好一朵茉莉花

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　　在一部影片里章子怡扮演母亲(茉)、女儿(莉)、孙女(花)三个不同的人物，这在剧作上就为演员提供了展现演技的平台。
　　《茉莉花开》说的是三个不同历史时期的三代女性，可她们却有着近似的命运遭遇――都是恋情受到损伤，被男人离弃的女人。一个演员在同一部作品里扮演几个不同人物，很容易走上为了鲜明地区别人物间的不同，着力去强调她们各自不同的身份和表面化的性格特征，以至火候过当，显出人为造作的痕迹。章子怡的人物创作却没有此类瑕疵，她从三个人物内心深处的不同性格因素着手，分寸火候把握得恰到好处，既各具特色，又贴切自然，宛如其人。她创作的茉、莉、花三个人物有着血缘相联＼基因遗传的共同个性，都是有血性的刚烈女子，对自己男人爱得痴情、炙热、专一，在秀丽、柔弱的躯体中充溢着一股坚韧、刚强之气。而不问的历史背景和社会环境又形成了她们各自不同的身份和个性。
　　“茉”，三十年代曾经被电影厂老板捧红一时的二流明星。章子怡有段戏的表演突出地勾勒出这个人物的形象，“一二八”事变日本人占领上海后，电影厂孟老板跑到香港，遗弃了她。她回到家里，看到火炉上炖的砂锅，鸡汤的香味扑鼻而来，她拿起勺子尝口汤，又从锅里拎出个鸡大腿，拿在手里就着吃。母亲开门出来：“你怎么回来了?”“电影公司解散了”。“你那个孟先生呢，他也不要你了?”茉头也不回，继续吃鸡腿，不动声色地说：“他啊，心脏病犯了，死了。”母亲厉声说：“你转过来让我看看肚子。”走近她看到凸起的肚子，骂声：“你呀你……”她却冷冷地甩过一语：“你设大过肚子啊!”气得母亲一把掌打过去“贱货！你还回来呀!”她却若无其事地走到镜子前，用右手小指剔着牙：“这是我的家呀。”她到厕所门前，里面走出个油头粉面的男人，母亲尴尬了，说声：“叫娘舅。”她轻蔑地笑笑，尖刻地说；“谁是贱货呀！”砰地一声关上门。章子怡以自然、简炼的动作和语言，鲜明，贴切地揭示了人物的内心情感和个性。
　　艺术总是要以情动人。演员的表演创作则要用自己的思想感情去体验角色起伏跌宕的感情，并将这真实的体验运用自己的形体、语言和面部表情，传达给观众。我们常说电影的艺术手段之一是“把看不见的，变成看得见的”，就是要从人物的外部表现，感受到人物内心在思想情感的活动。章子怡在《茉莉花开》中表演成功的又一方面，是她在角色的情感上，既有全身心投入的真实体验，又能鲜明，贴切地予以表现。这部影片由于要讲述三个女人各自一生的故事，因此故事情节发展很快，人物情感变化的跳跃性很大。“茉”，当她风华正茂，依然容光焕发，清纯、甜美，在豪华舞会上歌喉婉转唱着《茉莉花》时突然感到一阵恶心，哽住嗓子唱不出来了，她的命运也就由此急转直下，一滑到底。“莉”，五十年代成长的工人。她能主动大方地在共公食堂向所爱的人表露真情。在她不适应婆家的生活环境，与丈夫分开回到母亲家，大雨之夜终于盼到丈夫抱着被子搬来同住。晚上丈夫熟睡了，她眼睛含着泪花凝视着他，手指在他嘴唇上轻轻触摸，喃喃地说：“你要是不回来，我真不知道怎么过下去”。眼神中流露的爱是那样痴情、挚切，一阵冲动，她忍不住在丈夫肩头狠狠咬下一口，当她知道了自己不能怀孕竟然选择了自杀，医院里她躺在病床上，一个特写镜头，她形容憔悴，眼角流下一滴泪水，她对丈夫说：“我怕，我怕日子这样一天天过下去，你的感情会变，我会失去你”。害怕失去爱的恐惧终于变成了偏执的猜疑狂，她怀疑自己的母亲会勾引她丈夫，甚至猜疑丈夫与养女有染。镜头气氛的渲染近似恐怖片，暗夜中她在灰蒙蒙的蚊帐内坐起，发现丈夫不在身边，撞在养女床单上似乎看到处女膜污染的血迹，还是大特写镜头，她披散着头发两手使劲在额头的红色胎记上揉搓，似乎要抹去记忆中新婚之夜的血迹，她张开双手似乎看到手上全是虹色的鲜血。她的神智崩溃了，两眼充满了惊恐、愤恨和悲痛，炙烈的爱却酝酿成惨痛的悲剧。“花”，八十年代的返城知青，她热爱的丈夫东渡日本求学后就背弃了她。她怀孕了，决意独自生下这个孩子。“雨中生产”这场戏是全片的高潮。半夜三点，她从安详的睡梦中惊醒，要临产了，可是在雨夜中叫不到车，她冒着倾盆大雨奔走在空旷的大街上，猛一下滑倒，已经无法向前走了，这场大雨中生孩子的戏长达近6分钟，章子怡的表演是那样真实，那样投入、那样强烈，推向了情感的高潮。与此形成高度反差的是影片最后一个镜头，“花”，恬静，秀丽充满幸福感的面容，眼角悄悄流下了一滴眼泪，这个持续一分钟的面部特写为全片画上了完美的句号。
　　漫画／谢峰　责任编辑／翟建农
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