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五百:一定得做一部有责任的电影

来源:用户上传      作者: 丁仁山

  其实,《脱轨时代》除了由张静初首次担任制片人,陆川首次担任监制,也是五百导演的第一部长片电影,五百曾凭借微电影《电影!电影!》《新年的葬礼》突围崔永元新锐导演计划30强,并受邀参展各大国际短片电影节。其代表作《刷车》张力十足,风格独特,掀起了一轮点播热潮,深受年轻人喜爱,受到了业内人士的肯定,先后获得国内多项大奖。那么第一次拍摄大电影,五百又有什么话想说呢?
  记者:听说你跟陆川导演聊了两个小时就敲定了这个事儿。
  五百:之前拍一微电影叫《刷车》,陆导应该是在网上看到了,或者是川制作的人推荐给他看的,看到之后,他就找我聊了一下,大概聊了两个小时,也还没聊《好好爱》,就聊些电影上的一些杂七杂八的东西,就拍板把这事儿给定下来了。
  记者:陆川对您帮助大吗?
  五百:陆导对我的帮助,说实话是巨大的,包括在导戏上,包括在对人物的理解上,都有很大的帮助,虽然我们交集的次数没有那么多,但是每次来的时候,我就会从他身上感受到一些东西,我自认为我还是个学习能力比较强的人,所以这些东西把握住之后,我就“哦”,原来他在某些层面上理解的是比我深很多的。
  比如酒吧分手那场戏,因为那场戏是后加的戏,现场拍摄的剧本一直都没写出来,我只知道目的是叫他俩分开,只有这一个目的,至于所有的台词,所有的这些东西都没有时间去具体的想。然后有一次陆导来了,我说陆导怎么办,是不是你写场戏吧要不,然后他极快地,极快地用了半个小时时间就写了一大场戏出来。当时看那个台词的时候,我说“哎”,当时看台词的时候,我觉得是特别我想要的那个东西,是刀刀见血、针针见肉的,而且很长,你真的把这个拍完了以后,你回头怎么剪都可以。
  现在可能被剪掉了吧,我比较喜欢的一句就是刘光芒说的,“我就是一影子,你喜欢的是一个影子,那不是我。我白天工作上班,只有晚上,只有那一刻,只有那么一个小时他出来了,然后你爱上他了,你还不明白你喜欢的是什么呢,你其实喜欢的是一个影子”,我比较喜欢那句台词,后来被掐掉了,因为时长的原因被掐掉了。
  当然,对,和陆导最好的沟通方法就是喝酒。喝点酒会感性一些,但是喝完酒后果往往是,讨论讨论戏之后就讨论其他的了。其实人在学习的过程中和互相交流的过程中,并不一定是专业上的交流,而是性格上的,而是一些语言上的,而是一些见识上的,一些经历上的交流相反是最有效的,最有作用的。喝酒是能让双方都能放松下来,而且很快能放松下来,这是一个捷径吧。还是之前说的,中国人还都是有点收着,比较含蓄,说好听点,说不好听点就都有点绷,放不下来,借点酒劲都可以放得下来。
  记者:为什么会对这部戏有兴趣?
  五百:顺其自然,因为首先我经历过爱情,也经历过婚姻,很多东西和我自身是一样的,而且这个年龄段也比较接近,所以看到这个剧本的时候,我就会想到身边的很多人,包括想到自己,会情不自禁的把一些生活里比较真实的东西去往里放。我觉得跟我自身的生活也是有直接关系,因为我和我爱人也是坎坎坷坷经历过很多,所以就是在这方面总结的基本,我认为还可以,现在也比较和谐。
  对,我很了解一个女性,从未婚到已婚,到生孩子这个所有的心理历程,包括每个时期的焦躁。但是我很少跟女生聊天,因为我就是要避嫌嘛,怕其他人多想,怕我爱人多想。本来可以聊的很深入,但是就掐住了不要再继续聊了,因为再继续聊以后,就不一定谁的眼睛会放光的,就是不要再给这个机会,不要把这个机会产生出来,现在很多男性是一定要把这个机会产生出来,然后他再去推三阻四的假不要,其实内心是想的。
  记者:怎么把生活里真实的东西往里放?跳楼那场吗?
