李广田散文的文学价值

作者:未知

  摘要:李广田是中国当代重要的散文作家,他的散文继承和发扬了中国乡土文学,同时又实现了对中国乡土文学的突破和超越,与鲁迅、周作人一脉相承,又别有洞天。对现实的关注是李广田散文创作的基本价值观和立足点,他關注人性,充分挖掘人性,从而在他的文学世界里塑造着中国品格和中国特质,是中国文学史上的一道不可或缺的文学风景,具有着重要的文学价值。
  关键词:李广田;散文;文学价值
  一、对乡土文学的继承和发扬
  李广田的散文创作继承和发扬了中国乡土文学,追忆乡土,怀念乡土是现代文学的一大模式,乡土文学为什么能在中国现当代文学中占有如此重要的位置,也突出反映了中国城镇与乡村的融合进程,代表着中国城市发展的转型时期。同时,李广田散文又突破了中国乡土文学,与中国现代的众多文学家有着密切的联系,他朴实的散文风格与朱自清的散文有着共同的特征,并师承周作人,中意于小品文的创作,借鉴英国“闲话式”散文风格,他的散文诗与鲁迅的《野草》有着相似性。与这么多作家的密切联系,使得李广田散文成为中国现代文学不可或缺的一部分,也使他的散文成为中国现代文学散文创作的一面镜子,并使现代文学的血液一直延续到中国当代。
  李广田散文延续了乡土文学,乡土文学为什么能一时兴起,而且恰恰兴起于“五四文学”之后,这不是偶然的,当时的先进知识分子立志于寻求解民救国的道路,他们把中国发展迟滞的源头归结于腐朽的传统文化,麻木的国民心智。所以,他们把创作的目光投向生养自己的乡土,透彻的剥离故乡的麻木和落后,完成自己思想和意识的蜕变。李广田先生的散文就是以怀念故乡为起步的,包括他的第一部作品《狱前》就是以故乡为题材的,且是作者的亲身经历。李广田散文的两大主题其中的一个部分就是乡村,乡村对每一个人都有着特殊的意义,作者对其出生和成长的乡村有着十分深厚的感情,乡村人物和普通劳动者也是李广田塑造的重要形象,是他人物画廊中的重要组成部分,这类形象一直贯穿了李广田一生的创作历程,持续到建国后。
  其次,关注人性。李广田散文饱含着对普通劳动者的深厚感情,极其同情普通劳动者的艰辛和苦难,李广田的创作姿态和做人姿态一直以农民的儿子自居,这在他的创作中有着突出的表现,他对故乡的人民和普通老动者的感情极为复杂。他对故乡的黑暗与愚昧有所揭露和批判,但从根底上还是怀着极其的热爱,李广田直言他对自己笔下的人物有着极深的爱意,他对底层劳动者的刻画细致入微,对其形象塑造生动传神,准确地把握了底层劳动者的心理,展现了他们的切实处境和生存状态,充分体现了作者对底层劳动者的关怀,注重人性,体现人文关怀。
  理性精神是五四精神的一个重要方面,李广田散文创作充分体现了理性精神。这集中表现于作者的创作观和文艺论,作者的散文充分尊重生活, 取材于生活,绝不放纵自己的想象, 错误和随意指引读者的想象,有些符合小说题材的内容,作者都采用直笔手法,尊重生活的本真面貌,以散文的形式进行创作。作者虽然极其热爱乡村,在表现乡村的风貌时,对乡村的黑暗和乡村劳动者的艰辛也给予了充分的展示。李广田散文以其平易的风格见长,但也注重社会性,在创作中期就曾对黑暗统治给予了揭露,在新中国成立之后,作者积极加入社会主义建设的大潮,热烈赞扬新时期人民的生活和状态。
  二、对现实的关注和改造
  李广田所出生的年代虽然是中国变陈出新的时期,新思想、新文化蜂拥兴起,但文化的影响是久远的,尤其是农村还保持着原始乡土文化的风貌。李广田就是在这样一种文化环境下成长起来的,和那个时期的许多其他知识分子一样,他们有着新思想,新知识,但是他们文化的主核有一半的主体是乡土文化,乡土文化具有着极强的向心力,当他们走向城镇的时候,都不约而同的怀念起乡土,这也许也是乡土文学兴起的一个重要原因。
  李广田的散文紧紧结合现实,反映现实,作者很少创作纯文学形式的作品,更没有为文学而文学的文学观,他一生的创作一直着眼于现实生活,关注普通人的生活,尤其是底层劳动者。抓住了底层劳动者,就是抓住了社会生活的根本,底层劳动者是社会与时代风貌的细节和显著的特点,李广田早期的散文对乡村的描写占有很大的比重,所取材的人物基本上都有真实的原型,《老渡船》、《野店》、《柳叶桃》中的船夫、村民、妇女都是乡村人物的典型,他们不是乡村生活的主体,农村是社会的边缘,他们又是乡村的边缘。
  李广田散文不仅仅是对生活的真实描写复制,也是作者情感和态度的一种流露,作者在描写底层劳动者生活的艰辛时,也表达了对他们的同情,揭露了造成他们生活困境的黑暗统治。尤其是解放战争时期,作者思想倾向清晰,政治态度分明,积极拥护中国共产党的主张和做法,对国民党的黑暗统治和底层劳动人民的心声给予了充分的体现。解放之后,作者已经加入中国共产党,但作者的创作并没有政党倾向性,继续真实的描写群众生活,但是不同的是,解放之后的农民生活已经大大不同,发生了性质上的变化,到处洋溢着对新生活的热爱和自身的喜悦之情。早在解放前,李广田就在散文创作中就思考过造成劳动者悲惨命运的原因,渴望改变现状,可以说他关注农民生活的同时,一直都在思考和寻求着农民的出路,表达着关切,这从他散文的风格和语言就可以看出来。
  李广田的散文透露的关切具有一种实用性,这种实用性是文学的功利性,它不同于现实生活中唯利是图的功利,确切的说应该是文学的倾向性。文人不同于政治家和经济学家,可以靠实实在在的手段去左右人们,只能用精神的引导去指引人们,李广田在面对自己描写的对象时,他更不能把自己的意志强加于描写对象,因为那是他爱的家乡,他爱的人,所以,他只能在作品中显示自己真切的情感和态度。文学一旦有着功利的想法,要么证明社会需要改进,要么就说明文学没落了,李广田的文学创作属于前者,真实的从侧面显示了社会境况。
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