古装偶像剧中女性化叙事的审美特征
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摘要：所谓“女性化叙事”尚未上升到“女性主义”或“女权主义”，只是为了迎合女性市场而呈现出的一种电视剧创作的叙事规律。此规律主要体现在对女性角色的人物形象塑造上尽可能地突出当代女性独立个性的一面，对男性形象的塑造依托于女性角色的需要;内容上主要是女性群体生活和思维方式的呈现以及当代的价值观表现等。
关键词：女性化叙事 《延禧攻略》 人物塑造
根据《2018年中国网络视频用户规模、付费用户规模及未来发展趋势分析》可知，在国产剧市场上更愿意为剧付费的是女性观众，这就意味着女性观众是国产剧的主要消费群体。在近几年的影视剧生产行业中，越来越多的影视剧作品无论从创作角度还是市场投放上，都更加注重迎合女性观众的观赏习惯和品位，从而获得更多的市场份额，在影视剧市场竞争中占有一席之地。
女性视角的叙事风格
追求个性独立的女性形象。在以往以男性视角叙事为中心的影视剧中，女性角色往往作为陪衬来推动剧情发展或者展现特定主题，对于女性本身性格描述相对较少且一般都是根据男性角色的需要来进行塑造。而近段时间的诸多影视剧中，许多创作者试图打破这一不平等的形象观念，对女性形象进行创造性的解构重组，建构一批追求个性解放、自由平等的女性主义形象，多角度、多方位地捍卫女性的话语权，使女性掌握越来越多的主动权。
2018年暑期爆红的网络剧《延禧攻略》与以往宫廷“大女主剧”不同的是，将女主塑造成了一个超越自我且拥有自我意识的人。这个角色一开始就目的性和目标性很强，极具个性和攻击力。为了报仇和达到目的会主动攻击，而不像以往的“傻白甜”形象在受尽各种迫害下被迫成长。各个配角也都个性鲜明，相当出彩。同时这部剧的节奏明快，不拖泥带水，非常符合当下年轻人快节奏的观影习惯。
植入现代感的理想生活方式。《延禧攻略》作为一部古装剧能够火爆的一大原因是很多人从中看到了对当下生活的一种投射或者理想状态。虽然这是一部古装偶像剧，但其中的人物生存环境都可以在当下得到对照。女主角多次挑战权威，对于权利无所畏惧，并且凭着自己的机智和勇敢一次次化险为夷，这种反叛精神是现实生活中人们的主观臆想在剧中得到释放。
现实中的女性观众很大部分一方面是接受过高等教育具有非常自我的独立意识，另一方面社会成长速度并不能适应这群年轻女性的成长速度，于是这种速度差就导致了很多年轻女性需要面对社会、职场乃至家庭的种种压力。这种压力在现实生活中得不到完全的释放，而电视剧中塑造的人物角色却帮助这群女性观众找到了对抗这种外界桎梏的理想化表达。这种艺术形象的塑造贴合当下许多女性观众的心理诉求，所以受到了很多女性观众的喜爱。
对于男性形象的塑造
男性角色性格的重塑。传统影视剧中往往以男性視角和宏大的叙事方式为主，女性在剧中往往被“标签化”，缺乏对她们细致的描写和刻画。而当下许多站在女性视角下创作的影视剧中，女性毋庸置疑承担了主要剧作功能，而对于男性形象的重塑来衬托这些女性形象也显得尤为重要。
《延禧攻略》中对于乾隆人物性格的重新塑造也是非常成功的。不同于以往古装偶像剧中的皇帝形象，这个皇帝勤政爱民，关心天下疾苦，同时又风流多情，其“大猪蹄子”的人物设定在剧集热播时引起了广泛讨论，与“白月光”皇后的感情线也深入人心。这个皇帝非常接地气，与太监和嫔妃之间的互动也非常俏皮可爱，整个角色更像一个拥有至高权力却真实的人，而不是悬浮在空中般华而不实。
对于男性角色的重塑，在女性化叙事的作品中尤其重要，其人物性格也越来越符合当下女性观众的审美习惯。然而，这种对于男性形象的合理化表达是为了使女性的本位意识更加突出，女性的个人形象更加凸显，使女性主义的叙事风格更加细腻和凌厉。
符合女性审美的男性形象。由于女性受众在国产剧受众市场中占有较大比重，目前许多电视剧对于男性形象的塑造也都刻意迎合女性观众对于男性的审美需求，剧中开始习惯侧重于用着装、消费、生活方式和格调品位来树立男性形象。男性的外貌，包括面容、发型、身材等都成为女性观众视角下品评男性的重要条件，于是“小鲜肉”概念横行。许多针对年轻女性观众所制作的影视剧大多启用自带流量的“小鲜肉”来满足受众的观赏需求，同时进行一系列营销，使剧作在制作发行之初就已备受关注。
