试论当代中国建筑设计中的形式美
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作者: 高智超
摘 要：当代中国建筑设计有很多方式都能够体现出形式美，每一种形式美都能够体现出建筑设计自身的灵感，使建筑成为一个活体。优秀的建筑设计不仅能够体现出设计师的灵感，更重要的是能够给人一种和谐美感的感觉或者是一种强力的冲击力。主要介绍了当代中国建筑设计中的6种形式美，希望能够为当代中国建筑设计提供帮助。
关键词：当代中国；建筑设计；形式美
当代中国建筑设计形式多种对样，每一个形式都能够体现出各自的美感，带给人不同的感受，有些感受比较强烈，有些感受却在潜移默化中影响着人们的身心。在众多形式美中，整体与部分的统一很关键，因为尽管建筑是一个独立的个体，但是如果不考虑到周围的环境，使得使建筑陷入独立的状态。
1 中国建筑发展历程
20世纪50年代中期以前，中国建筑设计以当时被称作“民族形式”的创作方式为主导是二、三十年代开始的“民族形式”建筑运动的延续，主张将宫殿、庙宇有传统建筑样式赋予新建筑，其思想基础是“中国人民站起来了”对爱国建筑师所起的激励作用。20世纪70年代末改革开放开始，建筑艺术创作开始步上了一条健康道路，可称之为多元建筑论时期。人们在认识到建筑的多元性的前提下，坚持创造既具有时代特色又具有中国气派的新建筑文化。
2 当代中国建筑设计中的形式美
2.1 韵律节奏感
当代中国建筑设计能够体现出各种形式美感，这些美感是通过不同的方式显示出现的。我国的建筑设计传统十分悠久，自身就具有很多的美感，但是随着建筑设计理念的不断的发展，在继承传统建筑美感的基础上，有具有更多的美感，就当代我国建筑设计来说，其形式美体现很多方面，韵律节奏感就是其中之一。有些将建筑比喻成凝固的音乐，从这个比喻中，我们就能感受到建筑的韵律美。有很多设计元素都体现出建筑的韵律美，比如将开窗设计的非常规则，迂回的空间设计等，除此之外，还有很多方式能够体现出建筑的音律美，比如体积的大小，构建排列等。这种美感能够让人们的心情十分舒畅，潜意识里就给人一种舒服的心理暗示，因此在当代中国建筑设计中，很多设计人员都希望能够设计出韵律节奏感强的作品。
2.2 不定和张力
这种形式美可以说起源于绘画，因为绘画通常要表达的内涵就是理念与实际之间的矛盾关系，而建筑作为实体存在，形式本身代表着建筑，而设计理念则隐含其中，建筑形式本身与设计理念之间出现的矛盾就能够体现出不定与张力。这种建筑形式会给人以很大的视觉冲击，尽管看起来不够和谐，但是正是这种不均衡的视觉效果，才能充分的体现出建筑的内在形式美。这种充满不定和张力的建筑形式给人最直接的感受就是紧张以及不玩定，冲击力非常强，似乎是一种活体。但是正是因为这种不和谐不稳定的感觉，才真正的体现出建筑自身的独特性。很多建筑设计作用，给人留下印象的最重要的标准就是强烈的视觉冲击力。
2.3 整体与部分和谐统一
严格意义上讲，建设设计主要的实现目标就是能够有效的解决建筑对比的关系，使之能够协调起来，但是对于审美来说，并没有任何特殊的规定一定要遵循哪些法则，目前使用的法则都是设计人员约定俗成的法则，其中体现最明显就是对建筑设计来说，解决对比的关系与其他关系相比更显重要。建筑设计可以将其列为一种社会行为，这种社会行为与人们的生活有着密切的关系，甚至会影响到未来的人的审美。建筑形式自身虽然只是一个独立的个体，但是如果在设计中只是单纯的考虑这个个体，而没有顾及到其他，比如是否与周围的环境相融合，是否历史文化相冲突等。只有做到整体与部门协调统一，才能真正的实现建筑的形式美，如果做到了这一点，建筑本身就已经体现出一种形式美。
2.4 调和与对比
有人认为设计的最佳境界就是将完本并不相关的东西，通过设计能够出各自的优势，并且达到整体的协调，实际上，建筑设计也完全适用这一准则。在建筑设计时，一定要做好调和与对比工作，调和的主要目的就是使建筑各个部分都能够在独立基础上进行达到和谐，而对比就是突出个性，能够让把建筑中最有特点的地方显示出来，只有个性突出才能真正的让建筑设计成为两点，达到强烈的对比。但是调和与对比要做到统一，不能因为而忽视另一方，在对比中，找到和谐的元素，比如建筑中直线与斜线的运用，能够充分的体现这一点。
2.5 复杂与简约
“少即是多”是对这一形式美的最好诠释，能深刻有力地满足人们心灵的简练的美都来自内在的复杂性。简练并不是简陋，这种简化是在形成复杂艺术分析进程中的一个方法，而不能误认为目的。建筑不仅仅是单纯的理性化的抽象，而是需要表现一种非确定的必然性和元素冲突的矛盾性。内容与形式的简单映射出理念与内蕴的深刻，这样的建筑形式非常经得起推敲与玩味。刘家琨的鹿岛石刻馆是一种匀称而追求画面效果的建筑，它崇拜简练但并不脱离复杂的生活。
2.6 秩序与传统
路易斯.康说“秩序并不意味着有条不紊”，反常和不定在建筑上是行之有效的。破除法则和打破常规都能产生新的意义，法则是不能被轻视的，传统又是不能被抛弃的，如何把其中的度掌握得恰到好处就是创作出好作品的要素之一。解构主义对于建筑设计的革命给这一法则的应用带来了契机，激进和颠覆传统的解构主义走到后期表现得相对地温和相对地平易近人，因为建筑的根本不在于“解构”而是在于“结构”。倾斜的天花和墙壁可以被接受，但是如果再把地面变形，那不就成了“天外来客”？任何高技术的表现手段最终都会归位于传统和人性化，“怪诞”又不遵循秩序的建筑形式也许是某个时代和社会现实的反映，但终究成不了建筑形式发展的大气候。
现今的建筑形式有两大动向充分说明了秩序与传统这一审美法则，即匀质空间的复兴和人类文化遗产的总复兴，这样的审美法则也代表了大众的呼声和时代的潮流。
建筑形式的多样化和复杂化是建筑的生命力和感染力之所在，形式美法则并不是给建筑形式建立框架和标本，而是研习相对稳定和通用的设计方法，这些原则可以根据实际设计项目灵活调整和变更。形式美法则主要解决了建筑形式的“可读性”，因为受众解读作品的过程就是运用形式美法则去分析和思考建筑形式的过程。
结束语
综上所述，可知我国的当代建筑设计人员素质与早期的建筑设计人员相比有很大的优势，尤其是在体现建筑形式美方面，传统的建筑设计人员主要遵循的原则是对称，而现代建筑设计人员有很多的设计思路，有更多的方法能够体现出建筑自身的形式美。
参考文献
[1]【英】罗杰斯・斯克鲁顿，刘先觉译.建筑美学[M].北京：中国建筑工业出版社，2003.
[2]萧默.萧默建筑艺术论集[M].北京：机械工业出版社，2003.
[3] 王缉慈.创新的空间[M].北京：北京大学出版社，2000.
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