浅析文化人类学视角下长沙窑装饰艺术的设计与创新
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作者:陶玉琴
摘 要：文化人类学研究的重点是人性普同性与文化多样性，关注的焦点是当代文化语境下的传承与演进。唐代长沙窑作为著名的彩瓷窑，创造了1000多年前艺术与商品的结合范例。本文运用文化人类学的研究方法，以长沙窑装饰艺术在古今的设计与创新为切入点，寻找古代装饰元素与现代设计形式的完美结合，挖掘有趣的感官体验，使长沙窑品牌文化得到延续和升华。
关键词：文化人类学;长沙窑;传统文化元素;文创
长沙窑在铜官镇石渚瓦渣坪一带，最早可循至东汉、东吴时期（烧青瓷为主），唐五代为其最繁盛时期（烧彩瓷为主），宋元时期开始流变（烧粉地彩釉绘花和印花诸器）。长沙窑在历史上存在1000多年，在中国陶瓷史上留下了浓墨重彩的一笔。
1 长沙窑装饰艺术中的文化符号
随着现代文化产业的快速发展，长沙窑瓷器的存在价值也在进一步发生变化。作为时代缩影，古长沙窑开始是作为生活日用品而存在的;随着时代发展，瓷器的观赏功能超过了实际应用功能。长沙窑的烧制工多是来自劳动人民，他们善于从实际生活汲取设计创意与题材。
1.1 形式表现
长沙窑瓷器的外观造型会设计一些独特的装饰风格。它有圆润、饱满、稳定的特点，尤其唐代商家为了提高销售，美化商品外观，工匠们还将其他窑炉和装饰技术用于自己的陶瓷产品中，成为一种瓷器美饰新工艺。
1.2 纹饰表现
长沙窑瓷器纹饰繁复，40%以上瓷器有彩绘纹饰，纹饰主题丰富，多诗歌、联句，题材来自广大平民生活经验，或是多年来流行的童谣，语言可爱朴素，自然真实。唐代贸易频繁，长沙窑瓷器也吸收了外来文化元素。如陶瓷装饰中使用抽象图案和洋人肖像，是当时社会形态真实的反映。
1.3 色彩表现
长沙窑陶瓷装饰的色彩极其丰富多样，釉下彩的发明是中国陶瓷史上的重大事件。釉下彩是在已经基本成型的陶瓷器品素坯上勾画出精美的纹案，再用白色透明釉覆盖，最后入窑烧制而成。长沙窑独创釉下彩在陶瓷装饰领域下开辟新的局面，打破了“南青北白”的单一格局。
2 长沙窑装饰艺术中的文化产业
当代艺术设计的发展呈现全球化和多样化，将长沙窑的装饰艺术运用到现代设计中，发展长沙窑自己的文化产业，是我国当代艺术设计发展的新思路。
2.1 增强设计创新
长沙窑的保护开发利用被列入全国“十一五”期间文化产业重点工程，但现代长沙窑陶瓷生产动力不足，产权意识薄弱，商户之间相互剽窃，恶性竞争，给设计创新带来了诸多障碍。
设计师应更有目的地从长沙窑的装饰艺术中提取出特色的表现形式和内涵，再融入现代设计中，形成一种新的表达方式，使传统的装饰艺术得以延续和升华。
2.2 提升设计视野
古长沙窑是唐代著名的外销瓷，讲究中西合璧，兼容并包。现代商家面对市场压力，只注重产品的成本、单一的生产工艺、雷同的装饰技法和有限的设计视野。这使产品逐渐同质化，设计价值无法得到社会认可。
所以长沙窑要想打开市场，需要符合国际审美趣味，在“形”和“色”上汲取特色文化元素，开阔设计视野，促进多元发展。
2.3 导入品牌概念
品牌设计是一种通过准确定位对产品进行适当的视觉引导，以提高销量的包装形式，建立起品牌识别。
2014年，创业者建立长沙窑陶瓷品牌“艺文小镇”，推广湖湘各地陶艺工匠的优秀作品，用10年时间记录了长沙窑陶瓷作品的制作过程。该品牌的成功让我们看到品牌战略这条路的前景，找到了符合长沙窑品牌设计的市场要求。继承传统美学，发展现代设计，赋予审美趣味，是长沙窑陶瓷产品往后发展的正确道路。
3 结语
唐代长沙窑蕴含中国古代人民的思维观念、民俗习惯和审美方式，是中国特色的文化遗产。艺术设计师应深入分析长沙窑艺术特点，展现长沙窑装饰元素，突出长沙窑传统文化表现方法，传承与创新优秀的传统艺术，让优秀的传统艺术为时代增光，为生活添彩。设计本质上是文化的设计，学会运用传统的艺术装饰元素，让设计理念以文化精神为基础，将民族气质注入现代设计之中，这是推动中国传统艺术发展的有力途径。
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作者简介：陶玉琴，女，湖南长沙人，硕士研究生，研究方向：视觉传达设计。
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