明式家具的审美特征对现代设计的启示

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　　摘要：从社会、文化和造物角度分析了明式家具产生的背景，剖析了明式家具在材料、造型、装饰等方面的审美特征，从师法自然、形式与功能及造型法则角度论述了明式家具设计对现代设计的借鉴意义。目的是继承和发扬传统家具文化，提高中国设计的世界认同度。
　　关键词：明式家具;审美特征;现代设计;启示
　　中国分类号：TS664文献标识码：A
　　文章编码：1672-7053（2019）11-0109-02
　　明式家具是中国传统家具的集大成者，以其工艺精湛、造型简练、结构严谨、形神合一的特质，完美展露了造物者的审美情趣，成为中国家具史上一个难以逾越的巅峰，更因其所蕴含的深厚人文精神和文化气息，数百年来一直广受推崇。古典家具中将明式家具作为一种审美典范，已成为业界共识[1]。研究明式家具的审美特征，对寻求当代家具乃至家居产品设计的灵魂，提高中国设计的世界认同度有极高的意义。
　　王世襄在《明式家具研究》中认为，明式家具是发源于明代的一种家具文化，以江南地区流行的苏式家具为正宗，其主流形式特征为“简练朴素、静穆大方”。
　　1明式家具的产生
　　1.1社会成因
　　宋代著作《营造法式》中记载，宋人在家具的造型、结构、制作和装饰方面，不论技术还是艺术都日臻成熟。明初统治者通过鼓励还乡生产、免税、移民屯田等措施，快速恢复了社会生产力。通过实施工匠制度，适当解放劳动力，提高工匠地位，促进了手工业的发展，家具业也得到了发展。民间工艺美术随着商业的发展而得到发展，明式家具在沿袭宋代家具基础上，在造型结构和装饰上也有了新地发展，家具业进入巅峰时期。与此同时，明代商业的发展使文人价值取向发生改变，开始留恋繁荣的都市生活，与市民交往密切，他们为明式家具的形成注入了新的力量。
　　1.2文化成因
　　明朝的科举制度对文人思想的禁锢及对程朱理学的逆反，人的主体意义得到关注，人们开始以不同以往的目光来审视自身与所生活的世界。明代文人盛行各种闲适的雅趣，如书画、鼓琴等赏玩活动，被美称“清娱”“清赏”。这种“清玩”的过程中，文人体现了对自身身份的認同。随着价值取向的转变，明代文人将独特的审美情趣带入日常生活，开始追求生活的精致。文人墨客与工匠合作，用艺术审美改变器物，借助工匠之手，实现个人才华和艺术修养的价值，更赋予家具以身份、地位等精神上的象征。明式家具古朴简练的审美特征正是中国传统文人自身文化美感的体现，明式家具也成为明代文人表现中国传统艺术精神的一种物化样式。
　　1.3造物成因
　　首先，硬木材料和木作工具的发展为明式家具提供了保障。隆庆开关使得南洋地区的名贵硬木得以进入中国市场，优质硬木的引入提升了明式家具的实用与审美。此外，硬木质地坚韧，需要优良的木作工具，随着明代冶铁技术的提升，家具制作工具的质量和种类都得到了极大地发展。
　　同时，明代经济繁荣，社会消费力大增，皇家和私家园林的发展，对明代家具的质与量提出新的要求，从而促进了家具的审美及工艺发展。明代的私家园林多为文人雅士交流的社交场所，他们讲究诗情画意，能按照自己的审美和布局需要，设计符合自己审美的家具。
　　2明式家具的审美特征
　　2.1文质合一
　　明式家具是文人的情怀与自然纯净的材质之美的结晶。明式家具制作过程注重材料本身质感的体现，不会过多修饰，以体现文人“文质合一”的审美理想。明式家具简约流畅，甚少使用大面积的雕饰，让材质本身的纹理、色泽得以充分展现。如黄花梨刨面鬼斧神工般的特殊纹路，犹如高山流水、云雾缭绕，让家具拥有更多遐想空间。这种追求本真的审美理念，在明代尤为普遍。
　　明式家具用材，更有特色的是其色泽。“色”是指明式家具静穆华丽的紫黑色调，明式家具所用木材不论橙黄色还是紫红色，经过长期氧化，均带有红褐色泽，造成整体色泽处于紫红至黝黑之间。这种紫红色调，充满中国气息。中国自古以来崇尚紫色的高贵，如“紫禁城…‘紫气东来”等，皆以紫色为贵。而“泽”指的是“包浆”之美。“包浆”即为光泽，是器物表面经人体皮肤的接触，久之而成的一种温润如玉、如缎子般的光泽，冬日触之温暖可亲，而夏日抚之凉意沁人。
　　2.2造型简洁流畅
　　宋式家具如宋徽宗之瘦全体高逸俊秀，沉静典雅;元式家具则形体厚重，浑圆曲折，雕饰繁复，出现了霸王枨与罗锅枨等造型。明式家具沿袭前朝造型基础上，渐臻完善[3]。明式家具形体简洁、比例准确、线条流畅，借鉴了树木生长下粗上细的特征，源于自然又回归自然，为人工创造的线性注入强大的生命力。
　　中国艺术是线的艺术，明式家具的结构表现，借鉴传统绘画及书法艺术中运用线条长短粗细表达意境的手法，以线为主塑造各种形态，直曲结合，线条流畅，给人清新、明快的优美感。正襟危坐的直线响应儒家的礼教尺度，规范人们“坐得正，坐得稳”的礼仪;“S”型靠背，柔美灵动又符合人的生理弧度，充满形式美感。如明式的官帽椅，造型中的四腿及下部四根枨和椅面的四框等部件均采用直线型，而其他部位，如靠背、搭脑及联帮棍等均为不用程度的“S”形曲线。前牙板的上部是美丽的流线型，两侧衔接连贯而下的是斜线，整体的感觉流畅自然，书生气十足。
