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新闻摄影关键点再认识

来源:用户上传      作者: 王 威

  不管是初涉新闻摄影的“发烧友”,还是在专业领域摸爬滚打的摄影记者,都会常常面临这样的思考:什么是新闻摄影的关键点。
  是影像,是构图,是瞬间,是时效,是新闻事实,或者是新闻价值等等。通常多数人的第一选择是:瞬间。众所周知,摄影是瞬间的艺术,自然新闻摄影的关键应该是瞬间,而且一直以来,我们的摄影学术理论也是这样强调的。新闻摄影必须抓取决定性的瞬间,这个瞬间能够显示新闻的要点、现场的气氛、传播的意义、人物的情感以及摄影记者的现场感受和判断。一幅好的新闻图片应该是新闻事件最具典型意义、最能反映新闻事件本质的瞬间定格。
  选择瞬间作为新闻摄影的关键已经为大多数摄影人所接受,把瞬间作为欣赏、学习、评价、掌握新闻摄影这门学科要领的重中之重。在业界也是认同的,为何还需对此再认识呢?
  从2004年起,湖北日报开始在新闻摄影报道方式上进行一系列的有益尝试,也正是从那时起,我开始对新闻摄影的关键点有了一种新的认知。新闻摄影的本质决定了瞬间是新闻摄影的基本的要素之一,但是,如果我们片面、机械地强调瞬间是新闻摄影的关键,就会导致许多摄影记者,包括新闻摄影爱好者过分追求相机的拍摄速度等机械方面的功能,以为单位时间内拍摄速度越高、相机快门越快,就能保证新闻事件瞬间的获取。其实,这种把瞬间的把握单纯地理解为技术层面上的认识,或者说“唯瞬间”论的观念是有失偏颇的。
  
  一、新闻摄影难在“思维”
  
  新闻摄影是用具象来表现客观世界,它可以真实地记录并再现新闻事实发生过程中的某个瞬间。新闻图片在平面媒体上具有“第一视觉”的优势,因此,摄影记者常常被要求拍摄“好的”新闻图片。在这里,所谓“好的”就是抢眼、靓丽的代名词,报纸需要色彩艳丽、用光讲究、构图新颖、神态丰富、冲击力强的图片抢人眼球,新闻摄影与生俱来的、外在的视觉强势作用在这里被突出强调。
  可能是由于这样一种“引导意识”,多数摄影记者比较喜欢拍摄重大活动、大的场面,认为重大活动、大场面具有浓郁的新闻现场气氛,新闻事件的新闻要素也比较清晰和重要,报纸喜欢刊用。翻看报纸我们会发现:报道重大工程建设喜欢用气势宏大的场面;报道发展成就喜欢用欣欣向荣的大场面;报道英雄模范喜欢用气氛热烈的热闹场面;报道开工开幕喜欢用群情激昂的沸腾场面;就是报道灾难也喜欢用满目疮痍的全境图片。新闻摄影的瞬间被简单地标记为对新闻事件的事实记录,新闻摄影的主体形象被泛化为整个新闻事件过程的截取瞬间。
  以汶川大地震为例,新闻摄影作为平面媒体的重要报道形式,在这次抗震救灾报道中获得了广泛的认可和关注,也给摄影人带来了很多的思考,这其中就包括瞬间在新闻摄影中所处的地位如何。
  面对天天不断更新、流动的海量信息,面对电视、网络不间断的报道,新闻摄影为什么能给读者留下许许多多不可磨灭的印象,想一想这些凝固在脑海的瞬间是怎样的一幅两维的静止的图像,会是山崩地裂的灾难场面吗?会是浩浩荡荡的抢险队伍吗?会是北川中学倒塌的残垣破瓦吗?也许这些瞬间曾抢过你的眼球。但是真正永驻你心间的一定会是那敬礼的小娃娃,一定会是那只废墟中紧握着笔的小手,一定会是那位地震后骑着摩托车背亡妻回家的男人。这才是真正的新闻摄影,它不是如潮信息中某个时间段的瞬间信息截取,它是现场记录,但绝不是任意或机械地定格,它是摄影人从纷繁杂乱的现场中,用自己的眼光、自己的思维、自己的认知对一个最有意义、最耐人寻味的瞬间定格,这个瞬间不一定是新闻事件发展的高潮,也不一定是新闻事件最终的结果,它是摄影者所认识到的某种社会力量和精神的凝固。从形式上讲,它表现为瞬间,是一种具象符号,但这只是我们眼睛看得到的一个形象信息,而我们看不到,但能感受得到的是来自心灵的震撼。
  我们也许可以拍摄到用光准确、画面美、色彩好、冲击力强的瞬间,但却很难传递出给人心灵共鸣的力量和精神。新闻摄影的瞬间,不仅要让人了解新闻信息,更要引人思索:要有主体形象,更要有能深刻揭示新闻事件本质的形象主体内涵;不仅要具备力量的冲击,更要有内在的吸引力。今天,我们在理解新闻摄影的关键时,不能仅仅停留于新闻摄影的记录性上,新闻摄影的思维表达力已经越来越为人们所认识、接受和重视,这应该是新闻摄影的纪实性、思想性和艺术性兼备的独特魅力。
  
