塞塔对马切洛的爱恨交织。在演唱时，尽量运用演唱技巧以情带声，充分展现人物前后的情感变化。《主人，您听我说》虽然整首乐曲围绕悲伤的情绪，但女主角坚贞忠诚的形象让人记忆尤深。乐曲开始部分旋律婉转平缓，曲调类似宣叙调，演唱时略带不舍的低声劝说。乐曲前后有部分相同的旋律乐句，但歌词含义不同，演唱时所要表达的细腻情感也略有不同。乐曲结尾处与《漫步街上》相似，采用由弱渐强、富有爆发力、感染力的高音来表现主人公内心的悲伤。
四、结语
艺术成就基于时代的发展，普契尼歌剧的创作同时也赋予了时代独特的艺术感。他坚持对当时现实社会本质的再现，并且勇于突破传统的音乐理念。虽咏叹调《漫步街上》与《主人，您听我说》都并非两部歌剧作品中最华丽的唱段，但普契尼对剧中小人物形象的刻画还需要声乐学习者细细体会。
愿本文能够给自己和其他声乐学习者一些感受，提升自身演唱技巧的同时，多阅读相关资料、聆听观摩优秀歌剧表演，从而提高自身音乐素养和演唱水平。
参考文献
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[6]王思然.歌剧咏叹调《主人，请听我说》的演唱分析[D].成都：四川师范大学，2017.
作者简介：柴琰（1997—），女，山西运城人，学士，研究方向：音乐表演。
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