浓浓淡淡马俪文

来源:用户上传      作者: 徐　许

　　
　　在今年举办的十四届金鸡百花电影节上，马俪文凭借影片《我们俩》荣获金鸡奖最佳导演奖。
　　马俪文迄今只拍过两部电影，但每一部电影都掷地有声。2002年所执导的影片《世界上最疼我的那个人去了》就获得华表奖优秀故事片奖、导演新人奖，另外还获得多个国际国内电影节的奖项。
　　
　　两个小人物的一次旅行
　　
　　现在，当年的黄毛丫头马晓颖已经长大为成熟导演马俪文，但不变的是那种锐气和执著。就像当年为获得《世界上最疼我的那个人去了》原作者授权就等了两年多时间一样，执导这部《我们俩》也用了一年半时间，可谓“举重若重”。
　　拍摄一部总投资不到200万元的影片，却用了一年半，也算创下个纪录了。那么，这一年半时间主要做些什么呢?马俪文说“这一年半时间，就是为了等景。当时剧本写出来的时候就是这么定的，好像也挺正常，目的是为了一个最真实的效果。我在这期间没有掺杂别的事，如果那样，两件事都会做不好。”
　　马俪文对其他主创人员说，在等景期间可以去干别的事，但开拍了一定要按时回来。但是影视的不确定因素太多，一次，《我们俩》提前了几天重新开机，摄影师却因拍《青红》回不来，幸好帮忙找了另外一位出色的摄影师。
　　编剧、导演一身的马俪文这样阐述当初创作《我们俩》的缘由：“前一段时间，听到老人死了的消息后，我只有对这个老人一个模糊的感觉，半途而废的笔记让我有说不出的惆怅。满怀内疚，迷乱而苦恼，一脑子的回忆与预感。这种感觉锲而不舍地坚持着，要为两个不知道为什么在一起的小人物做一趟旅行。《我们俩》主题是广泛的，大家熟识的，是会被老百姓关注的，但却那么少见，很少有对一老一小的题材这样角度来表达，这也是吸引我写出这个本子的原因。我相信我之所以愿意写这个戏，是因为我爱上了故事中这两个人物。她们是那么活生生的，捍卫自己的同时又愿意妥协，有抗争有温情有孤独，可笑可爱又可怜。”
　　记者问：在这部影片里你究竟想表达什么呢? 马俪文说：“还是无法总结。这俩人为什么这样我也不知道，一个小女孩，在一个风雪交加的夜晚，看到一扇门，走进去，最后又离开这个院子，中间经历的喜怒哀乐悲欢离合，我很难用具体的语言来说明。”
　　接下来，马俪文将执导电影《爱上你的色》，其风格将和这两部电影有一些不同。“这部影片将会有一个张牙舞爪的结尾，但内心还是挺忧郁的。”比起前两部几百万的投资来，这部电影就显得异常奢侈――1000万元。
　　
　　好事多磨选演员
　　
　　虽然《我们俩》中只有一老一少两主角，但敲定金雅琴和宫哲却费尽周折。
　　为了剧中老太太的合适人选，马俪文见了很多老太太，但这些老太太要么特瘦而干练，要么因养尊处优而特显富态――没有所需要的感觉。这时，马俪文找到了北京人艺老演员金雅琴。
　　马俪文第一次见到金雅琴时，她穿着紧身衣，烫着金黄色头发，一副不服老的样子。这个样子也不是马俪文所要的。但金雅琴脸上清晰的皱纹却让马俪文感觉不错，就让她看剧本。
　　金雅琴看了剧本就失眠了――深受感动，特别想演。
　　接下来最重要的是，要把金雅琴金黄色头发变成剧情所规定的灰白色。他们先后找了六七家高级美发店，使用了大量进口的东西，不仅无法达到预期效果，还导致头发变质、折断。剧组里已经传出一点“弃用金雅琴”的空气。金雅琴显然已经感觉到了这点，多少觉得委屈：“我的头发都弄成这样了，居然不想让我演了?”
　　但马俪文一直没有想着放弃金雅琴，她又一次把金雅琴带到一家非常时尚的美发店。马俪文发现，在一群年轻、时尚的顾客中间，80多岁的金雅琴置身其中，她的表情是那么孤独无助。
　　马俪文告诉记者：“我要的就是这种状态，她肯定行。”
　　这家美发店依然无法如愿做出头发的效果，但已无法改变马俪文的决定。最后，化妆师花了20多元买了一种油彩，把金雅琴的头发一根一根刷成灰白色。
　　金雅琴没有辜负马俪文的一片苦心，她不仅最认真，勤奋地完成了创作，同时也给自己抱回了两座影后桂冠。
　　确定宫哲主演剧中小姑娘一角也颇费周折。第一天见到中央美术学院学生宫哲的时候，马俪文觉得挺有缘分的。“她穿着不张扬，又有一种独特的味道。她的样子挺好的，两个眼睛瞪着你，带着好奇和期待，等着你去激发其能量。”
　　当天，马俪文去宫哲宿舍，让她找一些衣服来看看。进入宿舍，马俪文发现，其他女孩的地方都乱成一团，而唯有宫哲的天地里却整洁而井井有条。这让马俪文更欣赏了。
　　但接下来就开心不起来了。宫哲毕竟是非专业演员，试戏就是找不到感觉，一次又一次的失败，最后马俪文无奈地对宫哲说：“你先回去减肥吧。”当时微胖的宫哲带着失落走了。
　　在随后的一周时间里，马俪文试了很多专业非专业的演员，都没有找到想要的感觉――也许命中注定这个角色得为宫哲留着――马俪文让宫哲再试一次。
　　当宫哲再次出现时，马俪文感到特别惊讶。短短一周，宫哲就瘦成那样了――为了减肥，她几乎什么也没有吃。
　　接下来是试戏。试戏的时候，宫哲居然把马俪文的要求理解得南辕北辙，当马俪文纠正了其错误后，宫哲忍不住哈哈大笑，笑得快岔气了，笑完后又突然委屈地哭了。
　　正当宫哲对自己彻底失望的时候，马俪文说：“就是你了”。当时现场20多位前来争取这个角色的演员投来了羡慕的目光。
　　马俪文觉得眼前的宫哲特别真实，这正是她所要的。宫哲感觉做了一个梦，最终梦想成真。
　　此时，马俪文要做的事，就是用一年半的时间从容地拍摄就可以了。
　　
　　张洁至今未看那部影片
　　
　　马俪文至今只执导过两部电影，另一部影片就是《世界上最疼我的那个人去了》，那时她还叫马晓颖。刚从中戏毕业的马晓颖深深被张洁的这部小说感动，就想着拍成电影。于是，她去找张洁。“费尽周折，终于找到作家张洁的电话，约了几次才答应见面。那个冬夜我站在作家的楼下，快乐又耐心地等待了三个多小时……面对作家，我局促不安地翻着这本几乎已经翻烂的书，念着书中倒背如流的段落，讲述我爱这本书的原由，我的愿望和要拍它的想法……张洁老师很客气地一口回绝了我，她不答应拍摄――无论任何人、用何种方式，多少钱，因为她自己的文学作品从没有被拍成影视的先例：因为这是她和母亲之间的私人感情，不想变成大众话题；她不相信任何人有能力了解她和母亲这一辈子的过程。……我难过地哭了，很绝望，觉得自己很没意思。在作家楼下我转悠着，想是否应该再试一次……我的念头被绝望打消了。临走，我用冻僵的手写了一张纸片塞进门缝：不管怎样我依然爱您的作品。”
　　尽管她们没有合作成功，但她和张洁

