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德化窑五彩瓷器初探

来源:用户上传      作者: 吴河业

  摘要:德化古瓷窑作为我国南方的五大名窑之一,不但其历史悠久,其做工的工艺手法也非常独特。其瓷器作品中除了有“象牙白”美誉的白釉以外,还有装饰丰富、造型美观、颜色多彩的五彩瓷器。据考古推算,明代中后期的德化窑便出现了五彩瓷的成品,经鉴赏,德化窑的五彩瓷不但具有很高的实用价值,而且具有极高的观赏价值。本文就其颜色、造型和装饰来提出一些初步的鉴赏和探究,以飨同行。
  关键词:德化窑;五彩瓷器0引言
  唐宋时期是中国制瓷业的一个高潮,之后的明代在生产彩瓷方面有了长足的进展,开始了陶瓷史上的新篇章。在明时期,不仅发展出来青花、釉里红、釉上五彩、釉上彩和釉下彩相结合的青花五彩、斗彩等等品种,还有白釉红彩、青花红彩、白釉酱彩、白釉绿彩等各种形式、各种搭配的彩瓷。而德化窑也是在这个时候,跟随着时代的潮流制作出了精妙绝伦的五彩瓷器,给中国制瓷业添上了浓墨重彩的一笔。
  1对德化窑五彩瓷的初步描述与其造型特点初析
  与同样为德化窑精品的白釉相比,白釉莹润如脂,胎釉紧密地结合,其胎质也是洁白而无一点杂质的;其胎骨虽比同类器物相比稍显厚重,但是透光效果依旧非常好。而彩瓷器物相比白釉来说多用垫烧方法制作,成品的器物底部(尤其是盘、碗等)会有不同程度的“粘砂”现象,又因为德化窑的陶瓷制品种类繁多,坯料的性能也各不相同,而器物的形状、大小、烧成温度等等都会对成品有不同的影响,导致每只器物的与众不同。彩瓷器物的造型丰富多彩,有瓶、罐、缸、炉、壶、尊、花机、花盆、盘、碗、杯、瓷塑、笔筒、盒等等。器物的造型一般来说比较规整,底足整齐,足根平切或滚圆;器形相对稳重和敦厚。举民国时期的花瓶为例,其形体线条非常柔和,器形相对挺拔、健秀。与明代又有所发展和不同。在烧成的瓷器基础上,用各种彩料将设计好的图案和纹饰绘画于釉上,然后放入窑炉再次焙烧。在焚烧中,材料就会逐渐形成红、黄、蓝、绿、紫等一系列的颜色,彩绘工艺相当精致这就是我们所说的五彩瓷。
  2德化窑五彩瓷的颜色特点
  德化窑五彩瓷在其演变过程中,无论是烧制还是绘画都表现出了优秀的艺术效果,达到了明净、清朗和色阶层次的分明。据考古发现的明代德化窑五彩瓷,其颜色只有红、蓝、绿三种。这三种颜色的色料是由色基加釉水来配制的,所以彩绘出来的装饰图案表面感觉非常的光亮,特别是绿色和蓝色有凸出的感觉,整个瓷器看起来颜色非常柔和。经鉴定,明代德化窑五彩瓷所用的蓝色色料应为土耳其蓝,由氧化铜的矿物色基加碱金属釉配制而成;绿色色料是由氧化铜的矿物色基加铅釉配制而成的,而铅釉由于含有一种叫红丹的铅矿化物,所以当它的绿色表面剥落时,器物上会留有一层闪亮的铅金属痕迹;红色色料是由一种低温的矿化特色基碱式铬酸铅调水制成的。这些矿物质由于是当地就有的特产,所以无须任何进口或运输,就很容易被提炼和使用。与明代相比,清代的德化窑五彩瓷的颜色扩展到了红、绿、青、黄、紫等等五种颜色或以上,其色基大部分仍旧由本县的贺兰山石英质矿石及绿矾、铜绿等配合炼成,加以铜、铁、锰、钻等氧化物为着色剂,最后混合以铅粉、石英粉。直至民国初期,德化窑才开始购入进口色基,尤其是从日本购进的洋彩,最终取代了本地颜料。在有了完美的色基和色釉之后,娴熟的民间匠师才能在掌握了色阶变化的扎实基础之后,能够善于创新,运用色阶的变化来描绘景物的“阴阳”“反侧”以及“疏落”“茂密”。这样一来,瓷器上的画面不仅使人感觉有了丰富的层次感,还具有各种节奏感和强烈的立体感觉。
  3德化窑五彩瓷的装饰图案特点
  德化五彩瓷的装饰主题鲜明而突出,准确而生动。其色彩相对于其他彩瓷来说更加鲜艳美丽,富丽堂皇。其绘画布局完整而有情趣,无论是在线条或是料色的处理上都颇具匠心。德化窑五彩瓷的装饰图案在取材上涉猎广泛,包括了人物装饰(“福、禄、寿”“五子登科”)、山水装饰(自然风光、楼台轩榭);还有各种的动、植物:动物包括了龙、凤、蝴蝶、喜鹊、蜻蜓、蝙蝠;植物包括了松、梅、兰、竹、菊、牡丹、灵芝、荷花、石榴等等。这些动植物的图案在画匠的有机组合下,构成圆满而又形象的一个整体。在绘画风格上,有时洒逸质朴,有时清新自然。
  4结语
  德化窑的五彩瓷器,其造型精美,装饰别致,工艺技术与景德镇彩瓷一样过硬,瓷器都有色泽柔和的共性。清代的五彩瓷的彩绘中包含红、黄、绿、蓝、紫五种颜色,色泽突出红、绿二色,色调艳丽而庄重,又不失妩媚。而德化窑五彩瓷的彩绘中具有丰富的装饰,使得它富有特别的地方色彩以及浓烈的生活气息,是当时人们对于色彩及审美概念的向往与追求,这种向往与追求使得工艺设计和生产的技术能不断地创新,最终达到高超的境界,使德化窑五彩瓷成为我国历史上的一大精品。参考文献:
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  [3] 孙艺灵.谈德化窑五彩瓷器的造型和装饰[J].收藏界,2006(11).
  [4] 陈明良.德化窑古瓷珍品鉴赏[M].福建美术出版社,2005.
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