试析杜甫七言律诗中的不合律现象

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　　摘 要：七言律诗在篇幅、句式、平仄、粘对等方面都有严格的限制。杜甫熟练地运用五古、七古、五律、七律等各种诗体，七言律诗成就尤高。但是杜甫的七律也并非都是严格遵循律诗规则的。在杜甫136首七言律诗当中，有25首是没有完全按照严格的律诗规则来写的。这些律诗或多或少存在不合律的现象，主要表现为失粘和失对两种情况。
　　关键词：杜甫；七言律诗；失粘；失对
　　中图分类号：I207.22 文献标识码：A 文章编号：1673-2596（2015）10-0153-03
　　一、七言律诗的规则
　　七言律诗无论在篇幅、句式、平仄、粘对等方面都有十分严格的规定，这些规定总起来说就是近体诗的格律问题。作为七言律诗，必须具备以下条件：（1）每首诗共有八句构成，这八句又分为首联、颔联、颈联和尾联四联。首联指诗中的一、二句，颔联指诗中的三、四句，颈联指诗中的五、六句，尾联指诗中的最后两句。（2）每句七个字，每个字的声调平仄都有一定的规定，大体上一句之内平仄相间，一联的两句之间平仄相反，上联对句与下联出句平仄相粘。（3）颔联和颈联要求对偶。（4）偶句必须押韵，且只能押平声韵。如杜甫《闻官军收河南河北》：
　　仄仄仄平平仄仄，平平仄仄仄平平
　　剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。
　　仄平平仄平平仄，仄仄平平仄仄平
　　却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。
　　仄仄仄平平仄仄，平平仄仄仄平平
　　白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。
　　仄平平仄平平仄，仄仄平平仄仄平
　　即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
　　这首诗是严格符合诗律要求的。全诗八句，每句七字。就律诗而言，颔联必须对仗。从本诗来看，动词“看”对动词“卷”，名词“妻子”对名词“诗书”， “纵酒”与“还乡”相对。其中动词“纵”与动词“还”相对，名词“酒”与名词“乡”相对，形容词“愁”与形容词“喜”相对。这些是在词性上相对，从平仄方面来看，首联前面两个字“剑外”是仄声字，与对句前面的两个平声字“初闻”相反，形成对比，这是平仄相对。还有句式相对，如：“却看妻子愁何在”对“漫卷诗书喜欲狂”，可见这首诗对仗非常工整。而首联对句的第二字“闻”与颔联的第二字“看”同为平声字，这就是“粘”。此外，这首诗在句式、用韵方面也完全符合规范。
　　关于七言律诗的规则问题，王力先生给出这样的界定：“第一是七言诗五十六个字；第二是对仗合律，中间两联必须讲对仗；第三是平仄合律，每个平仄须依一定的格式，并且讲究对偶。如果三个要素具备，就是纯粹的律诗；如果只具备前两个要素，就是古风式的律诗，亦称拗体。”[1]王力先生还说：“平仄，这是律诗中最重要的因素……我们讲诗词的格律，主要就是讲平仄。”[2]所以，要看一首律诗是否合律，首先就是看它的平仄。
　　二、杜甫七律中的不合律现象
　　杜甫的诗歌语言千锤百炼，风格沉郁顿挫。他能根据内容的要求选择恰当的形式，熟练地运用五古、七古、五律、七律等各种诗体，而且取得了巨大的成就。在各体诗中，七律的成就尤高。“他的律诗在句法变化、对仗、韵律上不但十分严格，而且富有独创性，对后世影响很大，为唐以后历来的文人作家所取法”[3]。但是，杜甫的七言律诗也并非都是严格遵循了律诗的规则的。在杜甫136首七言律诗当中，有25首是没有完全按照严格的律诗规则来写的。这些律诗或多或少存在不合律的现象，主要表现为失粘和失对两种情况，其中失粘之作占杜甫七言律诗的11.76%，失对之作占杜甫七言律诗的3.68%。
　　（一）失粘
