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中国民族打击乐与现代爵士鼓的融合探索

作者:未知

  【摘要】打击乐是乐队演奏中很常用的音乐表现形式,打击乐在乐队的演奏中发挥着极其重要的作用,是其他乐器所无法比拟的。无论是在中国还是在西方,打击乐都取得了重大的发展。西洋所拥有的打击乐器最早是由东方流传到欧洲的,而后被欧洲演变成为如今丰富多样的西洋打击乐器,民族打击乐器的演奏风格则更具有中华民族特色。
  【关键词】民族打击乐;排鼓;爵士鼓
  【中图分类号】J605                             【文献标识码】A
  我国传统的民族打击乐器具有非常独特的民族特色,种类丰富,演奏方式多样而又巧妙,受到人们的欢迎和喜爱。民族打击乐虽然种类较多,但主要可分为两大类型。第一种为无固定音高的,如小鼓、大鼓,小锣、大锣,板、梆、铃等;第二种为有固定音高的,如:定音缸鼓、排鼓、云锣等。从历史发展角度而言,打击乐相对于其他音乐的表现形式具有更悠久的历史,是一门非常古老的艺术。
  近年来,随着中国经济的快速发展和经济全球化的形成,文化、艺术等信息的传播使中西方打击乐的交流日益密切,由此看来,中西方打击乐的融合与发展成为时代发展的必然趋势,同时,对音乐的传播与创新具有深远的影响。
  一、爵士鼓与民族打击乐融合的现状
  爵士鼓与民族打击乐虽然从外形、音色、大小、重量和价格等方面有很大的差异,但同属于打击乐类。有了这个便利条件,爵士鼓学家和民族打击乐学家在这里达成了共识,即将爵士鼓与民族打击乐进行融合发展。但是当今的音乐领域中,爵士鼓与民族打击乐融合的实例却少之又少。作曲家们把它们实际运用到音乐中并且将它们有机结合的也少之又少。尽管如此,就西方乐曲和中方乐曲发展的现状来看,二者有机结合的前景一片光明。
  中国传统民族音乐中的打击乐非常丰富,已经达到了可以独奏的水平。由于其编排吸取了许多中国传统奏法,同时在民族打击乐的演奏中融入了西洋打击乐的架子鼓、爵士鼓等常见乐种。目前,民族乐团也一定程度上加入了小军鼓等西洋乐鼓的演奏,在中国传统乐曲的演奏中,更会加入中国传统民族打击乐器,例如大堂鼓和梆子等乐器,使演奏效果更加丰富多彩。
  以现实经历来看,西洋打击乐与民族打击乐结合时主要以鼓类为主,民族打击乐中以锣鼓为主,西洋打击乐中的小军鼓或者是小鼓为附,尽管现在西洋打击乐与民族打击乐结合起来的实例少之又少,但我相信,二者真正的结合指日可待。
  中式打击乐与西方西洋打击乐是当今打击乐领域中各具特色的两大类型。在现阶段,中西打击乐结合性演奏并不很常见,而且还具有很大的局限性。其中一个重要的因素就是这两类乐器数量和种类都很少,在乐器配置上也不是很先进。民族打击乐的演奏形式比西方演奏形式简单,但不够严谨。西洋打击乐必须严格按照乐谱进行演奏,而民族打击乐则可以根据乐谱进行任意发挥,相比而言,民族打击乐的表现形式更加灵活,所以二者完全可以取长补短,在求同存异的同时进行有机结合,共同创新。这样才能使他们更好地发展和融合。
  然而,无论是中国民族打击乐还是西方西洋打击乐,都具有悠久的发展史,西洋打击乐相对于中式打击乐而言,历史发展相对较晚,但是同样形成了自己鲜明的特色。如何使民族打击乐和西方打击乐更有效地结合,专家对此展开了深入的讨论和研究。经过大量的实验和实践,专家们把目光同时放在了基础教学上,对于民族打击乐和西方打击乐更有效地结合研究了一套强有力的教学体系
  二、中西方打击乐创作中的融合与创新
