九秋风露越窑开,夺得千峰翠色来――越窑青瓷记

来源:用户上传      作者:

　　青瓷，“青如玉、明如镜、声如磬”。青瓷之美，“绚烂之极，归于平淡”。婉转间透出几点“春风大雅能容物，秋水文章不染尘”的风骨。这，是青瓷，那它呢？
　　或许称呼它叫秘色瓷会更为严谨而科学吧，越窑独步天下的秘色瓷――“越上秘色器，钱氏有国日，供奉之物，不得臣下用，故曰秘色。”
　　陆龟蒙有一首《秘色越器》：“九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来。好向中宵盛沆瀣，共嵇中散斗遗杯。”写尽了秘色瓷的风流婉转，绰约多姿。指点间，千山翠色扑面而来，不由得人心醉。
　　虽然发掘了法门寺，可晚唐的秘色瓷终究让人不喜。唐代，重豪华，嗜金银，人所共知。以重彩装扮供奉物，实在平常，终究把秘色瓷落到了一个“秘”上，幽幽泛着暗黄的色泽，沉郁的一如大明宫深处翻飞的罗帏绣幕，销金帐，尽是皇家的气象，又透着晚唐的那股陈腐，暮日的余光。
　　还是叫它青瓷吧，越窑青瓷，灵悦轻快，一如明珠玉盘，铿然不绝。质地细腻，胎壁较薄，表面光滑，器型规整，施釉均匀。釉面青碧，晶莹润泽，有如湖面一般清澈碧绿。五代，才是它的高峰，一洗晚唐的暗淡，在乱世中开出一朵青莲，玲珑剔透，动人心神。
　　宋代青瓷，首推汝窑，世说汝瓷为宫廷垄断，制器不计成本，以玛瑙入釉，釉色呈天青、粉青、天蓝色较多，也有豆绿、青绿、月白、桔皮纹等釉色，釉面滋润柔和，纯净如玉，有明显酥油感觉，釉稍透亮，多呈乳浊或结晶状。但凡瓷器，莫不以盛储为用。饮水品茶，自然为盛储中的上之上者。越窑借青瓷之色，使茶汤色泽翠青，分外赏心悦目。这份底蕴，也不是其他窑瓷可以媲美的。陆羽《茶经》中根据品茶的要求，对各地7个重要瓷窑烧制的茶碗进行了排列，评曰：“碗，越州上，鼎州次，婺州次，岳州次，寿州、洪州次。或者以邢州处越州上，殊不为然。若邢瓷类银，越州类玉，邢不如越一也。若邢瓷类雪，则越瓷类冰，邢不如越二也。
　　越窑青瓷的外文译名有一个漂亮的名字叫“ celadon”。18世纪中国的越窑青瓷传到了法国，法国上流社会为这种精妙绝伦的，如一泓清澈碧绿湖水釉色的瓷器所折服。当时巴黎剧场正上演都尔费的《牧羊女》(I’Astree)，这是一部关于牧羊女爱司泰来和牧童雪拉同(Celadon)的爱情故事，牧童雪拉同所穿的青绿色衣服和青瓷的釉色十分相近，法国人就用雪拉同的名字来称呼越窑青瓷，表明他们对青瓷这一艺术品的喜爱。
　　想想看：“CHINA ”不就是瓷器的意思吗，又何况，越窑青瓷，乃是中国瓷器之母器。在日本发现的越窑青瓷，仅在鸿胪馆遗址就有2500多片，奈良法隆寺的越窑青瓷四系壶，平城京的越窑青瓷碗，于治市的双耳执壶。有多少历史的沉积？也许就是一千多年前的今天，一批批精选的越窑青瓷乘风破浪，给东南亚，甚至更远地方的人们送去更为便利的生活，给予他们艺术上的启发。时隔千年，依旧在异国他乡，静静的诉说那段往事：
　　九秋风露越窑开,夺得千峰翠色来。
　　
　　（作者单位系中国矿业大学文学与法政学院)
　　（作者单位系中国矿业大学环境与测绘学院)

转载注明来源:https://www.xzbu.com/9/view-9214328.htm