　　杜甫七言律诗中存在失粘现象的诗有：三处失粘者1首：《十二月一日三首（其二）》；两处失粘者5首：《城西陂泛舟》、《所思》、《立春》、《即事》、《十二月一日三首（其一）》；一处失粘者10首：《宣政殿退朝晚出左掖》、《有客》、《严公仲夏枉驾草堂兼携酒馔》、《奉寄章十侍御》、《咏怀古迹五首》其二、《季夏送乡弟韶陪黄门从叔朝谒》、《曲江二首》（其二）、《望岳》、《拨闷》、《长沙送李十一》。下面我们将对这些存在不合律现象的诗歌进行分析。
　　首先我们来看三处失粘的《十二月一日三首（其二）》：
　　寒轻市上山烟碧，日满楼前江雾黄。
　　负盐出井此溪女，打鼓发船何郡郎。
　　新亭举目风景切，茂陵著书消渴长。
　　春花不愁不烂漫，楚客唯听棹相将。
　　此诗首联对句的第二个字“满”为仄声字，颔联出句的第二字“盐”为平声字，平仄相反，根据律诗“粘”的规则，此处失粘。颔联对句的第二字“鼓”为仄声字，颈联出句的第二字“亭”为平声字，平仄相反，也失粘。此外，颈联对句中“茂陵”（仄平）和尾联出句中“春花”（平平）也是失粘的。即使按照简单方法把前两个字去掉，只看每句诗的后面五个字，此诗也存在失粘现象：首联对句的“楼前”为平声字，而颔联出句的“出井”为仄声字，平仄相反。
　　接下来我们看一首两处失粘的例子《十二月一日三首（其一）》：
　　今朝腊月春意动，云安县前江可怜。
　　一声何处送书雁，百丈谁家上水船。
　　未将梅蕊惊愁眼，要取楸花媚远夫。
　　明光起早人所羡，肺病几时朝日边。
　　这首诗颔联对句的前面两个字“百丈”（仄仄）与颈联出句的前面两个字“未将”（仄平）平仄相反，按照律诗的规则，即为失粘。需要说明的是，这里“未将”中的“未”字虽然是仄声字，不过，按照“一三五不论”[3]的律诗规则及其对句前面两个字“要取”的平仄，可知这个位置应该是平声字。再看颈联对句与尾联出句，颈联对句中“要取”（仄仄）与尾联出句中“明光”（平平）平仄相反，同样没有做到律诗所要求的“粘”。
　　又如两处失粘的《城西陂泛舟》：
　　青蛾皓齿在楼船，横笛短箫悲远天。 　　春风自信牙墙动，迟日徐看锦缆牵。
　　鱼吹细浪摇歌扇，燕蹴飞花落舞筵。
　　不有小舟能荡桨，百壶那送酒如泉。
　　首联对句“横笛短箫悲远天”的平仄为“平平仄平平仄平”；如果严格按照律诗规则，根据出句的平仄，此句的平仄应该是“仄仄平平仄仄平”，第三个字应该是平声，而此处用了仄声，第五个字应该是仄声，此处用了平声，这是救了第三个字的拗，叫做拗救。虽然这中情况并不符合严格的七言律诗的规则，但是这种形式是合理的。颔联对句“迟日徐看锦缆牵”的第二字“日”为仄声字，颈联出句“鱼吹细浪摇歌扇”的第二字“吹”字为平声字，根据“出句第二字要跟前联对句第二字相一致”的规则，此处失粘。
　　再看《立春》：
　　春日春盘细生菜，忽忆两京梅发时。
　　盘出高门行白玉，菜传纤手送青丝。
　　巫峡寒江那对眼，杜陵远客不胜悲。
　　此身未知归定处，呼儿觅纸一题诗。
　　此诗首联两句无论从哪方面看都是不符合严格的律诗规则的。出句“春日春盘细生菜”后面五个字的平仄是“平平仄平仄”。这个句式初看不符合五言律诗的平仄格式，但它是由五言律诗的基本格式“平平平仄仄”变化而来的。根据张岳琦在《诗词格律简捷入门》中所说的“五言诗基本格式的第三句，平平平仄仄的第三个字和第四个字的平仄可以互换位置”[4]，这个句式是可以的，所以“春日春盘细生菜”这句诗中的第三四两个字的平仄应该是仄仄。对句“忽忆两京梅发时”后面五个字的平仄为“仄平平仄平”，根据“一三五不论”的规则，这个句式是由基本句式“平平仄仄平”变化而来的。由此可知此诗首联出句与对句的平仄相同，这就没有做到我们所说的“对”。即使还原成七言来看，也是失对的，因为出句中的“日”字与对句“忆”字平仄相同。除了失对之外，这首诗还存在失粘。颔联对句“菜传纤手送青丝”与颈联出句“巫峡寒江那对眼”，无论是去掉前两个字还是不去掉前两个字，都不符合律诗“粘”的规则。如果去掉前两个字，“纤手送青丝”的平仄为“平仄仄平平”，还原为标准格式为“仄仄仄平平”，而“寒江那对眼”的平仄为“平平仄仄仄”，两句平仄相反，明显失粘。还原为七言同样是失粘的。以此类推，颈联和尾联同样没有做到粘。
