现实主义对艺术风格的影响
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〔摘 要〕艺术创作要贴近当代生活和自然环境，做出准确的描绘和表达，本文以《溪山行旅图》为例，研究《溪山行旅图》的创作环境和时代背景，从而可以更好地了解范宽艺术风格的成因，为山水画的发展和传承提供了参考价值。
〔关键词〕溪山行旅图；山水画；艺术风格；现实主义
范宽（约967年之前～约1027年之后）字中立，今陕西耀县人。《溪山行旅图》（图例）是北宋画家范宽的代表作之一，是最能代表范宽绘画风格的作品。画中有近、中、远景，中间云气隔开，远山高耸入云，画面上方有一巨大山石顶天居中而立，巍然耸立于天地之间，占据了整个画面三分之二。山的顶端有繁茂密林，宽厚雄壮，峰峦凝重。画面右方深处有一飞泉流下，画面下方近景中有浓密的树林，杂树簇拥着房屋。山泉小溪流淌，溪水右边有点景人物和动物，五头骡马驼有行李，前后各有一人挥鞭赶路，表现出商旅之间的往来。
一、北宋社会环境对艺术风格的影响
北宋之前这一时期经历了很多社会变革，天下分裂，军阀割据，这一时期的文人墨客渴望安定的生活，宋太祖赵匡胤建宋后，开始逐个收拾南方割据势力，建立天下统一的王朝。这一时期的文学，诗歌，绘画都一改晚唐时期的陈腐奢靡之风，讲究内容充实，意境开阔。文化的传播，教育的发展，提高了文人的社会地位，充分发展了中国传统山水画。山水画从唐代分科以来，学习者甚广，专攻山水大有人在，文人士大夫山水画最为有名。文人士大夫们经历了社会动荡，再到社会安定繁荣，都用自己不同的方式去讴歌祖国的大好河山，《溪山行旅图》正是展现了文人士大夫对北宋王朝的讴歌赞美和对未来的憧憬向往。画面中间有一高耸宏伟的山峰，《溪山行旅图》远景中的主峰，在画面中占据三分之二的空间，山峰浑然一体，居中而立，崇高雄浑，仰之弥高钻之弥坚，气势雄伟。中景的山体，通过左右两边山石的挤压，微妙的山体走势，共同挤压中间的山，使画面向上升腾，欣赏者会有种压迫感。雄伟和强大的压迫感也正好反映出文人士大夫们内心对国家强大和民族富强的自豪感，民族不可侵犯的雄伟壮志。在这种社会环境下所创作出来的《溪山行旅图》象征着画家范宽对自然的感悟，反映出画家内心对国家富强、民族团结的渴望，有一种强烈的现实主义色彩。
二、北宋经济繁荣对艺术风格的影响
北宋这一时期政治稳定，经济也得以提高，农业、手工业、商业、人口的发展，使人们生活更加欣欣向荣。《溪山行旅图》中也表现了商旅之间的往来。画面右方深处有一飞泉流下，画面下方近景中有浓密的树林。近景中左上角有一挑夫，右下角有一组点景人物，前后各有一个挑夫手持鞭子，用以驱赶驼有行李物品的骡马，五匹骡马形态各异。两处点景相互呼应，反映当时商旅往来，经济繁荣，一片祥和的生活景象。这两组点景也点明了溪山行旅的主题。范宽的表现方式，印证了北宋的商业繁荣，商旅之间的往来，有强烈的现实主义色彩。
三、地域环境的影响
“卜居于终南太华岩隈林麓之间，而览其云烟惨淡，风月阴霁难状之景，默与神遇，一寄于笔端之间。”①地理环境也影响着范宽的绘画风格，“前人之作未尝不师于物者，吾与其师于人者，未若师诸物也。吾与其师于物者，未若师诸心。”②范宽此话，充分地表达了绘画的创作方法来自自然，在这一基础上还诉说了三个方面：首先，师法于人；然后，师法于物；最后，师法于心。层层递进的关系，环环相扣缺一不可。学习了前人的技法程式，通过对大自然的再观察，从自然物象中深刻感受到许多的形式美和表现因素，从而达到师心和自我情感方式的表达。写生中一方面要描绘真山真景，一方面不能被自然牵着走，是自然与主观的结合。这是范宽的艺术表达，也是现实主义的表达。终南山的地域不同是造就范宽山水绘画的主要成因，对现实自然的再造化，对终南山的一花一草一木一山都进行过画家的再加工，是对地理环境做了很好的现实主义诠释。“终南山是中国南北天然的地质、地理、生态、气候、环境乃至人文的分界线。总的地貌特征为北仰南俯，山大沟深，山岭与河谷、台地相间。主要地貌单元有山前冲积、洪积扇群、黄土高原、地垒断块山（骊山）、流水侵蚀剥蚀的黄土丘陵、古冰川作用的极大起伏高山。”③北方的地理环境，地貌特征都对北派山水画的绘画风格产生了至关重要的影响。
范宽通过对终南山一带的自然风貌的观察，通过自己对艺术的加工，创作出了丰碑式的经典作品。画面中的主峰拔地而起，气势恢宏，中锋用笔，提按顿挫。山石结构严谨，笔墨穿插繁复，皴法是豆瓣皴、雨点皴，多种皴法综合运用，淡墨层层叠加，轻重缓急，长短变化，多方笔，方中见圆，山头丛树林立，笔法运用灵活，讲究法度。《溪山行旅图》完美体现了艺术和现实、自然的关系，一方水土养育一方人。正是这样的北方自然环境，决定了范宽山水画的艺术品格。
四、范宽的绘画经历
北宋时期由于社会稳定，国富民强，士大夫画家经历过了社会动荡，再到社会安定繁荣，都珍惜生活，发愤图强，废寝忘食，博览群书，所以见识广阔，心胸宽大。这一时期出现了很多山水画大家，如荆浩、关 、李成。凡所观山壑云水，皆能传情写意。并通过自身的学习对中国山水画产生了深远影响。“画山水始师李成，又师荆浩。”④荆浩著有《笔法记》，讲述创作心得。“画者画也，废物象而取其真。物之华，取其华。物质实，取其实不可执华为实。若不知术，苟似可也，圖真不可及也。”荆浩的画观赏者可以根据作者的笔墨，翻山越岭，驰骋遨游，畅神于景，感受天地。范宽通过学习了诸家之长，最终结合自己的绘画精神，形成了属于自己的绘画风格。《溪山行旅图》最能代表范宽的绘画作品，作者在自然现实中体会家国情怀，生命精神，让我们充分感受到了范宽作品的高古雄厚，恢宏博大，自然天成。
结语
在这几方面因素的影响下，范宽创作出的《溪山行旅图》最能代表他的绘画风格。北宋的时代特征结合现实主义的绘画创作，对我们了解范宽创作山水画有一定的指导作用，对当代中国山水画的发展提供了可以借鉴的价值。总体来说，《溪山行旅图》对中国山水画有着非常重要的作用，它的存在及流传有着深远的影响。
（责任编辑：牧鑫）
注 释：
①俞剑华.宣和画谱.人民美术出版社，2017：185
②徐步.中国山水画论研究.中国社会科学出版社，2016：150
③秦岭终南山地址公园的地质地貌概况.世界地质公园网.2016-06-30
④夏文彦.国学基本丛书简编图绘宝鉴.商务印书馆.1981：132
参考文献：
[1]陈传席.中国山水画史.天津人民美术出版社.2001
[2]王伯敏，学画集成·宋朝名画评.河北美术出版社.2002
[3]徐步.中国山水画论研究.中国社会科学出版社，2016
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