主持人语

来源:用户上传      作者: 李建军

　　洪治纲：1965年生于安徽省东至县，文学博士，一级作家。著有《余华评传》、《守望先锋》等专著8部，编有《国学大师经典文存》等18部，曾获首届“冯牧文学奖・青年批评家奖”等多种文学奖项。目前供职于广州暨南大学中文系。
　　
　　魏微是一个不善言辞的人。记得多年以前，江苏省作家协会曾在苏州召开过一次江苏青年女作家研讨会，讨论对象便是魏微、戴来、朱文颖和叶弥等人。会上，大家纵横捭阖、引经据典地对她们的创作进行了多方位的讨论，尤其是对她们创作中的某些不足，更是争论不休。按照研讨会的惯例，被评判的对象都要做最后的陈辞。魏微发言了，但还没有等人听出什么道道，她的发言便结束了。于是大家报以友善的欢笑。
　　不知道那次研讨会究竟有没有作用，总之，此后我读到的魏微小说越来越多。《回家》、《乡村、穷亲戚和爱情》、《流年》、《拐弯的夏天》、《暧昧》、《大老郑的女人》、《情感一种》、《化妆》、《异乡》、《家道》、《姊妹》……与大多数七十年代出生的女作家颇不相同，魏微很少叙述那种带有自传意味的“我”的生活，而是常常以男性为主人公，或者以老女人、小女孩作为表达对象。我觉得，这是魏微刻意拉大与自己同代作家差别的一种手段，同时也是非常有意义的一种努力。因为小说毕竟是虚构的艺术，它直接考验着一个作家对各种生活的想象能力和还原能力。只有熟练地把握不同生活领域、不同人物个性、不同生存境域，一个作家才能拥有丰沛的叙事资源和创作潜能。如果一个作家始终局限在“我”的生活空间里，而且长期地带有自传意味，那么，这种写作注定不会长久。
　　事实证明，魏微的努力是卓有成效的。在上一届鲁迅文学奖中，魏微以《大老郑的女人》获得短篇小说奖。在同辈作家群里，她是惟一获此殊荣的作家，显示了她的出类拔萃。记得在从事短篇小说年选时，我曾极力推崇她的《化妆》和《异乡》。之所以推崇它们，是觉得魏微特别善于品味细节中的特殊魅力，特别善于感知那些庸常生活肌理中的审美质感。她的很多小说都取材于极为庸常的生活，极为平凡的人事，但是，随着叙述的婉转流淌，一些极具惊悚力的细节便跃然纸上――它浸透了创作主体的生命感受，缠绵而感伤，温婉而纤柔，以丝丝入扣的方式击打着读者的心扉。
　　在此，我不想过多地评说她的小说，因为这一辑里几位评论家的论述已远比我说得全面而深刻。同时，我还想摘几段评论家的评价，以表明它们与我“心有戚戚焉”――
　　郜元宝说，读魏微小说，“你只有进一步把目光聚集在那些人物身上，才看出她的目的是以散淡的旁观者的身份记录纷乱而又有序、急切而又缓慢的时间在卑微的乡村或都市男女心里刻下怎样的印痕。而当你仔细辨认这些印痕时，又会发现它们其实既不深刻，也不悲壮，而是若浅若深，若明若暗，交织着得意和悲伤，虔诚和背叛，认真和荒谬，空虚和满足，善良和恶毒，班班驳驳，缺乏主调，琐碎难堪，暧昧不明。”
　　张新颖说，《大老郑的女人》“写一个小城八十年代以来的风习演变，写时代的讯息一点儿一点儿具体落实到这个古城的日常生活中，写这个过程中的人情世故、人心冷暖，人事和背景是不分前后主次的，你可以说小说的主角是大老郑和他的女人，也可以说是‘我们’，更可以说是这个小城。从这个小城，你会想到沈从文笔下的湘西、萧红笔下的呼兰河，在另外的场合，魏微也明确表示受惠于这两位中国作家；从那种叙事的细致、耐心、不惊不乍，你也许还可以说她受惠于王安忆。”
　　李敬泽评《化妆》时说：“贫困、成功、金钱、欲望、爱情，一个短篇竟将所有这些主题浓缩为繁复、尖锐的戏剧，它是如此窄，又是如此宽、如此丰富。短篇小说所隐含的价值观、它的艺术理想在魏微、张楚这里得到了全力以赴的张扬。”
　　吴义勤评《一个人的微湖闸》时说：“小说的精彩之处在于，作家写人也好，记事也罢，似乎都未使全力，她热衷的是写意化的水墨，是白描；她也不追求对时代的宏大表达，而是全神贯注于那些常常被时代或生活掩盖着的细节、意绪或人生片断。可以看出，作家对她笔下的人物、场景和时代有充分的自信，因而叙述起来从容不迫，游刃有余，很见艺术功底。”
　　施战军更是认为，“魏微是以细腻、敏锐、质感丰盈的笔触表述温暖、感伤又有些失落的怀旧情韵取胜，在‘70年代人’中显得极为出色的青年小说家。她的正常、健康，换句话就是不作怪不扮酷，使得她赢得了与众不同的美好期许，但这样的写作倾向也面临经验匮乏的困境，也必然要限制她写作的产量。”

转载注明来源:https://www.xzbu.com/5/view-1333550.htm