　　一处失粘的例子如《咏怀古迹五首（其二）》：
　　摇落深知宋玉悲，风流儒雅亦吾师。
　　怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时。
　　江山故宅空文藻，云雨荒台岂梦思。
　　最是楚宫俱泯灭，舟人指点到今疑。
　　首联对句前面二字“风流”是平声，而颔联出句前面两个字“怅望”则是仄声，按照律诗的规则，没有做到“粘”，即“失粘”。又如《严公仲夏枉驾草堂兼携酒馔》颔联对句“自识将军礼数宽”中“自识”的平仄是“仄仄”，而颈联出句“百年地辟柴门迥”中“百年”的平仄是“仄平”，同样“失粘”。
　　（二）失对
　　在杜甫的七言律诗中存在失对现象的有5首，即《十二月一日三首》其一、《立春》、《曲江二首》其一、《望岳》、《卜居》。
　　我们来看前举《十二月一日三首（其一）》：
　　今朝腊月春意动，云安县前江可怜。
　　一声何处送书雁，百丈谁家上水船。
　　未将梅蕊惊愁眼，要取楸花媚远夫。
　　明光起早人所羡，肺病几时朝日边。
　　这首诗首联中存在失对现象。首联出句前面两个字“今朝”的平仄为“平平”，而对句前面两个字“云安”的平仄也是“平平”，根据律诗的规则“两句之间平仄相对”，明显失对。
　　又如《曲江二首》其一，颔联出句“且看欲尽花经眼”的最前面个两字“且看”是仄声字，对句“莫厌伤多酒入唇”开头两字“莫厌”也是仄声字，没有做到律诗规则的“对”。再如《卜居》的首联，出句“浣花流水水西头”的平仄是“仄平平仄仄平平”，对句“主人为卜林塘幽”的平仄是“仄平仄仄平平平”，两句诗不止一处失对。
　　（三）因为地名用字而不拘平仄
　　这样的诗有3首：《题郑县亭子》、《黄草》、《白帝》。诗人在进行诗歌创作的时候，经常会遇到不得不用某个地名的情况，而用了这个地名有时会导致格律上不合规则。在这种情况下，诗人往往会为了表达的需要而选择放弃“规则”。
　　试看这首《白帝》：
　　白帝城中云出门，白帝城下雨翻盆。
　　高江急峡雷霆收，古墓苍藤日月昏。
　　戎马不如归马逸，千家今有百家存。
　　哀哀寡妇诛米尽，恸器秋原何处村。
　　此诗首联“白帝城中云出门，白帝城下雨翻盆”，其平仄为“仄仄平平平仄平，仄仄平仄仄平平”；出句和对句的前两字都是地名“白帝”，其平仄自然相同，因而“失对”。但这显然不是作者不知道犯了“错误”而有意这样安排的，因为“白帝”是一个地名，不可能换成别的词语。在杜甫的七言律诗中，这样的情况不止这一首，例如《黄草》一诗也是为了安排地名而不拘平仄的，其首联“黄草峡西船不归，赤甲山下行人稀”，“赤甲”指的是“赤甲山”，是个地名，无可替换，所以作者为了表达的需要而不管平仄的限制。《题郑县亭子》首联“郑县亭子涧之滨，户牖凭高发兴新”也是如此。
　　三、如何对待近体诗的规则
　　从上面的分析可以看到，就算是杜甫这样的大诗人，也并不都是严格按照律诗的规则来进行诗歌创作的。那么，对于律诗的规则，我们该如何看待呢？在学习和研究近体诗时，要不要因为它有几处不合“规则”就否定它，甚至因此而怀疑诗人的创作水平呢？答案显然是否定的。杜甫的诗歌创作，包括近体诗的创作，在中国文学史上的崇高地位。所以，进行近体诗的创作，在尽可能合符规则的同时，也没有必要盲目遵守，而应该有所变通。比如进行诗歌创作时，我们想到了一个词语，这个词语可以准确地表达出我们的情感，或者对整首诗来说它能够起到画龙点睛的作用，即使用了这个词语会导致诗歌不合规则，我们也没有必要为了“合律”而放弃使用这个词语。
　　参考文献：
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　　〔3〕蓝少成，陈振寰.诗词曲格律与欣赏[M].桂林：桂林市文学艺术界联合会，14.
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　　（责任编辑 王文江）
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