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改革开放以来国产城市喜剧电影的创作研究

作者:未知

  【摘 要】改革开放四十年来,国产喜剧电影有着一股不可忽视的力量,以城市题材为故事叙事常常受到国内观众的追捧,在电影舆论场和票房榜中的表现都非常亮眼。本文从改革开放以来我国城市喜剧电影的发展历程出发,阐述了我国城市喜剧电影创作新模式,并对其发展迅速的原因展开分析研究,为促进我国城市喜剧电影更好的创作及长远的发展提供参考,使电影工作者创作出真正受大众喜爱的城市喜剧精品。
  【关键词】改革开放;城市喜剧电影;讽刺创作
  中图分类号:J9     文献标志码:A            文章編号:1007-0125(2019)15-0069-02
  国产城市喜剧电影通常以轻松有趣的故事情节和受大众喜爱的男女明星为制胜法宝,对于年龄在35岁以下的青年人为主体的中国主流观影群体来说,有着极大的吸引力。近四十年来,以城市喜剧电影为代表的中小成本影片的迅速发展,也暗示着中国电影产业格局正在由大片垄断向多层次、多种类、多样化发展转变,逐步走向多种多样、正轨和成熟的产品结构系统。
  一、改革开放以来国产城市喜剧电影的发展历程
  改革开放以来,北京成为展现国产城市喜剧电影的主要地区。电影上“二子”形象的出现,生动展示了改革开放后一批社会边缘人物在体制外的生活。他们的成功与失败代表了20世纪80年代个体经济发展的过程。而20世纪90年代国产城市喜剧电影的典型形象“顽主”呈现出的是以戏谑、调侃的喜剧方式面对社会的急速转变和个人的迷茫。
  20世纪以来,随着中国经济的飞速发展和电影产业的商业化发展,城市喜剧无论在制作数量上,还是细分种类上都有了很大的发展,并呈现出三个特点:一是以风格轻松的都市爱情为主要题材;二是投资规模多为中小成本电影;三是以受观众喜爱的明星吸引观众,提升票房。
  近年来,国产城市喜剧电影已成为中国电影市场上一道十分靓丽的风景线。2018年国产电影票房历史排名前 20 位的影片就有《唐人街探案2》《我不是药神》(现实主义题材喜剧)、《西虹市首富》《一出好戏》《超时空同居》《无名之辈》《来电狂响》《李茶的姑妈》《爱情公寓》9部喜剧片,所占比例接近二分之一。再加上曾创造过不俗票房的《非诚勿扰》系列、《美人鱼》《人在囧途》系列、《夏洛特烦恼》等影片,显而易见,城市喜剧电影已经成为近一段时期高票房国产电影中的支柱力量,成为中国电影创作人员和投资人疯狂追捧的样式。可以设想,接下来的几年里,国产城市喜剧电影必将继续“遍地开花”“百花齐放”[1]。但是,在国产城市喜剧电影创作空前繁荣和票房纪录不断攀升的洪流中,我们不能失去对于国产城市喜剧电影创作得失、创作方向的理性分析与理论总结。
  二、新时期国产城市喜剧电影发展迅速的原因
  (一)从时代背景来讲
  1978年,对于中国历史来说,是一个巨大的转折点,党的十一届三中全会标志着中国正式跨入了以“现代化”为目标的改革开放的“新时期”。对于与政治形势密切相关的中国电影来说,1978年也是一个伟大的转折点,“文艺服从政治、文艺从属政治”的禁锢被解冻,“百花齐放、百家争鸣”的提出为政策获得了一定的现实性,中国曾经经历过的那些灾难性的运动成为电影源源不断的素材,经历了悲哀和激情的人们一时间似乎有了表达自己希望和梦想的自由,人文精神、人道主义开始大行其道,正是在这种文化背景下,中国喜剧电影跟随着整个时代的巨变也进入了新时期。[2]
  1996年,国务院出台的《电影管理条例》在规范、启动和引导电影市场方面起到了有力的推动,2002年修订后的《电影管理条例》实施后,更是将中国电影业从传统的计划经济体制推向了市场经济体制。从2003年开始,中国文化体制改革进入全面深化阶段。2004年,广电总局和商务部联合发布了《电影企业经营资格准入暂行规定》,使民营资本和外资在国有资本主导的影视制作市场的基础上相继进入影视制作行业。同一时期和此后颁布了一系列中国文化及影视产业相关政策,成为中国文化体制改革的重要举措,直接推动了电影产业的繁荣发展。政策驱动成为推动中国电影产业发展的关键因素之一,这一方面促进了电影产业的良性发展;另一方面加剧了电影产业的市场竞争。[2]
  (二)从受众心理来讲
  中国观众对于城市喜剧片有着超乎寻常的热情,这种热情背后体现了本土观众的观影旨趣,有着对现实压抑的宣泄与对抗。进入新世纪后,每个人都可存在自我意识,社会相对自由。[3]然而,随着现代性和后现代性的出现,使得受众“焦虑”“不确定”“不安感”增加,个人获得相对“自由”的同时,失去了重心,在“轻”意识形态下,中产阶级、媚俗、艺术作为新的生活方式无法抹去“焦虑”“不安感”等。人与人之间已经从单纯的快乐转变为强烈的欲望。这些生命体失去平衡的现象和作为生命体最基本的本能目的恢复平衡的趋向,便构成了当代中国人与城市喜剧电影之间最重要的心理机遇。