却成了朋友，经常见面交流。张洁送给她很多从国外带回来的碗碟。
　　她们依然会交流这部小说。马晓颖认为，张洁写那部小说，完全把自己放到里面“烤”，对妈妈的那种忏悔，内疚，深深地打动了她。
　　张洁告诉她，当这部小说快写完的时候，在电脑里突然丢了，只好重新写，快再次完成的时候，一个电脑高手帮助她找回来了丢失的东西。她认为这是老天爷在惩罚她，让她再经历一次痛苦的煎熬。
　　但双方都没有再触及关于拍摄其小说的话题。
　　一次，张洁和一位意大利记者无意中谈起马晓颖一直想拍她作品一事。“她一直没有断了这个念头，但我拒绝了。”那位意大利记者说：“哦，太奇怪了，你为什么不让她试试，她可能很棒的。”就这样峰回路转了。
　　渐渐地，张洁深深地喜爱和信任马晓颖了。甚至在和投资方签版权转让合同时，都要求明确注明：“该片必须由马晓颖来执导。”这是一个长者对晚辈，一个老师对后学不露声色的悉心保护。
　　有意思的是，影片获奖了，张洁会打电话祝贺，但迄今没有看过这部影片。
　　对此马晓颖说：“她不想再在里面煎熬一次。当时不轻易把小说交给我是有道理的，但既然交给了我就是完全信任我，拍完了就拍完了。我特别理解她的那种感觉，因此，当投资方希望她出席一些活动的时候，我就说：‘张洁不是那样的人’。”
　　电影对于马俪文来说只是副业。她说，其它时间主要是拍电视剧、写剧本、写小说，还有看热闹。“拍电视剧只要不失水准就行，但电影是一个表达情感的东西，如果折腾了半天还不满意，还不如等一等。我觉得我是有判断力的，虽然等了这么久了，但还是无所谓。”
　　日前，马俪文已创作完成一部有关个人记忆的作品。
　　这部作品写的是马俪文的一些个人记忆。“我过去的那些经历，我觉得特别有意思，写下来，只想留个记忆。”其中一个记忆是，两岁的时候，母亲生弟弟的那天，马俪文在外面的屋里，听见了弟弟的哭声。而此时，父亲坐在靠近门口的小凳子上若有所思。
　　马俪文认为，自己的成长经历没有什么特别，更不存在自己的成长经历会对其艺术思维产生必然的影响。“我好像除了在单亲家庭长大，没有什么特别的。写这部作品的时候，没有难过和伤心，但写完之后却有一种忧伤的感觉。这种感觉特别好。也许别人会认为我是怀旧。而这时写‘回忆录’挺愚蠢的。”

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