　　2.3装饰“用”“意”结合
　　明式家具的制作，充分利用并展示出材料本身的自然之美。在装饰方面实用多种手法，选用多种材料，在具体运用时却惜墨如金，仅在个别部位如牙板和线脚及靠背上略加刻画，而且绝不做单纯的装饰，强调“用”“意”结合。其雕饰题材极其广泛，从动植物到卷草、缠枝纹、吉祥纹饰和古代图腾等，多种多样。每个装饰部件均有其功能所在，绝无可拆之装饰部件。
　　明式家具中大部分的装饰是通过支撑结构部件来实现的，通常称为“结构装饰”，如卡子花、枨子等结构，除了加强家具腿足的稳定性，又是明式家具中不可或缺的装饰亮点。 　　除了用材之美和结构部件之美外，明式家具常用金属饰件作为配件。在满足实用功能的前提下，利用金属饰件自身的独特光泽来装饰家具。如合页、面页、吊牌、包角、牛鼻环、套脚等金属饰件，做工考究，雕刻各式花纹，不但起到装饰作用，还对家具起到保护作用。
　　3明式家具设计对现代设计的启示
　　3.1从“天人合一”到“师法自然”
　　传统的造物观非常注重自然的特性，同时还保持与自然界融洽的亲和力。亲和自然是一股力量，影响并造就了中国传统造物观念[3]正是由于“天人合一”思想的存在，古人在造物过程中表现出对自然的敬畏和欣赏，并在具体实践中融入自然、师法自然，寻求精神美与自然美的统一。对家具这种人造物而言，自然地表现应是借助人力来表现“天工”，强调原始的质朴和不露人为雕饰的痕迹。对于审美对象而言，则要求顺应对象的天然状态，形成返璞归真的艺术特征[3]。
　　现代社会，更加依赖于间接、抽象的方式来体验自然，而非直接地、自发地体验和感受[4]。现代中式家具的设计，要体现“天人合一”的理念，就要让家具亲近自然，具有自然形态的情感，可以通过纳入自然元素、融入自然形式的方式进行表现。如将绿色植物直接引入户外桌子的设计，让人直接体验自然;或将竹子这种触觉体验明显的天然材料纳入设计，让人体验自然。传统家具中常使用象征性的动植物纹理，给人带来自然的体验。现代中式家具中的也可以加入象征性的元素，让人在观看中自然地解码，在使用中体会到自然的感觉。家具设计中，使家具具有树的特点。
　　3.2从装饰有度思考形式与功能的关系
　　明式家具给人的美感是多方面的，其造型大方、比例适度、轮廓舒展、坚实牢固等均是构成美感的要素，但最主要地还是体现在结构简洁、功能性强、装饰有度、集实用与艺术性一体的独特神韵。其所特有的简练优雅风格与现代设计的简约设计理念不谋而合。早就有国外设计师吸取明式家具的神韵创造出一流的作品。如丹麦大师汉斯·瓦格纳设计的中国椅，将明式圈椅简化到极致。顺应事物的自然发展，简化繁复的线条，美化简单的线条，让家具在简单的外观下保有丰富的细节，获得简约而不简单的视觉效果。现代设计应该根据不同设计的具体情况，对家具关键部位进行适当装饰，达到功能与装饰的辩证统一。
　　3.3造型法则对现代设计的借鉴
　　中国历朝历代多推崇孔儒道，信奉中庸之道，强调“和”与“中”[5]。强调不偏不倚，無过无不及，在造物行为中，要求器物“对称统一”“适宜”。在现代中式家具设计中，应凸显“中正、秩序、平和、适度、整体、和谐”的审美特征。广东“省长杯”获奖作品“镜·椅”，采用对称中正的构成关系，在靠背的底部，运用不规则造型元素进行装饰，整体和谐，形成视觉识别性。
　　另外，明式家具也表现出刚柔相济的文化内涵，如采用曲直结合的线性，在支撑部位采用粗壮的直线设计，在细节处采用较细的曲线装饰，使家具体现出中正的严肃感，又不失柔美之风，体现出儒家思想的刚柔并济的文化意蕴。
　　4结语
　　明式家具作为中国传统家具的代表，其造物思想及审美特点，体现了适度、古雅的特点;隽秀的线脚美学，科学的结构比例，令实用与审美完美合体。当今设计应在审美研究的基础上，结合现代工艺，继承和超越明式家具。
　　本文系广东白云学院科研项目《明式家具审美特征在日用品设计中的应用研究》（编号：2018BYKYK10）。
　　参考文献
　　[1]严克勤.嘉木怡情[M].北京：中国大百科全书出版社，2016
　　[2]明代家具征服世人的“四大经典”https：//www meipian.cn/lwsoyon？from=timeline
　　[3]许继峰.现代中式家具设计系统论[M].南京：东南大学出版社：140
　　[4]（美）斯蒂芬·R·凯勒特.生命的栖居：设计并理解人与自然的联系[M].北京：中国建筑工业出版社，2008：80
　　[5]王行.当代审美精神的失落及其复归策略思考[J].东北师大学报，2016 （01）：28.
　　[6]魏丽芳，刘雅芳.新中式家具对传统造物观的理解与继承[J].工业设计，2017，9 （20）：25-26.
　　[7]王世襄.明式家具研究[M].香港：三联书店有限公司，1989.
　　作者简介
　　潘文芳/1977年生/女/山东烟台人/硕士/讲师/研究方向为家居产品设计、儿童产品设计（广东广州510450）
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