戚毕流芳续经典

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　　戚雅仙和毕春芳这对越剧“黄金搭档”,自1950年开始了长达半个世纪的合作,她们的高超艺术成就和多个经典剧目,在二十世纪的中国戏曲史上留下了浓重的一笔。
　　2009年12月,上海戏剧家协会、上海九韶文化传播有限公司等联合举办了戚毕流派经典剧目演出,由江浙沪越剧戚毕艺术传人联袂主演,除一场《玉堂春》外,还有一场经典剧目折子戏,包括《白蛇传・端阳现形》、《梁祝・楼台会》、《血手印・花园会》、《玉蜻蜓・拒子认子》和《卖油郎・叹五更》。戚派和毕派传人――花旦傅幸文、朱蔺、王杭娟、章琪,小生丁小蛙、阮建绒、孙建红、李晓旭等悉数上场。其中最年轻的毕派小生、南京越剧团李晓旭在去年第二届“越女争锋”比赛中上榜,进入小生组十佳,成为令人瞩目的新秀。两台演出精彩纷呈,受到观众热烈欢迎。
　　戚雅仙在袁派唱腔的基础上,另辟蹊径,不断加以变化发展,逐渐形成了韵味醇厚、缠绵委婉、简洁洗练、朴素深沉的戚派唱腔。她低沉的嗓音、委婉的运腔长于抒情,尤其是“慢清板”,长长一大段句句含情,丝丝入扣,感人至深。她还擅演善良、温柔、多情的女性,是一位杰出的悲旦,在表现中国古代妇女善良温柔的性格和悲愤、苦命等情绪方面特别感人肺腑,为发展和繁荣越剧艺术作出了卓越贡献。此次演出,戚派弟子们从她以往数十个成功的舞台形象中选取出苏三、白素贞、祝英台、王千金、王志贞等典型形象,通过唱做俱佳的集中演绎,充分体现了戚派的特色和成就。
　　而毕春芳则是在吸收了范派和尹派的艺术精华后,加以融汇贯通、不断创新,自成风格的。她的表演松驰自然,既能演悲剧角色,更能表现喜剧人物。她发声清脆亮丽,行腔棱角分明,音调富有弹性,明朗豪放,流畅自如。同时,她又擅于运用夸张多变的唱法,使曲调活泼、轻松、诙谐,妙趣横生。这些毕春芳唱腔的独到之处,使她的弟子更容易在表演中出彩。比如在《楼台会》中,扮演祝英台的王杭娟和扮演梁山伯的丁小蛙,将观众几十年来听过无数遍的毕春芳唱段又作了精彩的演绎。尤其是丁小蛙,完美唱出了毕派梁山伯的特色,音色嘹亮,层次丰富,令人动容。又如在《白蛇传・端阳现形》中,李晓旭扮演许仙,感情丰富而富有变化。特别是看到白蛇原形毕露时,李晓旭除了表现惊恐万分的状貌,还用一个低头的前空翻和一个吊毛,一个仰面的僵尸倒地动作,层次分明而又动作连贯地表现出许仙惊恐而死的全过程。
　　为推出李晓旭这位毕派最年轻的传人,让她在重要的艺术实践中得到更多锻炼,主办方在此次折子戏演出的全部5出戏中让她3次上场。李晓旭也不负众望,出色地完成了任务。虽然,与同台的那些早已成名的师姐们相比,李晓旭有时还显稚嫩,但总的来说,她根据所演角色的规定情景,表演手段丰富,唱腔多变,无论低回抑郁暗淡深沉,还是明朗纯朴流畅洒脱,都能情深意切,委婉动人,既发挥出了已有的表演实力,又显示出了未来的艺术潜力。

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