绘画艺术创作的美学基础
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画家在创作中所追求的应该是美。一幅优秀的绘画作品一定是至性至情的流露，是从审美角度来表现人的生活，人的心灵，并揭示出一定的社会生活特征，其中创新也是很重要的因素之一。
――题记
绘画艺术作品应该是美的，画家在创作中所追求的应该是美，欣赏者在欣赏中为之倾倒的同样也是美，失去了美，艺术作品就失去了生命，也失去艺术作品赖以生存的价值。因此，大凡从事绘画艺术的人，一定要具有坚实的绘画艺术美学基础。
艺术的真实性
真诚是绘画艺术作品内容的情感性原则，是绘画作品具有艺术感染力的一个重要因素。以情感人是绘画艺术成功的诀窍。托尔斯泰把艺术家的真诚看得比什么都重要。他认为：“艺术家的真挚的程度对艺术感染力的大小影响比什么都大。”他甚至宣称：“作者所体验过的感情感染了观众或听众，这就是艺术。”真实是艺术绘画作品的基本要求，然而，艺术绘画作品的真实性在本质上来源于生活，但是，又不同于生活的真实。生活真实就是客体事物存在的实在，是纯客观的东西，而艺术绘画作品的真实性是主客观条件的统一，是历史的真实性与心理的真实感的艺术统一。因此，绘画艺术的真实性是联系人与现实关系的一种中介，它来自于客观现实，又作用于人的心理。也就是说，绘画艺术作品的内容，一方面必须适应画家在生活实践中所获得的体验，符合历史发展的面貌。当然，这种体验和符合不应是对社会现象外在的、静态的近似，而是一种内在的、动态的近似。另一方面，绘画作品的内容还必须适应欣赏者审美过程中的心理规律和欣赏者的社会体验。绘画艺术的真实性是画家和欣赏者共同把历史的真实性与审美的真实感相结合的统一，是历史的逻辑与心理的逻辑统一。所以，绘画艺术真实性的确切含义是：画家正确地表现生活的特征和内在联系所产生的艺术形象的可信性。从客观的方面看，绘画艺术的真实是一种特征的真实、本质的真实，是画家所揭示的生活的真实；从主观的方面看，绘画艺术的真实又是幻觉的真实、想象的真实，是绘画作品通过视觉、感受在欣赏者头脑中所唤起的表象或幻象的逼真性，因此，不能用客观事物的存在形态来比照绘画作品所描绘的真实与否，更不能简单地用哲学上的反映论来解释绘画作品的真实性。总之，一幅优秀的绘画作品一定是至性至情的流露，是唤起情感的源泉，而虚伪的表现必然是丑的。
情与形的两重性
绘画艺术的两重性，就是指画家的思想、情感、追求和作品所显现出来的形象是否使人在精神上得到愉悦，在道德上受到启迪。
绘画艺术作品作为一种观念形态的美，本身存在着反映什么内容，表达什么思想、感情的问题。在现实生活中，作者的思想感情无不受制于社会环境与历史条件的规范和约束。因此，感情的发展与表达具有多向度、多层次性的特点。同时，又将受到理性和理智的支配，所以，在绘画艺术创作中，作者表达感情的性质与价值绝对离不开现实生活的客观。笔者认为，绘画作品的情感在于：
1．情感的深沉。即绘画作品所显现的情感内容必须是人生的至情至性，决不是浮浅庸俗的弄虚作假的虚情。作品的主题要表现出深刻的人生体验，决不能矫揉造作，无病呻吟。
2．情感的丰富。人的情感内容往往不是单一的，而是复合的。绘画作品要充分表现出情感的丰富性和复杂性。尚扬先生的油画作品《爷爷的河》所表现的情感内容就非常之丰富、广阔。如果将人的丰富情感表现单一化，势必使作品失去了感人的深度。
3．情感的凝聚。绘画作品的情感表现要集中，要形成焦点。作者要压缩感情于一点，善于抓住情感处于饱和状态的瞬间来加以表现，使作品产生一种爆发力。现代科学的进步，使绘画艺术创作的物质和材料表现层出不穷，比起其他艺术门类具有独特的优越性，完全可以充分地凝聚各种情感的瞬间爆发。
一幅优秀的绘画作品之所以给人以美感，除了作者主观感情的真挚程度以外，还在于这种感情的流露程度。绘画作品中的形象应该是作者理想和追求的化身，而这种美的形象只能来自于现实生活。画家在创作时，面对丰富复杂的社会生活，不可能也不必要把自己的所见所闻，统统都组织到自己的作品中去，而只能采取个性化和概括化相统一的手法来摄取具有代表性的形象，从而表达自己心目中的世界和生活。绘画艺术必须从审美角度来表现人与人的生活、人的心灵，通过人与人之间的各种关系揭示出一定的社会生活特征。
新颖的特性
审美感受的独特和艺术表现的新颖，是绘画作品的另一基本要求，也是创作成功的―个秘诀。爱迪生说过：“凡是新的不平常的东西都能在想象中引起一种乐趣，因为这种东西使心灵感到一种愉快的惊奇，满足它的好奇心，使它得到它原来不曾有过的一种观念。”而鲁迅先生则讲得更生动：“我本来不大喜欢下地狱，因为不但是满眼只有刀山剑树，看得太单调、苦痛也怕很难当。现在可又有些怕上天堂了。四时皆春，一年到头请你看桃花，你想过多么乏味?即使那桃花有年轮般大，也只能在初春去的时候，暂时吃惊，决不会每天做一首‘桃之夭夭’的。”这说明事物的单调重复使人难堪，即使是美的东西，如果单调重复，也足以使人厌倦。因此，绘画艺术贵在创新，这是很重要的。
参考文献：
《美学原理》 扬辛、甘霖 著 北京大学出版社 2005年2月
作者单位：江汉大学艺术学院美术学系
（责任编辑：郑锦燕）
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