  幽默是减缓焦虑和攻击的一种方式,而笑则是一种暂时的解脱。埃里克艾德认为,幽默通过讽刺来透视一切。通过指出一切事物的荒唐和引人发笑把令人难以置信的现实中所有的紧张消除掉。城市喜剧电影受到欢迎的原因以及最有价值的功能就在于其能在一定程度上使得观众放松情绪,消解敌意与紧张气氛,而对敌对情绪的消解也是国产城市喜剧的当代性。
  “近一半的幽默是建立在性活动的基础之上。”观众在爱情喜剧中的潜在心理满足是通过对自己通常不能公开谈论的性烦恼、性饥渴和性愿望的释放而实现的。在城市喜剧中,观众对性挫折的这种消极情绪的消解主要通过两种方式:一是对充满性魅力的男女明星的消费;二是对贴着各种标签和符号的喜剧人物的角色代入。如《夏洛特烦恼》中的秋雅;《情圣》中的YOYO;《港囧》中的杨伊,她们都是男性窥视的对象。   受众对社会特权的敌意集中体现在对成功者的敌意上,这一点在很多国产城市喜剧电影中都可以找到痕迹,如冯小刚《甲方乙方》中对大款、明星的调侃;孙红雷主演的《窈窕绅士》中对拥有财富的成功人士举止粗鲁、没有品位的人物设定;《西虹市首富》里对暴发户的批判和挤兑,国产城市喜剧电影对这些形象的塑造使得受众的敌意情绪得到消解。
  三、国产城市喜剧电影未来发展趋向
  (一)现实主义传统
  当代社会结构、生活方式、精神状态的巨大变化,为现实主义的影视创作提供了丰富的素材。对这些素材利用,国产城市喜剧电影将镜头对准当下百姓的现实生活,以普通平民的视角表现当代中国人的生活与命运,其直面人生的真诚,是值得肯定的,比如黄建新的电影。不过,不少国产城市喜剧电影比如《大闹天竺》《祖宗十九代》《李茶的姑妈》等,缺少对生活的真诚态度,直奔娱乐主题,沦为“为了娱乐而失去娱乐性”的闹剧。只有在艺术、娱乐与现实生活之间保持平衡,国产城市喜剧电影才能发达。国产城市喜剧电影应该向现实主义传统回归,应以深切的忧患意识与现实观照精神,对娱乐文化中的浊流进行反驳,这样才能促使國产城市喜剧电影走向健康的繁荣轨道。
  (二)讽刺意识与批判精神
  衡量一个时代喜剧片是否真正繁荣,有一个重要指标,那就是讽刺喜剧的生产情况,它标志着质量上的提高。人们常常将中国电影现实主义传统与批判精神合在一起,称为“批判现实主义”。实际上,中国喜剧电影在上个世纪三四十年代曾形成了很好的批判现实主义传统,比如《十字街头》《马路天使》等,对人性迷失的批判与对政治腐化的批判,都达到了一定的高度。可惜这种大胆针砭时弊、揭示人性扭曲的精神在消费时代急剧萎缩[4]。现在大部分喜剧缺乏批判的精神与力度。有失去讽刺意味的浪漫喜剧,如《购物狂》之类;有不痛不痒的闹腾笑剧《李茶的姑妈》等,都是在“见物不见人、见人不见情”的消费意识指导下的粗制滥造之作。在这种扁平化消费意识的指导下,在这种恶俗娱乐型的创造氛围中,诞生有震撼力的电影精品犹如痴人说梦。当代影视创作急需一种强烈的批判精神。只有在强烈的批判精神的指引下,喜剧影视才有望在质量上大幅度提高,才有望孕育出雅俗共赏的精品,既供百姓娱乐又塑造国民精神。
  (三)深厚的历史意识
  中国现当代文化价值取向为影视创作提供了丰富的历史资源。如果创作者拥有深厚的历史意识,在这些印证时代变迁的素材中,找出那些关于人们生存状态与精神状态的内容,其影片就会充盈生命的厚度与历史的纵深感,那些饱含着史之魂、诗之韵的沉实厚重的电影就指日可待了。或许有人会认为,那蘸满历史深度与反思力度的意识只适合在《霸王别姬》《活着》等悲剧中呈现。其实,自从王国维将笑与痛联系起来后,笑也包含了人生况味,建立在悲剧痛感基础上的悲喜剧就已成为可能。
  当然,喜剧电影在实际创作过程中要遵循它自身的规律,对以上的意识不可能面面俱到。如果能融合其中一两点意识,则这部喜剧电影就能步入经典之列了。此外,新世纪的国产城市喜剧电影的创作还可以继续保留荒诞意识与黑色幽默风格,一定程度的后现代结构意识与无厘头风格,发扬悲喜剧的痛感意识与荒凉浪漫风格等,使喜剧形态在以悲喜剧为主导的情况下获得多样化发展。
  四、结语
  随着中国特色社会主义进入新时代,改革开放全面深化,以及中国国际影响的逐渐扩大,中国电影也迎来了繁荣兴盛的发展新契机,国产城市喜剧电影具有朴实的现实题材性质,并且得到了广大中国观众的喜爱,中国电影人应当更好地扎根生活,抵制低俗、庸俗、媚俗的不良倾向,以喜剧为叙事体裁,以城市为叙事空间,更好地颂扬时代精神,以群众为叙事主角,创作出大众喜闻乐见的城市喜剧精品。
  参考文献:
  [1]龚金平.喜剧思维的偏离与喜剧精神的匮乏—关于国产喜剧电影的再思考[J].电影新作,2013(02).
  [2]潘若简.通向狂欢之路:2000年后的中国喜剧电[M].北京:东方出版社,2015.
  [3]刘帆.当代国产喜剧电影:观众旨趣、群氓狂欢与游戏精神[J].电影艺术术,2015(03).
  [4]张冲.1977年以来中国喜剧电影研究[M]. 北京:中国电影出版社,2006.
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