  迄今为止,虽然西方打击乐的教授与发展在我国发展迅猛,热火朝天,但是我国的民族打击乐也不甘落后,不断地进行创新与发展、完善与进步。为了进一步明确西洋打击乐与民族打击乐共同发展的方向与目标,如何才能更好、更稳固地在中国站稳脚跟,除了进行单项打击乐的教学与发展,更应该将演奏、创作、表现形式、教学方法等各个领域有机结合。为表现其特有的表现力和吸引力,我们需做到以节奏为主要表现手段,使打击乐成为一种新兴的特立独行的音乐艺术表现形式,它完全不需要其他乐器做伴奏,也不需要为任何乐器做伴奏,它就是一种完全可以引领当代音乐创作的主要表现手法。
  西洋打击乐虽然起步比中国晚,但经过不断完善和发展,其打击乐的水平与我国不相上下。中国有中国的特色,西方有西方的特色,二者不是截然不同,但也各具特色、各有所长,在表现形式与呈现形式上也各具特色,可以说不分伯仲。
  西洋打击乐崇尚的是自由主义风格,正如西方所崇尚的文化一般,他们向往自由、崇尚自由、追求自由、渴望自由,这份对自由的推崇自然而然地渗透到了他们生活的方方面面。而音乐作为人类生活中必不可少的一部分,自由主义也顺理成章地渗透到了西洋打击乐当中。
  中国打击乐是中华民族文化史上的一颗璀璨明珠,其主要以中国风呈现在华夏儿女乃至世界人民的眼前。中国打击乐经过千年的文化积淀,在不断创新与传承古老文化的同时,也以一种全新的形式呈现在世界人民面前,它同时也是中国传统文化的集大成者。打击乐在我国古代的地位不可撼动,由原始的单纯打击乐发展到唱奏合集,唱奏跳合集的新型展现形式。古代众多君王热爱音乐,由此还诞生了众多伶官、丰富的司乐坊等。
  三、中国民族打击乐在爵士鼓教学中的延伸
  民族打击乐在操作上的动作要领主要在于手臂,其操作方法有很大的要求和讲究,令人為之心动的音乐与敲击民族打击乐时所使用的力度有密切的联系,手臂的发力之源来自于腰部,就像人行走时腰部发力一样。换言之,腰部是敲击民族打击乐的力量之源,而在腰部发力时,根据反射弧上信号在神经纤维的传导,在大脑的支配下进行力量储备。声音技巧首先要经过大脑对声音的想象与预期,然后根据音色的直接感受对音乐的有效理解进行完美而巧妙的民族打击乐演奏。如果离开了大脑对声音的想象,敲击鼓面技巧就是无用之法。
  教学阶段分为三到五岁和六岁以上两个阶段。三到五岁为感性教学阶段,六岁以上为理性的动画反思维教学。利用视频、动画、语言、动作、思维导图等新型方法反复对小学员们进行训练。
  爵士鼓又称架子鼓,爵士鼓的出现,让音乐变得更加富有感染力,更加充满力量,它是一种越来越不可忽视的演奏及伴奏形式。学习爵士鼓不仅能增加技能,还能锻炼孩子静下心来学习的好习惯,同时又提升了孩子的学习热情。演奏时,脚要同时踩大鼓和钗,昂首挺胸,做到上身肢体自然放松,左手掌心向内侧,脚部也要加强踏击力度,才能达到一个理想的效果。
  在表现形式上,西方打击乐更注重音响,而民族打击乐则更侧重于节奏;在艺术方面,西方打击乐主要针对一种乐器,民族打击乐则更看重于乐器与演奏者的结合,巧妙地顺应了“天人合一”的发展理念。西洋打击乐与民族打击乐虽然都属于打击类别,但是却存在着很大的不同,西洋打击乐较民族打击乐而言,在中国发展不是很广泛,所以,我们需要将二者进行有效的融合与发展,通过不断的尝试与探索,使二者取长补短,求同存异,使打击乐的发展更上一层楼。
  参考文献
  [1]吴继东.论打击乐在乐队中的作用[J].内蒙古民族大学学报(社会科学版),2013(1):111-113.
  [2]张宗让.浅议秦腔打击乐在戏曲乐队中的职能[J].音乐天地,2013(8):50-51.
  [3]陆朋.打击乐在京剧艺术中的地位及作用[J].剧作家,2013(3):106,121.
  [4]刘丹.浅谈打击乐在乐队中的重要性[J].神州,2013 (12):219.
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