  五百:加的嘛,加进去亲身经历的事,但是没有说去跳楼。但这个事儿也是真的,我一哥们儿的亲身经历,他媳妇儿就那样,晚上睡着觉睡着觉,突然就哭醒了,几个大嘴巴给他抽过去之后,开窗户就要跳下去,他醒了一看媳妇儿在窗口呢,他家七楼。问他媳妇儿怎么了,她就说你爱不爱我,我爱你我爱你,你下来你下来,到底咋的了,没事儿,一问做梦了。
  在这种时候,我至少认为女人的这种表现是女人最爱那个男人的一个时刻,要不然她不会做这种梦出来的。所以我觉得这个时候是真的,因为就像刘光芒和许可,那个时候许可已经是彻彻底底在爱他了。
  任何一个桥段都是感同身受的,它都是一些生活的提炼嘛,然后放到戏里面来,所以刘光芒这个角色,我也是几乎每场戏都有共鸣的,每场戏都觉得好像似曾相识,或者是朋友身边发生的,或者是自己身上发生的,都是有这种感觉,所以说每到这个时候,我就会拿一些过来的经验往这个戏上去加。
  记者:辛苦吗?有什么遗憾?
  五百:其实还好,还不算苦,因为我之前也是跟剧组嘛,最苦的戏已经干过了,那个真的是很苦的,当然这个戏还可以,最后在广州杀青的时候,熬了连续40还是30多个小时吧。因为有一场戏是静初的相亲对象,其中的一个传销员,搞传销的,朝静初要五万块钱的那场戏是第二天要拍的。但是当天晚上拍的很晚,我就跟静初说,你可不可以不睡觉。然后中途又空了大概三四个小时,我要拍别人的戏,静初说好,我不睡,因为她一睡后眼睛又肿了。早上九点转场去那边拍那个戏,她就一直挺着,拿东西支着眼睛不让自己睡,一直到把那场戏拍完,然后她才坐飞机走,然后咱们这边才顺利杀青。没有时间睡觉,确实没有时间睡觉,我觉得在情况紧急的时候,同志们还都是比较给力的。
  遗憾可能就是在在以色列那部分吧,因为之前整体拍摄计划是已经定好了,到那天就必须得走。以色列的整个周期就十天,我提前过去两天,大部队到剩八天,然后大部分用的是国外的团队。在交流上、沟通上和所有的准备上,稍微欠缺了一点,各方面都稍微欠缺一点,所以说在很多戏的精细程度上,就没有那么充足的时间去来推敲。再一个国外的团队,以色列还是个比较特殊的地方,它有安息日,每个周除了休息之外,还有一天安息日,安息日是所有的店铺都要关门,每个人的工作日只有六个小时,而且还要双倍付工资。所以这个时候就得不断的来沟通这些上面的事情,所以在这方面耗费了很多精力。
  记者:作为一个导演,您觉得最重要的是什么?
  五百:我认为一个导演是一定要有融合能力的,一个导演不是去坚定不移的去坚持自己个性的。我觉得坚定自己的个性可以去画画,可以去作曲,就是一个人可以完成的事情是可以坚定自己个性的,你一个团队做一个工业生产的时候,是要融合。就是我会把他们的意见拿回来,然后如何按照我的想法,就是不使我的想法基础上,我把他们那个东西融进去,这样是大家看的就都会开心,除非有彻底的,就完全不行的建议,我也会直接反馈过去,我说这个可能不太行,但是大部分我觉得都还能融得进去。
  像之前我肯定要倾向于悬疑的,或者悬疑复仇这类的电影,现在我觉得拍点温情的,暖人心的也可以,因为我觉得一个导演也好,或者做电影的人也好,就是他应该有一个社会责任,这个社会责任是随着大的环境,你应该去拍什么样的电影,然后你就去拍什么样的电影,而不是说我应该拍一个什么样的电影,既能把观众的票房骗来,还能把什么东西骗来,我觉得这个出发点就是不对的。
  因为那个电影除了票房这一说之外,它还有一个引导性,而这个引导性其实就是给观众看的,如果你这个引导性,你这个三观是有问题的,虽然你票房很高,但是你这个电影也是失败的,因为你没有带领一群人,他在往一个正确的方向去走,我觉得这点是比较重要,这是一个社会责任的范畴。我觉得制作什么样的电影并不一定做你自己最喜欢的那类型的电影,但是你一定得做一个有责任的电影。
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