论李清照词（作品）的语言艺术

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　　摘 要 李清照被尊为婉约派词宗，在艺术上取得很高的成就。她改变了文坛的传统格局，在中国文学史上的地位崇高。她词作的成就是多方面的，就其语言艺术而言，熔炼家常语既精炼自然又明白如话、善于抓住典型细节具有灵动的形象美、巧用迭字清新自然、精于声律具有音韵美。
　　关键词 李清照 词 语言艺术
　　中图分类号：I207 文献标识码：A
　　李清照是我国古代文学史上著名的女词人，她出身于书香门第，富有才情，具有很深的文化素养。她生活在南宋初年的战乱时代，特殊的身世经历，决定了她词作的思想内容和语言特色。在中国文学史上，李清照的词作以其高超的艺术成就而占有重要地位，后世论者将她推为宋代“婉约派“词家的宗主。本文主要就其语言艺术进行浅析。
　　1熔炼家常语既精炼自然又明白如话
　　李清照词的语言不仅表现得精炼，准确，更难能可贵之处在于她的语言虽经千锤百炼却无斧凿痕迹，既精练自然又能明白如话。她的词，在词，在书面语的基础上，加入口语，达到既明白如话，又含意深长，且优雅动人的境界。在清照之前的婉约词，如柳永，虽常以口语入词，但不够干净，有俚俗，庸俗之语;秦观的词，语言比较凝炼优美，但不够活泼;周邦彦的词，语言富艳精工，却有雕琢痕迹，均不及易安。李清照善于通过特定景物、情事来抒写情怀。如《醉花阴》（薄雾浓云愁永昼）：“薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”一个“愁”字贯穿词的始终，最后归结到“瘦”，瘦是愁的结果。全词用语平白浅显，而又高雅脱俗。此词的结句不但为陆德夫所赏，亦得到后世词人一致好评。这两句，即景取譬，妙合天然，俗中见雅，形象贴切，用“瘦”这个通俗而又生新的字眼，表达出一片痴情。李清照的明白如话、清新脱俗、凝练自然的语言在她的作品中俯拾皆是，如“渐一番风，一番凉”（《行香子》）;“旧时天气旧时衣，只有情怀不似旧家时”（《南歌子》）;“物是人非事事休”（《武陵春》）……
　　从以上作品可以看出，李清照善于从平常口语中挑选出最准确、最生動、最有概括力的语言来表达，于平易浅近中显现其高深的艺术造诣，于朴实中显现其文采的精美，于平淡中显现词人对生活最深刻的体验，既朴实平淡又韵味隽永，正可谓天工巧夺。所以后人称她的词是“人工天巧，可称绝唱”（王士禛《花草蒙拾》）。这就是李清照词语言艺术的可贵之处和魅力所在。
　　2善于抓住典型细节，具有灵动的形象美
　　诗词是通过凝炼、概括的语言来抒发感情、塑造形象的艺术，不能直说或过多议论，要求语言形象生动，引发读者想象，以情动人。华丽的语言固然可以给文章增添艳丽的色彩，但朴实平淡的语言在高明的作家笔下，却能够表现得更加形象生动，更加耐人寻味。李清照就是这样一位高明的词人，她善于运用明白如话的家常语塑造出一个个典型而又新颖的形象，表现出她对生活体验之深刻，情感之细腻。如《醉花阴》（薄雾浓云愁永昼），形象地表现了一个闺中少妇的一种孤寂，凄冷的心情。词人抓住主人公因思恋而消瘦这一特征，创造性的以“黄花”作比，塑造了一个令人拍案叫绝的典型形象。“人比黄花瘦”，瘦得弱不禁风，瘦得让人心生怜楚，但瘦得又是如此优雅高尚。词人把这种闺怨离愁的传统题材表现到了至高的境界。
