《赌神》火爆的原因浅析

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　　 摘要：《赌神》是1989年上映的一部香港赌片，讲述因赌术精湛闻名世界的赌神高进的传奇故事。他意外误入陈刀仔设下的陷阱，头部受重伤而失去记忆。恢复记忆后，高进手下与外敌勾结，企图取代高进并谋夺其家产。为了捍卫自己的地位，也为了伸张正义，一场赌王大战在公海拉开序幕。《赌神》是港产赌片的巅峰之作，掀起了香港赌片的拍摄热潮。文章将对《赌神》火爆的原因进行分析。
　　 关键词：王晶电影 商业类电影 赌片
　　 1988年香港新宝院线成立，当年香港电影较1987年增加20部，共计110部，真正进入了“黄金时代”。同年，王晶迎合20世纪八九十年代香港人好赌和急功近利的心态，拍摄了《赌神》。《赌神》集情色、枪战、赌战等元素于一体，邀请王祖贤、刘德华等帅男靓女加盟，运用人们的猎奇心理和明星号召力，吸引主流人群眼光，加上前期宣传力度大，影片以1000万元港币的投资获得了4000万元港币的票房收入。
　　《赌神》表达了什么样的价值观
　　 20世纪七八十年代，随着香港经济高速发展，在传统社会向现代社会转型过程中，难免会产生各种问题。卡夫卡的《变形记》在嘲讽人们“社畜”生活的同时，也对人们为了追求经济利益丧失亲情而叹息。菲茨杰拉德在《了不起的盖茨比》中嘲讽人们冷酷无情，为追求奢侈与财富甚至可以利用感情。而王晶也在影片中表现了这种担忧。影片中陈刀仔一开始悉心照顾痴傻的高进，只是因为高进高超的赌技可以为其带来利益。他让高进的堂弟高义设计杀死堂兄，只因为他嫉妒堂兄的财富。他让高义奸污自己的嫂子，只因为迷恋嫂子的美貌。最后，高进虽然失去了一切，却赢得了陈刀仔一家的友情，而他们也将奔赴拉斯维加斯，开启崭新的人生。
　　 影片中周润发演繹了由“神”到“人”的过程，通过这个过程，王晶告诉人们人生的智慧是：山重水复疑无路，柳暗花明又一村。从陈刀仔和高进的关系来看，一方面陈刀仔是高进的仇人，是他让自己从“神坛”跌落人间;另一方面，陈刀仔又成为了高进的朋友，在彼此相处阶段，两人建立了深厚的感情。从高进的角度来看，如果不误入陷阱，高进不会失去妻子珍妮，也不会看清身边的叛徒高义。上山宏次与高进的对话中，自嘲明知会输仍然参赛。高进笑道：“看样子每个赌徒都有自己的借口。”人们常言小赌怡情，大赌伤身。而王晶告诉我们：赌就是赌，所有的理由都是为自己痴迷赌博而编排的借口。陈金城坏事做尽，最终受到法律的制裁。王晶告诉我们正义终会来临，在现代社会，唯有法制才可让社会长治久安。
　　《赌神》中周润发的表演
　　 首先，周润发的表演张弛有度，拿捏人物心理极其精准。饰演“赌神”时，他永远是一副风轻云淡的模样，情绪上并无太大的起伏。从细节来看，他的声音温和平静，倾向于斜着坐，坐下时只坐椅子的三分之二，时不时会翘二郎腿。这样的处理塑造出一个既温文尔雅又有些强势的形象。饰演巧克力时，他的坐姿很随意，往往全坐在椅子上，有时甚至坐在了马路的栏杆上。同样吃巧克力，饰演“赌神”时，他更愿意一块一块掰下来吃。而饰演巧克力时，他选择整块吞下，生怕被别人抢走，表现孩子的心理。
　　 其次，上山宏次与他交情不深，但面对上山宏次不能为父报仇而羞愤自杀时，他却甘愿卷入一场原本与自己毫无关联的风波。这个片段周润发的演绎如下：听见上山宏次的故事，他拿起酒杯，表现很随意;听到上山宏次的请求，却低头迟疑，目光闪烁不定;阻止上山宏次的自杀，他的眼神坚定，没有丝毫犹豫。这个片段周润发将人物的心理细腻地演绎出来，先是一贯的沉稳淡定，接着演绎高进的聪明睿智、心有城府，再然后表现高进为人仗义、与人为善。他的表演富有层次感，入木三分。
