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传统笔墨现代思维

作者:未知

  曲杨,1986年生于山东济南,毕业于曲阜师范大学美术学院,获硕士学位,师从画家李广平,现任教于齐鲁师范学院美术学院。出版画集《学院派精英·曲杨》、合集《博观约取——齐鲁师范学院美术学院教师作品集》《齐鲁师范学院美术学院师生优秀作品集》。
  曲阜师范大学研究生毕业的曲杨,显得有些与众不同。当她将一系列中国画新作摆在我面前时,我惊奇她作品形式的戛戛独造,我赞叹她绘画语言的别开生面。她的造型能力、笔墨功底、色彩表现以及艺术学养,都体现在她创作的作品中。我不知该赞扬她指导教师的教学有方,还是应褒奖她本人的聪敏睿智。但有一点是肯定的,无论是本科阶段的专业学习,还是研究生阶段的深造,曲杨从不放弃自己的创作,一直行进于民族绘画的轨迹之上,专业训练与创作活动具备了连续性、深入性、系统性,并在文化共性中对中国画有着独自的理解与把握,呈现出传统绘画元素与当代文化观念凝结生成的民族化样式和鲜明的文化品格。
  从她创作的大量作品中可以明显看出,她在大学寒窗苦读的七年中,并不是以筑基为鹄的,也不以完成学业为满足,而是将更多的时间和精力投入到“学而致用”方面来,投入到艺术个性的开发中来。坚持以创作带动基本功训练,带动技法的成熟,使专业化训练在创作中得到检验,应该是她学习的方法和经验。这大概也是她毕业成绩之所以能出类拔萃的原因所在吧。
  按她自己的说法,这种对图式构成的探索所形成的构图美,是受到西方平面构成和色彩构成意识的影响,点线面的构成规律和黑白灰的设计意识是自然地渗透到她的创作中。它的优点是用于提炼对象更见秩序,可以激活并改造传统的讲求秩序与格律的程式;缺点是忽视灵性与随机。曲杨的聪明之处在于把这种意识与传统“意在笔先”“意匠经营”统一起来,在充满感受充满灵性的意象造型中自觉地在写实与装饰的结合中强化大的线面关系和色彩关系,突出具有视觉冲击力和情感指向的秩序,從而以新的面貌丰富和发展了传统中讲求格律与个性的程式意味,而避免了千篇一律缺乏创造的程式化倾向。她在绘画语言和形式的探索上取得了有目共睹的收效。
  在风格上,她力求回归久远的魏唐风神。既取北魏壁画的线条粗犷奔放、稚拙和色彩单纯的特点,恢复古陶红黑相间的装饰色彩,构成一种朴拙、整体而庄重的神秘感,也取隋唐精丽雍容的画风,线描与晕染并重,突出同类色的深浅明暗层次,或不再以某一色调为基调,而是丰富多彩的自由表现,其中石青、石绿、土红等色又与适当的中黄和金色配合,使画面显得高贵而华丽。
  长期以来,中国画的价值判断都聚集于笔墨表现上,都把笔墨放到了价值判断的首要位置,脱离了笔墨技艺、情趣、气质的独特性便无从论及风格,无从论及个性。诚然,笔墨变现的艺术质量是提高当今中国画艺术品位的重要内容,必须给笔墨的研究以充分重视。但是,艺术家创造美是多种多样的,即使欣赏吴昌硕、齐白石、林风眠、潘天寿等大师作品,也不仅是用“笔墨”两字就可以概论的。我们从曲杨的作品中所欣赏到的,应该不只是笔墨美,还有造型美、意境美、构图美、色彩美等多种绘画元素。
  曲杨是一位“纯艺术”的追求者,是一位具有创造力的实践者,她笔下所表现的不变的主体具有艺术与文化双重构成的特点。从构思上说,是独树一帜;从技巧上说,是兼收并蓄;从意境上说,是另辟蹊径;从审美上说,是高洁白许。尽管还不能说这位年轻的艺术家的艺术已经完全成熟,但她坚持在传统基础上的创新,自觉地以现代观念对待传统,丰富了人们的视觉经验,拓展了绘画形式语言的表现领域。这种“传统笔墨、现代思维”下的可贵探索,正是当前“学院派”教育体系培养出来的大多数毕业生所缺少的。
  编辑/栾小惠
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