　　李清照在对现实生活深切感悟的基础上，善于从典型细节入手，用简洁凝炼的语言加以勾画，便使栩栩如生的人物形象跃然纸上，并且充分展现出主人公的个性与内心世界。如《点降唇》（蹴罢秋千）作者用明快流畅的语言，通过对“蹴秋千”，“汗透衣”，“袜划金钗溜”，“和羞走”，“倚门回首”，“嗅青梅”等几个动作的描绘，使这个天真活泼，妩媚羞涩的少女形象活现在读者眼前。那一连串的动作就像一个个特写镜头有次序地连续呈现，让人透过所描写人物的外表情态而窥见一个情窦初开的少女又娇羞又多情的复杂的内心世界。怪不得潘游龙在《古今诗余醉》评此词说：“‘和羞走’，如画。”
　　李清照语言的生动形象，也常常表现在作者对传统比兴手法的运用上。如《武陵春》（风住尘香花已尽）这首词抒写了词人的愁，而这个愁又是由国家的破碎、身世的漂泊、孀居的寂寞、晚景的凄凉……凝聚而成。为了突出愁的深重，词人未用“愁如海”、“向东流”、“梅子黄时雨”等作比，而是用极小极小的“蚱蜢舟”作比，别具一格，语意新奇。词人内心深处不能明言，难以排解的抽象的哀愁，化成具体可感的形象，顿时变得可以捉摸了。这种化虚为实的写法并非始于李清照，但舟轻愁重之，意新语新，“愁竟有了重量，不但可以随水而流，并且可以用船来载”（沈祖棻《宋词赏析》）
　　3巧用迭字清新自然
　　李清照现存的词中，用了迭字的约占四分之一，因此，李清照词中运用迭字的远不限于《声声慢》一首，更不仅仅限于这七组迭字。稍加留意，易安词中用到的迭字至少还有以下一些：点点、滴滴、休休、萧萧、悄悄、依依、厌厌、事事、层层、年年、千千、深深、心心、叶叶、种种、芳芳、春春、一一、草草、纤纤……以上这些仅限于公认为李易安作的四十多首中统计出来，若加上有争议的十五首词，则还有绵绵、淡淡、匆匆、疏疏。袅袅、娉娉、字字等，而“萧萧”一词竟重复出现过六七次之多。
　　李清照词中还经常重复用一些字和词，如《清平乐》一词中竟三次明用“梅花”一词，再如《蝶恋花》等单字和“梦断”、“梦魂”、“沉醉”、“罗衣”等词语，重复出现的频率也都很高。这些虽与《声声慢》开头七组迭字不同，说不上是女词人的独创，但如此之多的迭字、迭词、迭句的大量运用是在技术上的大胆创新，可谓出奇制胜，连续用重迭，却毫无晦涩之感，相反使易安词雅而能俗，更贴近现实生活，实在令人叹服。
　　4精于声律，具有音韵美
　　词本来就是指配乐的歌词，因而词注重节奏和音律的和谐。在我国诗词史上，诗有诗律，词有词律，词律是由诗律发展而来，比诗律更为灵活。诗词除了主要依靠平仄、韵脚来合乐外，还常常采用叠字这种语言艺术手段，来增强音韵美和节奏感。李清照是非常看重词的音韵美的，她在《词论》中曾强调词必须和律，必须讲究节奏。作为大家，她所填的词，确实有不同凡响之处。她不仅讲五音、四声、六律，还讲究发音部位，精于四呼。兼有音乐艺术与文词艺术两者之秦少游则批评之前的词家虽通音律，但“词语尘下”或不够典雅，也就是学业知识不高。李清照的词不仅注重音律，语言的运用朴实而不留痕迹，对叠字的运用更是淋漓尽致，发挥到极致。
　　李清照在语言上的成就，代表了北宋文人词在语言运用上的新高度。柳永“变旧声作新声”，曾经在语言出新上获得一定成功，一定程度上推动了词的发展，但有的词嫌庸俗，“词语尘下”。秦观“专主情致”，语言优美而精炼，但缺乏口语的生动活泼。李清照善于从明白如话的口语中提炼出准确、凝练的词语，形成清新的语言风格，对宋词的发展产生了良好的影响。再度回望千年风雨时，观照于秋风落花中寻寻觅觅的李清照又“怎一个愁字了得”。所以，让我们感怀李清照的不仅是她的一首《声声慢》。就是她的一句“守着窗儿，独自怎生得黑”，便道尽了古中国最寂寞的芳心。而这一切都得益于其词的语言艺术的出色运用。
　　参考文献
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