　　 第三，高进成为巧克力时，周润发把握住人物是一个十岁孩童的特征，不是傻子，只是个孩子。一般演员饰演这种智力较弱的人物时，往往采用夸张的肢体来告诉观众人物的“不正常”，这种表演太过于戏剧性、太跳戏。周润发并没有这样处理，他的肢体并不夸张，外形上和正常人并无区别，甚至也并无十分出格的行为，只是通过表情和语言来阐述自己的“不同”。周润发擅长使用眉眼，尤其是眼睛来表达人物的情感。饰演高进时，他最爱笑，他的笑意味深长，似乎含情脉脉，似乎笑里藏刀。有一幕十分经典，就是高进笑着盯着狗看，两只原本汪汪叫的狗掉头就跑。这样的演绎很符合高进穿梭在黑白两道的“赌神”身份。
　　 最后，影片中陈刀仔多次向巧克力要钱时，巧克力并没有同意，而是有所警觉。到了晚上，他表面上将钱放到了枕头底下，实际上却暗渡陈仓，将大部分钱塞到了袜子旁。周润发是这样演绎的：白天，巧克力迷迷糊糊地醒来，打了个哈欠，随即转身查看自己的枕头，看见钱被偷了，他大叫着跑出门。到了门口，他看到为钱追逐打闹的陈刀仔兄弟，索性倚在门栏上，慢慢地掏出袜子里的钱，嘴角带着计谋得逞后的满意，又带着对陈刀仔的嘲讽，笑道：“傻瓜。”然后跳着跑向里屋。巧克力虽然是只有十岁的“赌神”，但他不傻，他的智力也远远超过同龄人。这样的表演告诉人们，巧克力不仅智力远远超过同龄人，更超过成年的陈刀仔兄弟。这样的人物形象才与剧中“赌神”的高智商相吻合。
　　《赌神》的美学特点
　　 首先，塑造人物平面化、简单化。人物要做一件事时，往往简单直白地点出来，不需要观众费尽脑筋去探究人物的内心世界。影片中的陈刀仔和高进、陈金城和高义等人物个性鲜明，导演并没有过多塑造他们的心理层面，他们非黑即白，非正即邪。
　　 其次，利用周围事物来阐述主体。丢掉痴傻的高进，陈刀仔在公交车上感到心里、烦闷，还带有一丝内疚。但这远远不够，导演利用公交车上一位母亲严厉斥责犯错的孩子，暗示陈刀仔面对犯错的高进内心强烈的愤怒。而更巧妙的是，痴傻后被丢掉的高进就如同这个孩子，在面对斥责时柔弱无助，只能号啕大哭，令人无限同情。王晶利用孩子与母亲各自对应，巧妙地阐述了陈刀仔的内心矛盾。
　　 第三，音响的应用。高进出场的背影音乐热血沸腾，强化了“赌神”形象，暗示接下来将进入电影小高潮，以此来调动观众情绪。高进在与上山宏次的比赛中，宣布结果的那一刻音乐变得阴森起来，渲染当时扣人心弦的场面。而陈刀仔的出场，大量运用轻松欢快的曲调，暗示人物性格直爽与乐观。
　　 第四，蒙太奇手法的广泛运用。首先是杂耍蒙太奇的应用。高进在与日本上山宏次的比赛中，镜头先是给高义紧张的面部特写，接着镜头转为中近景，拍摄高进缓缓放下茶杯，抚弄扳指。再切换为特写，拍摄高进先是凝神思索，再抬头时眼睛中尽是决绝表情。短短一幕，镜头在中近景、近景、特写间不断切分，一方面表现紧张氛围，调动观众情绪;另一方面突出周润发表演的神态、动作、语言、情绪。让一个处事果断、能力超凡、静默儒雅、不怒而威的“赌神”进入大众眼帘，而特写“赌神”的眼睛也让观众认识到这个男人是个“狠角色”。
　　 第五，对比蒙太奇的应用。高进在与上山宏次的“博弈”中，大量眼睛特写镜头不断转换，高进的眼睛始终平静如秋水，而上山宏次的眼镜却死死盯着桌面，两者进行对比，赌技高下立断。
　　 最后是复现蒙太奇的应用。高进抚摸的玉扳指的动作在影片中重复多次，似乎已经与“赌神”形象定格，这个动作是高进用来迷惑赌桌上的对手而发明的。在与陈金城对战时，这个动作成功迷惑对手，加速了高进的胜利。吃巧克力的动作反复出现，成为“赌神”的经典动作之一。这个动作让痴傻后的高进与“赌神”联系起来，从而在紧急关头合理地发挥自己的“神力”。
　　结语
　　 王晶是香港著名商业片电影导演，创造了一个又一个商业奇迹，而他拍摄的《赌神》更是开启了香港赌片的先河。本文主要从价值观、主角演技、美学特点进行分析，解析《赌神》火爆的原因。王晶的影片虽然商业味道浓厚，以追求票房为目的，但在《赌神》中也可以看到导演劝人向上、积极乐观的心态。（作者单位：南京林业大学）
　　 参考文献：
　　 1.张许敏：《香港后新浪潮电影研究》，曲阜师范大学硕士学位论文，2011年。
　　 2.王蒙：《王晶“赌”系列电影研究》，重庆大学硕士学位论文，2016年。
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