新时期广彩的价值实现及活化利用
来源:用户上传
作者:夏冬青
摘 要：广彩作为非物质文化遗产，有丰富的文化内涵，是对外贸易的见证、文化交流的结晶、广府民俗的记忆。但是由于多种原因，广彩业发展存在多种问题，导致文物的价值没有体现出来。新时期，文物的价值实现及活化利用有了更多的便利条件，采取有效措施实现广彩文物的更大价值，加强对广彩的文化传播，创新传承方式等，可以为广彩文物的活化利用创造有利条件。
关键词：广彩;陶瓷类文物;文化特质;活化利用
陶瓷类文物有独特的价值，是历史发展的见证。广州织金彩瓷简称“广彩”，起源于清早期，是为了满足外贸需求在广州地区发展起来的釉上彩瓷。广彩历经300多年延续至今，有极高的价值。但是广彩的价值没有被充分挖掘，没能很好地开发利用。新时期，陶瓷类文物的价值实现及活化利用有了更多的便利条件，故有必要研究广彩传承存在的问题，为广彩的传承发展创造有利条件。
1 广彩的内在价值
1.1 广彩是彩瓷制作技艺的代表
广彩是广府文化的代表，是对景德镇彩瓷的创新发展，保留了传统彩绘技法与制作工艺流程，在发展中融入了广东陶瓷文化。广彩在发展中继承了五彩、粉彩、珐琅彩的精华，形成了独特的釉上彩技艺。广彩不仅吸取传统制瓷技艺的优点，还进行发展创新，如对彩绘工艺进行创新。广彩具有代表性的织金工艺，是在瓷器图案空白处用金彩装饰，装饰效果金碧辉煌。广彩彩绘采用了“省面”工艺，即在瓷器的重要部位用金色勾勒，提升了图案的立体感。广彩针对大批量生产对彩绘技法进行创新，如彩绘用的“长行人物”“挞花头”绘法。特别是由于绘法的程式化，形成了代表广彩的传统花式，如常见的花雀、云龙、花纹等。这些体现区域色彩的花式在外销市场中具有优势。广彩的工艺操作采用了独特的工具并沿用至今，如令圈笔、胶印、辘印等。在彩绘颜料方面，广彩也实现了创新。早期广彩使用传统颜料，如明代三彩、五彩，以“土片”为熔剂。发展到后期，由于廣州具有外贸优势，广彩开始使用洋彩颜料，彩绘可以满足多种要求。
1.2 广彩见证了对外贸易的发展
广彩是为了满足对外销售的需求而发展起来的彩瓷门类，它的产生体现出特殊的历史背景，也与广州的对外贸易发展有关。广彩见证了广州清代以来对外贸易的发展变迁。清康熙年间，广州设立粤海关，以大力推动“开海贸易”。广州由于具有得天独厚的区域优势，贸易量实现了快速增长。在此背景下，广彩应运而生。刘子芬在《竹园陶说》中记载：“清代海舶云集，欧重华瓷，我商人投其好，请景德镇工匠烧造白器，仿照西洋画法产生彩绘，售之西商。”从这段话可以看出广彩的产生与发展。历史上粤海关是对外贸易的重要口岸，一直延续至1842年。广州作为当时重要的贸易口岸，随着对外贸易的发展，广彩成为那个时代“欧洲的宠儿”。广彩贸易的发展也是广州贸易发展的缩影，反映了广州外贸的变迁。
1.3 广彩是中西文化交流的结果
广彩作为外销瓷，是为了满足国外市场的需要而产生的。广彩在发展中融入了中西文化，不同时期的产品有不同的特色。早期广彩的制作采用了依样定制的方式，体现出“式多奇巧”的特点。早期广彩器皿包括餐具、茶具、马克杯等，多采用成套定制。广彩纹饰题材大多为半中半洋图案，从题材可以看出广彩融合了中西艺术。图案中有西方人对中国人的想象，也有部分图案是中国人对于西方生活状况的想象。图案中还有部分中国传统纹饰，如戏曲人物、表达吉祥如意的图案等。在彩绘技法方面，广彩融会贯通了中西艺术表现形式。例如，长行人物的表达是中西画法交融的结果，不需要先勾轮廓，而是采用勾线定位的方式，直接画出图案。
1.4 广彩体现了广府民俗生活
广彩虽然是基于外销而产生的，但展现了广府普通民众的生活，反映了广府人的审美态度，体现出广府人在艺术上的创造力。这也反映了广府文化具有地域特点，体现出包容并蓄的特点，广彩用图案记录了民俗生活。广州四季气候宜人，物产丰富。广州人崇尚自然，倾向于明快的色彩，艺术表达喜欢饱满的构图。因此，在颜色上，广彩多喜用暖色调;构图上，广彩喜用锦地、多层纹饰等技法，装饰适用范围广。广彩在发展中吸收了广府传统艺术的精华，题材多源于岭南人文，经过想象加以再创造。如传统的“散花雀”，虽繁却不乱，从清道光年间流传至今，被演绎为最为常见的装饰构图，体现出地域特色。广彩题材还表达了广府人的民俗，如蝠鼠花篮斗方，由于“蝠”与“福”谐音，可以带来福气。
2 广彩面临的困境
2.1 消费市场发生转型
