材质在动画中的应用

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　　[摘 要]三维动画短片的表现形式，因受到时间的限制，从而不能大幅的去刻画角色和情节，在表现三维短片风格方面，用三维材质来表现就起到了重要的作用。
　　[关键词]动画；材质；应用
　　中图分类号：J51-4 文献标识码：A 文章编号：1009-914X（2019）04-0188-01
　　1材质在动画中的作用
　　材质是指动画中各网格物体在渲染后所呈现的颜色、质感、反射和折射光线的情况以及各种表面属性。它就像是动画作品的包装，独具匠心的材质设计往往使一个简单的场景蓬荜生辉。具体来说，材质在动画中的作用有以下几个方面：
　　（1）材质是创造场景真实性的关键。在动画制作时，我们常常需要模拟一些现实生活中的事物，如生锈的铁钉、风吹日晒的墙壁。
　　（2）材质是创造梦幻的手段，动画的魅力在于我们不但能模拟真实的事物，而且能将人为创造的虚幻世界形象化。例如，我们可以利用材质动画，让地球在旋转中变为一个足球。
　　（3）材质决定了动画作品的色彩风格。在一个动画中我们既要力求色彩和谐中有对比，又要根据作品内容采用与之相适应的色彩基调，比如少儿节目的片头动画色彩丰富、明快，而新闻节目片头色调要稳重、大方。安排物体材质时，需要统筹兼顾，既要照顾每个物体，又要考虑物体之间以及物体和背景颜色的搭配，使之具有美感又富于创造性。材质是动画作品成败的关键，然而，漂亮的材质往往不会一挥而就，它通常靠经验进行实验和比较。只有经过努力和耐心制作的材质才是动画的点睛之笔。目前三维动画软件品种繁多，主要分两大类：一类是基于工作站的动画软件，如加拿大ALIAS公司的产品，其特点是造型准确、容易、图象逼真，利用运动学、动力学和骨骼运动的其它一些功能，模拟一些物理及自然现象.如风、重力、摩擦、碰撞、水流、光、火烟，仿真程度较高。但这类软件价格昂贵，对计算机硬件要求也较高，仅适合大型专业用户。另外一类是基于个人PC的三维动画软件，其中以美国Autodesk公司推出的3DStudio、3DStudioMax最为著名。
　　2 三维材质的多样性
　　在三维的材质面板里我们可以创建所有常用的材质。根据这些材质的适用范围又分为表面材质、体积材质和置换材质。
　　（1）表面材质是针对模型表面的材质，也是用频率最高，范围最广泛的一类。适用于所有Poly和Nurbs的模型也适用于 Blobby Surface类型的粒子。通过表面材质，我们不仅可以创作出类似实物的材质，还可以调试出类似水墨和二维等风格的材质。
　　（2）体积材质与表面材质不同，他们计算时模拟体积的效果。在材质一样的情况下，体积越大，透明度越低。一些我们在三维动画短片中所看到的大气、水下、云层、火焰等效果都是来源于此。
　　（3）置换材质，这类只有置换一种材质，他的作用就是根据一张纹理贴图，在物体表面产生变形，纹理亮度越大，沿法线方向的位移也就越大。运用三维材质来表现三维短片风格，常常通过这一特性来运用在贴图上，以便更好传达出作品的表现效果。
　　3 通过材质来实现三维动画短片的风格化
　　3.1 从整体入手
　　任何一部短片在一开始都会通过它自身的语言来告诉我们它大概是属于哪一种风格，或是通过音乐，或是通过色彩，或是通过材质，而三维材质在三维动画短片中尤为突出。当《最终幻想》第一次展现在我们眼前时，让我们惊讶于它近乎真实的视觉冲击，三维材质通过它丰富的节点形式，给我们送上了视觉大餐。而不久之后三维材质又再一次在水墨动画《夏》中给我们展现出它的另一派风情。在表现材质栏中Shading Map是一种特殊的材质，它可以建立一个材质的色彩到纹理坐标的映射关系，可以创造一些很奇特的效果来，因此常常被用于三维渲二维的水墨风格。经典三维短片《夏》就是其中的代表之作之一。另一方面，渐变材质在通过它自身的 Transparency和 Color 等节点的调试下，可以展现出一幅幅中国味十足的三维水墨动画。还有运用贴图可更直观地把作品所要表现的风格体现出来。
　　3.2 通过细节升华
　　在三维作品给大家的感官世界带来丰富多彩的虚拟景象时，请别忘了细节的追求更是如同化妆一样成为从业者作品中的点睛之笔。三维材质的多样性，可以通过节点间的层接去诉说三维短片的风格。如果没有那浓浓的大雾，三维短片《Red miss take》或许未必能那样的充满魔幻色彩，如果《Red miss take》里的玻璃杯不是那么的晶莹剔透，也许，画面效果就不会像中国传统绘画宣纸透底效果那样，无法延续中国画留白的意境了。丰富多样的三维材质在体现三维短片风格上确实发挥着重要的作用。因而，从业者们可以将此作为表现作品风格的一个重要手段。
　　4 通过三维材质多样性表现新的三维风格
　　油画风格从三维动画短片《孩子来了》（见图1）中可以看到三维材质多样性的完美运用，这也是制作者们尝试新的表现方式，以区别以往的三维短片风格。
　　如果水墨风格的动画是中国动画艺术的代表特征的话，那么《孩子来了》这部三维短片风格吸引了中国主流油画风格的短片则是中国现代动画的全新表现形式。运用材质的多样性创作突破了传统模式的标准和流于形式的符号化视觉元素，它是一部艺术语言与现代科技相结合所产生新的艺术语言下的动画风格——三维油画风格。稚拙、自然、质感、厚重的艺术追求是中国语言下表达的油画风格的艺术真谛。三维短片材质的多样性以及中国北方泥塑特有的“灵动的笨拙”，在这部短片中表现出糅合的真实质感和油画笔触的厚重效果，《孩子来了》是三维材质的制作和當代中国新风貌相互结合的认真尝试与创新。《孩子来了》正是由于材料的多样性，才能够完成起初所期盼的效果，使其拥有了自己的动画语言风格。
　　参考文献：
　　[1]孟诗涵. 创意材质在Maya动画创作中的表现研究[D].东北师范大学，2016.
　　[2]王莉.实验动画材质艺术的“玩味”与“创新”[J].大舞台，2015（10）：135-136.
　　[3]赵鑫，常昕.论定格动画人物角色材质选择对动画风格的影响[J].艺术科技，2015，28（06）：64.
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