  二、摄影记者的独立“思维”
  
  前不久,工人日报摄影部主任于文国在谈到奥运报道时说过,摄影记者备战奥运:思想、技术和设备缺一不可。他为什么要把“思想”放在第一位?一个获得奥运会注册记者证的摄影记者,有了世界顶级的拍摄设备,有了抓取任何一个瞬间的本领,他还在担心什么呢?
  其实,在这样一场百年一遇的世界体育盛事中,可以抓取的瞬间遍地都是,无时不在。面对这样一个海量的瞬间选择,面对这样一个高手云集的竞争舞台,你不可能见什么就拍什么。一个优秀的摄影记者,会有所取舍,会用自己独特的视角去记录、去抓取。所以说新闻摄影的难并不在于瞬间的获取与把握,新闻摄影的关键在于独立的思维,有了独立的思维才能有独到的瞬间思维表达形式。独到,就是新闻摄影的专业性体现,世界上没有一张一模一样的新闻图片,没有两个相同的瞬间,即便是在同一时间,针对同一主体形象,使用相同的设备。也正因为如此。瞬间所传递的思想、震撼也不尽相同。感人至深的瞬间,肯定是在思维上比其他人超前一步,在认识上更深入一分。
  中国新闻摄影界对优秀新闻摄影作品作出了“最开阔的新闻视野、最敏锐的洞察目光、最高超的摄影技巧、最强烈的视觉冲击力、最客观的真实反映”五大评判标准,就是要求摄影记者要掌握新的思维方法,学会用发展的眼光看世界,而不是追求定论;学会多角度、多侧面看待事物,而不是只搞“一次性”报道;学会用多面、多向、立体的思维代替单向、单面思维;要善于在现实生活的过程中及在各个新闻事件的过程中选择揭示本质、暴露矛盾特殊性的典型瞬间形象;要用独到的典型形象代替抽象的、概念化的、模式化的图片报道。
  我们来看看刚刚过去的“十一”黄金周期间湖北日报的新闻摄影。节假日的报道一般时效性不高,新闻摄影更多的是在版面上扮演一个“漂亮的时效报道”的角色,因此这些照片往往是大场面的远景或全景。湖北日报在推出《欢天喜地迎国庆》后,相继推出了摄影记者在第一时间采访拍摄的《多彩的节日表情》、《长假闲趣多多》、《二十年老人生活的变化》等时效性强、有记者独立思考的新闻图片,把传统的时令报道做出不一样的味道来。这些瞬间本身并不具备思维,抓取也不需太高的技巧,但摄影记者做到了“思想先行”,有针对性地去拍摄,有意识、有构想地去选择、拍摄瞬间,不仅真实地再现新闻场景,有浓郁的现场气氛,更为重要的是给人以愉悦、感慨、思考、启迪、力量、希望。
  摄影记者的思维不仅仅是技术性的,更多的应该是强调思想性和思维的前瞻性。新闻图片的好坏取决于瞬间,而瞬间取决于摄影者的思维。再高级的相机,它只是抓取瞬间的一个技术手段。作为一个摄影记者,更要对社会、对人生有一个清醒、理性、深刻的认识,挖掘出世界本身所具有的内涵。只有这样,抓取的瞬间在视觉上具有冲击力的同时,更具有思想的深度。这种深度在形式上区别于文字报道,在思想上深刻于受众的脑海,它要充分延伸新闻摄影视觉范畴,搭建新闻主体形象与受众的沟通渠道,让受众从新闻事件本身看到更加广阔、更加丰富多彩的宏观世界和微观世界。


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