陶瓷类文物的价值实现取决于市场，缺少市场难以实现。广彩具有一定的特殊性，多年的发展一直是满足于国外市场，产品定位于日用瓷，花色也是为了满足国外市场的需求。当前广彩的发展需要面对国内外陶瓷业竞争激烈的市场环境。随着时代的发展，国外市场已不存在，广彩依靠外销的时代已不再有，广彩当前面临的最大难题是市场发生转型。21世纪以来，消费市场发生了很大的变化，广彩的产量大幅萎缩，仅生产数量不多的收藏瓷、旅游纪念品等。国内消费市场对于广彩不认可，广彩的装饰形式、构图风格区别于国内陶瓷，在审美观上存在差距。但广彩采用了借胎上彩，不自行制作白瓷胎，转型难度较大。
2.2 发展方向的困惑
业界对广彩在当代发展有过许多的争议。在近年来的藏品市场中，海外藏家抛出许多清代广彩，而国内这类藏品的保有量很少，因此价值开始持续攀升，收藏市场对于广彩开始认可。收藏界认为清代广彩具有较高的艺术价值，收藏前景看好，所以有专家指出要恢复广彩传统的技法与风格。但是业界人士认为广彩最基本的内涵是开放和创新，广彩要实现对传统的突破，广彩行业的发展取决于市场对广彩的认识。广彩只有保证生产与市场的对接，才能获得发展空间。但是当前社会对于广彩的价值缺少认知，没有结合其历史地位，发展中存在多方面的困惑。针对当前消费市场的变化，广彩也注重了创新，推出了明显区别于传统风格的产品，但引发了多方面的质疑。有人倡议广彩还需要延续传统的生产方式，生存是发展的基础。也有人质疑：这种发展模式会导致广彩失去了原有的风格。文物的活化利用与行业发展需要合理解决，保证两者的相互协调是当前广彩价值要解决制约问题。 3 新时期陶瓷类文物价值实现及活化利用的建议
3.1 结合时代发展充分挖掘广彩的优势
广彩要实现活化利用，就要明确发展目标，要注重对现有文物资源的挖掘、整理，并加以利用。从当前国内的发展方向来看，更加注重非物质文化遗产的传承。同时，中国也进入到全面建成小康社会的决胜阶段。广彩的价值实现需要明确路径的选择。广彩在发展中还要继承传统，要发挥传统文化原有的作用，突出民族文化的特色。文化自信有利于保护民族文化，提高公众对传统文化的认可，增强民族自豪感，推动民族文化的兴盛发展。在当前全球经济一体化的背景下，在网络文化快速发展的作用下，多种不同的文化在发生激烈的碰撞，而代表民族精神的传统优秀文化受到了多方面的冲击。传统优秀文化是中华民族精神的重要体现。广彩的传播有利于发挥传统优秀文化的价值理念。
3.2 实现广彩的形式创新
广彩的历史悠久，在发展中兼收并蓄了多种艺术的精华，对多种艺术元素加以整理，艺术价值具有综合性的特点。在当前多元文化的背景下，广彩要在继承传统的同时加以创新变革。广彩艺术的发展要结合时代发展，要实现活化利用需要考虑到外部环境的变化。传统模式下的广彩缺少创新的主动性。随着时代的发展，群众需要多样化的艺术。当前国内经济稳定增长，居民收入增加，文化消费市场规模发生变化，并且消费方式与消费结构也发生了很大变化。而当前广彩的发展缺少创新，产品供给与服务水平还处于原有的水平，难以满足社会对文化产品的需求。制作者应深入到消费市场，分析市场需求，深入挖掘有价值的文化资源，提升作品的影响力、感染力，满足群众多层次、差异化的需求。因此，广彩作为非物质文化遗产要加以保护，要保护性开发，开发可以代表广州的项目，构建出相应的文化传承方式。发挥新媒体的作用，提升广彩的传播效应，扩大影响力。在当前信息技术快速发展的背景下，特别是移动互联网的渗入，广彩的发展要发挥新媒体的作用，借助微信、微博等新媒體扩大影响，积累人气，培养消费市场。
4 结束语
陶瓷类文物要实现活化利用，要结合陶瓷文物本身的特点，注重价值的实现。新时期，广彩的活化利用虽然面临着困境，但也存在发展机遇。广彩界内人士要抓住新时期的有利机遇，解决好广彩文物活化利用的瓶颈问题。
参考文献
[1]徐岩东.中国当代陶瓷艺术与民族传统文化符号[J].文艺研究，2015（6）：155-156.
[2]贾涛.传统文化在现代艺术设计中的合理应用[J].美术大观，2017（3）：106-107.
[3]许诺.中国传统文化符号的现代设计表达解析[J].美术教育研究，2016（22）：84-85.
[4]刘亚坤.中国传统文化符号在陶瓷设计中的应用研究[J].美与时代，2015（11）：96-98.
转载注明来源:https://www.xzbu.com/7/view-15205666.htm
