浅谈歌剧表演中人物形象塑造的重要性

作者:未知

  摘 要:对于声乐学习者来说,歌剧表演是声乐和表演的结合展示,不仅考验演唱者的声乐技巧水平,还考验演唱者的舞台表演水平。在歌剧表演中,容易被大家忽略的一点是人物形象的塑造,演唱者更加注重的是声音技巧方面,所以本文就歌剧表演中人物形象的塑造展开论述。本文从以下三点进行论述:人物塑造声乐技巧、人物形象塑造表演技巧、歌剧表演中人物形象塑造的重要性。
  关键词:声乐技巧;人物塑造;舞台实践
  1 人物形象塑造中声乐技巧的重要性
  歌剧表演中人物形象塑造最基本的就是声音的塑造,通过不同的音色来塑造不同的角色。在《运河谣》这部歌剧中,水红莲这个角色就需要一个声音甜美明亮的民族女高音来塑造一个调皮可爱、有正义感又敢爱敢恨的形象。秦啸生这个角色需要一个声音高亢明亮的民族男高音来塑造一个秀气书生、胸怀大志的形象。关妍妍这个角色就需要一个抒情美声女高音来塑造一个双目失明、孤苦伶仃的角色。张水鹞这个角色就需要一个扎实淳厚的美声男中音来塑造一个蛮横霸道的角色。
  除了自身音色的选择,还需要声乐技巧的能力。对于《运河谣》这部歌剧中考验声音技巧的要数男高音的一首作品《你在哪里呀,红莲》,“我来了,红莲”,就这一句是全曲的最高潮,也是考验男高音的地方。大多数的演唱者到了这里就会紧张,就会卡壳,笔者在第一次演唱时,也是出现这样的问题,但是经过多次的演唱后,笔者得出结论,那就是当你在演唱这一句前,一定要做好放松准备,才能让这一句更加轻松地唱好。这首歌的难度除了这一句还有最后一句,刚刚唱完高音心魂未定,一句缓冲就又是高音,王宏伟老师在演唱这一句时,也是通过身体语言的支持来演唱的,情绪的推动也是必然的。这也是王宏伟老师在不断的舞台实践中总结出来的经验,至此,我们能看得出,声乐技巧对于人物塑造的重要性。
  2 人物形象塑造中表演技巧的重要性
  人物形象塑造还需要表演的技巧,表演对于一个声乐演唱者来说,其实是一门必修的功课。因为,在舞台上,不仅需要听声音的好坏,还需要表演的感染力,呈现舞台需要的整体的效果,不能做一个只会伸手的木偶歌唱者。所以,表演技巧对于人物形象的塑造是至关重要的。
  表演技巧的训练,离不开老师的指导和舞台的实践,老师只能把自己的经验传授给你,更多的还是自己的亲自实践,只有自身体会过了,才会有所感悟。除了老师的指导,演唱者本身也该有自己的二度创作,只有这样,作品出来才会有不一样的效果,也会有自己的特色。
  《运河谣》这部歌剧的版本有好几版,大家熟知的是王宏伟和雷佳的版本,还有王丽达和王宏伟,王喆和王泽南,这些歌唱家在演唱风格上差别各异。从各个版本的演唱来看,笔者觉得每个歌唱家都有值得我们学习的地方,除了对唱法不同的研究之外,还有对歌剧本身的不同理解,所以塑造出来的形象就会有所不同。
  3 歌剧表演中人物形象塑造的重要性
  一部歌剧的完美呈现,最主要的就是每一个角色人物的活灵活现,每一个演唱者能够完美地把人物角色塑造好,那这部歌剧就是成功的。所以,人物形象的塑造对于歌剧表演来说是至关重要的。如果把一部歌剧比作一棵大树的话,声音就是树的树干,音色表演动作就是树的枝叶,而人物形象的塑造就是树的根,是树的灵魂。
  艺术来源于生活,歌剧中的人物形象也大都取材于生活,所以想要把歌剧中的人物塑造好,除了在舞台上的实践经验,更多是生活中的积累,生活中的习惯。只有把这些结合起来,人物形象的塑造才会更生动活泼,更加真实。
  本文就《你在哪里呀,红莲》来说秦啸生的人物塑造。在唱到这首歌的时候,秦啸生的心理是悲痛欲绝的,因为自己心爱的姑娘为了不让自己被官兵抓住,而牺牲了自己,秦啸生心有不甘,心有气愤。所以在演唱这首作品时,王宏伟老师的表演是很贴合人物的,从开始的呐喊红莲到寻找红莲,这两个部分舞台表演是主要的。只有前面很好地铺垫,才能把观众带入到情境当中,这也正是王宏伟老师的那一声声呐喊,才有了人物的宣泄,特别是寻找完后的瘫倒。这个舞台设计,笔者在自己的歌剧音乐会中也用到过,只有亲身体会才会懂得人物内心是怎样的波动;那种失去爱人的心痛,在舞台是需要用肢体语言和情绪变化来展示给观众的,这就需要多次的舞台实践才可以在舞台上把角色展现出来。只有这样才能把人物塑造好,才能把歌剧演绎得淋漓尽致。
  4 结语
  本文对人物塑造在歌剧中的重要性展开了简单的论述,笔者鉴于本身在歌剧中的表演的经验来探讨声乐演唱。声乐中的人物塑造是被很多学习声乐专业的学生忽略掉的一个问题,大家更多的关注点还是在声音的技巧方面。有很多人还在一味地练习技巧,在琴房狭小的空间里释放自我,但是到了舞台上就胆小如鼠,緊张到呼吸困难。出现这些问题的根源还是因为大家的实践比较少,如果大家都能在舞台上历练千百回,那一首作品就比较完整了,失误也会越来越少。所以,在这里笔者以一个声乐学习者的身份来给一些声乐专业的其他学习者一些建议,希望对大家有所帮助。
  参考文献:
  [1] 高妮娅.浅析歌剧表演中角色形象的塑造[J].大众文艺(理论),2009(20).
  [2] 陈烨.浅谈演员在歌剧表演中实践与空间的结合[J].大舞台,2009(03).
  作者简介:郭庆(1989—),男,山西晋中人,硕士研究生,研究方向:声乐演唱与教学。
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