《延禧攻略》中的富察·傅恒无疑就是“小鲜肉”，长相俊美，优秀且专情，似乎毫无缺陷，在剧中得到多位女性的青睐，却对女主一往情深，为女主的“打怪升级”一路保驾护航，最后甚至为了救女主不惜付出生命的代价。这类角色通常也是所有影视剧中理想化的男性角色，是编剧为迎合女性受众心理所必须赋予的一种人物属性。该类角色是所有“大女主戏”中共同的存在，本质上依旧是为迎合女性观众欣赏心理的一种理想化表达。
“大女主戏”火爆下的隐患
叙事结构雷同，缺乏新意。自 2012 年《甄嬛传》大获成功之后，大批“大女主剧”接踵而来。以女性为主角的影视剧，几乎包揽了同时段影视剧中的热门话题。这类剧虽然名字不同、朝代不同，人物性格也有不同，但成长经历和创作模式大同小异，“大女主剧”正成为我国影视圈中一个日渐壮大的创作现象。
所谓“大女主戏”，就是整部剧以女主角为绝对第一主角，不同于言情偶像剧简单的谈恋爱模式，而是围绕女主角的成长经历展开故事叙述。这些女主一般有三四个男主角和男配角喜欢，具有异于常人的聪慧，遇到危险总会化险为夷，原本“傻白甜”，在不断被迫害中伴随着多个男性的助力不断成长，最终达到权力、事业、情感的巅峰。这种套路化的叙事特点，极易使观众产生审美疲劳。内容匮乏、创新乏力、过度依赖IP等问题不断暴露出来，在未来一段时间里，“大女主戏”依然会保持一定的热度。如果不改变其创作水准低下，影视剧注水、故事雷同、主题平庸、人物扁平的创作弊病，忽略故事性和戏剧性，那么这一类型剧的创作将很快走入死胡同，然后逐渐衰弱下去。 现实主义题材冲击，观众流失。随着国家广电总局对于古装剧的限制和管制，自2015年《欢乐颂》的热播以来，以都市女性奋斗成长经历为主要创作方向的剧集也受到了非常广泛的关注，如《我的前半生》《北京女子图鉴》等都是引发人们热议的作品。这一类型的电视剧在创作上依旧遵循“大女主戏”的创作套路，只是将“后宫”变成了“职场”，将“古代”嫁接到了“现代”。古装偶像剧受到欢迎的一大原因，是剧中人物的思维和行为方式很大程度上是现代人的映射，而在古装偶像剧中得到了更加夸张的呈现。当这种创作方式应用于现实题材的电视剧时，虽然会有夸张和理想化的表达，但只要故事能够关照到现实社会，人物塑造较为丰满，也能取得相当好的成绩。
2019年的第一爆款剧《都挺好》就是一部现实主义题材的“大女主戏”，剧中女主苏明玉是当下女性化叙事中的典型形象，漂亮、独立、工作能力强、不依附于男性，甚至在几个男性形象的衬托下形象更加明朗和讨喜。在女性自我意识不断膨胀的今天，这是所有女性观众理想中的形象。同时这部剧中涉及了“重男轻女”“养老”“买房”等当今社会的热门问题，使得这部剧有了一定的现实关照，最终苏明玉为了照顾父亲放弃工作回归家庭也依旧是一种男权社会下的理想化表达。
现实主义题材作品的热播，也说明了观众对于“大女主戏”的套路化表达已经产生了审美疲劳，需要新的创作元素和更加丰满的人物形象才能使得剧情和人物立得住，经得起推敲和观众的检验。
结语
西蒙·波伏娃曾说：“在当今的社会，无论是生活中还是意识形态的传达中，父權制的观念与价值观仍占主导地位，即使是一部关于女性的历史，实际上还是由男性写成的。”随着现代社会的发展，女性地位不断提高，对于这种两性之间话语表达权的不平衡的反抗就成为了一种必然趋势。这种思潮表现在影视剧视域中，就是在作品的创作过程中通过女性化叙事的创作方向来表达女性世界的价值观。这既是女性群体争夺话语权的表现，同时也能够通过改变叙事形态吸引更多受众，使得媒体传播利益最大化。虽然女性化叙事在创作过程中存在着诸如人物扁平化、情节套路化等弊病，但其创作价值拥有极强的生命力，其发展方向仍然值得研究和继续探索。
（作者单位：河南大学）
参考文献：
1.龚 正：《从〈延禧攻略〉看古装剧美学追求的嬗变》，《当代电视》，2018（12）。
2.张晓琴：《〈欢乐颂〉中女性主义话语权的建构》，《青年记者》，2017 （8）。
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5.曹 潇：《论宫廷剧〈延禧攻略〉中的女性形象》，《大众文艺》，2018（20）。
6.胡雨露：《浅析古装偶像剧中的现代性审美诉求——以〈延禧攻略〉为例》，《传播力研究》，2018 （23）。
7.[法]西蒙·波伏娃著，李 强译：《第二性》，北京，西苑出版社，2004年5月版。
8.路 彤：《“大女主”戏蹿红 内容欠缺是短板》，《中国产经新闻》，2017/08/08。
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